Rudepoêma ( португальский: [ˌʁudʒipoemɐ] , Savage Poem ) — композиция Эйтора Вилла-Лобоса . Оно было написано в Рио-де-Жанейро с 1921 по 1926 год и является самым большим и сложным произведением, написанным Вилья-Лобосом для фортепиано соло . Оно происходит одним непрерывным движением и длится около 19–20 минут. Произведение было описано (с лицензией) как « Le Sacre du printemps встречается с бразильскими джунглями». [1] Для названия этой работы, как и для других композиций, таких как « Видапура» и «Момопрекосе» , Вилла-Лобос соединил два слова вместе: «грубый» , что означает «грубый», «грубый», «некультурный», «невежливый». и поэма , «стихотворение». [2] Однако автор партитуры Артур Рубинштейн объяснил: «Слово «грубый» в названии не имело английского значения. В Бразилии оно означало «дикарь». Когда я спросил его, считает ли он меня диким пианистом, он сказал взволнованно: «Мы оба дикари! Нас не особо интересуют педантичные детали. Я сочиняю, а вы играете от души, делая музыку живой, и именно это, я надеюсь, я выразил в этой работе». [3] Позднее «Рудепоэма» была оркестрована композитором, и премьера состоялась под его управлением в Рио-де-Жанейро 15 июля 1942 года. [4]
Произведение было задумано как тональный портрет американского пианиста польского происхождения Артура Рубинштейна, премьера которого состоялась в зале Гаво в Париже 24 октября 1927 года, на первом из пары концертов, посвященных сочинениям Виллы-Лобоса. [5] (Португальское) посвящение партитуры Рубинштейну гласит: «Мой верный друг, я не знаю, смогу ли я полностью усвоить твою душу с этой Рудепоэмой [в источнике не выделено курсивом], но клянусь всем сердцем что у меня в голове сложилось впечатление, что я зафиксировал ваш темперамент и механически записал его на бумаге, как интимный Кодак . Поэтому, если мне это удастся, вы станете истинным автором этой работы». [6] [3] Он восторженный по стилю и эластичный по своей структуре. Он наполнен разнообразными ритмами и динамичными изменениями темпа , призванными отобразить блестящую и разнообразную личность Рубинштейна.
В начале представлены две основные темы произведения: первая в басовом регистре в левой руке, вторая, отвечающая ему, в правой руке. Фрагменты обеих тем отчетливо слышны на протяжении всей композиции, которая достигает кульминации всего в пяти тактах от конца, когда правая рука наносит четыре удара фортиссимо по трем низким нотам: до, си и ля. [7]
Сноски