Рой Померой (20 апреля 1892 — 3 сентября 1947) — американский художник по спецэффектам и кинорежиссер . Один из трёх техников, основавших Академию кинематографических искусств и наук , он был награждён премией «Оскар» за инженерные эффекты за фильм «Крылья» на первой церемонии вручения премии «Оскар» . [1]
Карьера Помероя началась в эпоху немого кино, когда он работал инженером по спецэффектам в Famous Players–Lasky и ее преемнице студии Paramount Pictures . Для фильма 1923 года «Десять заповедей » Померой разработал разделение сцены на Красном море и эффект, в котором заповеди появлялись в виде букв пламени. [2] : 104 Он работал над фильмами «Питер Пэн» , «Старые железнобокие» и « Мужественные всадники» — все для Famous Players или Paramount. Его работа над новаторским фильмом об авиации « Крылья» , выпущенным в 1927 году, принесла ему премию «Оскар» за инженерные эффекты на первой в истории церемонии вручения премии «Оскар» .
Померой был руководителем исследований в Paramount и экспериментировал с в конечном итоге неудачным устройством для добавления звука к широкоформатному процессу Magnascope в студии . [2] : 43 Его отправили посетить звуковые лаборатории RCA и Western Electric для изучения звуковой технологии Vitaphone , и по возвращении к нему работники и руководители студии относились как к эксперту. [2] : 64 Джесси Ласки сказал: «Мы не могли бы относиться к нему с большим благоговением и почтением, даже если бы он был самим Эдисоном». Реквизитор Джо Янгерман сказал: «Он навязывал свое мнение. Он утверждал, что знает об этом все». [3]
В 1928 году Paramount решила, что готова выпустить «полностью говорящий» фильм с синхронизированным диалогом на протяжении всего фильма, а не в отдельных сценах. Они выбрали «Интерференцию» , немой фильм режиссера Лотара Мендеса , который был завершен, но еще не выпущен. Померою было поручено переснять фильм со звуком. Он потребовал — и получил — повышение зарплаты с 250 долларов в неделю до 2500 долларов. Немая и звуковая версии были выпущены одновременно; звуковая версия была лучше оценена критиками, но все еще подвергалась критике за неестественные диалоги. Тем не менее, звуковые приемы были оценены по достоинству за их относительную изысканность (критик Мордаунт Холл отметил, что зрители «даже слышали, как ручка царапает бумагу, когда Эвелин Брент пишет сообщение»), предвосхищая многие элементы, которые сегодня являются обычным явлением; в частности, сцена, в которой один из персонажей плачет, показывает не плачущего персонажа, а реакцию ее возлюбленного, сосредоточивая внимание на его эмоциональной реакции, а не настойчиво демонстрируя источник звука. [2] : 104–105
После того, как его пригласили на следующую режиссерскую работу, Померой попросил еще одну прибавку к зарплате — 3500 долларов в неделю. Студия воспротивилась и передала проект Уильяму Демиллю, а Померой ушел из студии. [3] [2] : 104 Он снял еще два звуковых фильма: Inside the Lines для RKO в 1930 году и Shock для WT Lackey Productions в 1934 году. Померой был страстным любителем стрельбы из лука и держал коллекцию луков в своем офисе студии. [3]