Ruth Hall: A Domestic Tale of the Present Time — роман в ключе, написанный Фанни Ферн (псевдоним Сары Пейсон Уиллис), популярной писательницей газет 19-го века. После своего стремительного взлета к славе в качестве колумниста, в феврале 1854 года она подписала контракт на написание полноформатного романа. Она закончила «Ruth Hall» за несколько месяцев, и он был впервые опубликован в ноябре 1854 года.
Автобиографический роман можно разделить на три этапа: счастливое замужество Рут, нищее вдовство и восхождение к славе и финансовой независимости в качестве газетного обозревателя.
В первой главе юная Рут Эллет сидит у окна в ночь перед свадьбой, размышляя о своей жизни. Когда ее мать давно умерла, ее отправили в школу-интернат, где она преуспела в написании сочинений. Между Рут и ее отцом, у которого много денег, но который жалеет каждую ее копейку, нет никакой любви; и хотя она обожает своего талантливого старшего брата Гиацинта, он странный, бессердечный человек, который пренебрегает своей сестрой за ее попытки проявить привязанность. Поэтому Рут возлагает все свои надежды на предстоящий брак с Гарри Холлом.
Она должным образом выходит замуж за Гарри. Он хороший, любящий человек, красивый и преуспевающий. На этом этапе единственной занозой в боку Рут являются родители Гарри: старая миссис Холл так сильно ревнует к красивой новой жене своего сына, что постоянно находит в ней недостатки, и оба родственника мужа постоянно вмешиваются в жизнь Рут. Когда Гарри и Рут переезжают на ферму в пяти милях отсюда, они следуют за ним.
Первый ребенок Гарри и Рут, Дейзи, приносит им большую радость. Однако в глазах бабушки и дедушки маленькая девочка «неуправляема», и они считают Рут ужасной матерью. Рут и Дейзи играют в ручье и вместе собирают полевые цветы, которые бабушка ненавидит. Дейзи заболевает зимой и умирает от крупа , потому что доктор Холл, свекор Рут, отказывается серьезно отнестись к призыву Рут о помощи и не оказывает немедленной помощи ребенку. У Рут и Гарри рождаются еще две дочери, Кэти и Нетти; затем, когда Нетти еще младенец, Гарри заболевает брюшным тифом и умирает.
Рут, оставшись с очень небольшими деньгами, обращается за помощью к родственникам. Старший Холлс и отец Рут неохотно обеспечивают ее крошечным доходом. Она переезжает в пансион в трущобном районе, недалеко от борделя, и безуспешно ищет работу школьной учительницы или швеи. Ее богатые друзья бросают ее, ее родственники пренебрегают ею, и лишь изредка кто-то предлагает помощь или поддержку. Когда Кэти заболевает, миссис Холл убеждает ее отдать Кэти им, а затем обращается с маленькой девочкой жестоко. Тем временем средства Рут продолжают таять, заставляя ее переехать в голую мансарду и жить на хлебе и молоке.
Рут, почти отчаявшаяся, натыкается на идею писать для газет. Она сочиняет несколько образцов и посылает их своему брату Гиацинту, влиятельному издателю. Он посылает образцы обратно, вместе с наглой запиской, в которой сообщает ей, что у нее нет таланта.
Рут упорствует, взяв псевдоним «Флой», и наконец находит редактора, мистера Ласкома, который готов купить ее работы. Ее колонки становятся хитом; вскоре она публикует несколько статей в неделю для мистера Ласкома и другого редактора, мистера Тиббетса. Списки подписчиков растут, и письма от поклонников поступают потоком, но Рут все еще едва сводит концы с концами, потому что ни один из редакторов не дает ей больше денег за ее вклад. Соответственно, когда издатель по имени мистер Уолтер предлагает ей вдвое большую ставку за работу исключительно для его журнала, она соглашается.
Мистер Уолтер становится ее лучшим другом и защитником. Поскольку теперь ей приходится писать только одну статью в неделю, у Рут появляется время, чтобы составить подборку своих колонок размером с книгу. Это становится бестселлером, делая Рут не только независимой, но и богатой. Она выкупает Кэти и переезжает в комфортабельный отель с обеими дочерьми. В последней сцене она посещает могилу мужа и с грустью смотрит на место, отведенное для нее рядом с ним, затем покидает кладбище, думая о том, что жизнь еще может иметь в запасе.
Рут Холл был первым романом Ферн; ее предыдущие произведения были короткими газетными передовицами, написанными в живом разговорном стиле, обычно под сильным давлением дедлайнов. Этот торопливый, отрывистый стиль переносится и в роман, который в современных изданиях составляет чуть более 200 страниц, но содержит сорок отдельных глав, в среднем по две-три страницы каждая.
Более ранние главы, описывающие замужество Рут, разворачиваются как серия зарисовок, представляющих жизнь героини с разных точек зрения. Хорошие качества Рут можно вывести в основном из усилий ее свекрови очернить ее характер; в одной сцене, например, старая миссис Холл, отчаянно пытаясь найти какой-нибудь изъян у своей ненавистной соперницы, проходит по комнатам дома Рут, ведя злобный внутренний монолог, жадно выискивая малейшую ошибку в ведении хозяйства. В этот момент рассказчик врывается в повествование, чтобы обратиться к зловещему будущему, надвигающемуся на юную невинность.
Затем Гарри умирает, оставляя Рут почти без гроша и с двумя маленькими детьми на руках. Поняв, что ее состоятельные родственники дадут ей только самые скупые гроши, Рут избавляется от иллюзий и решает проложить свой собственный путь в мире. Эта злая, дерзкая Рут перестает быть пассивным объектом жалости рассказчика и становится центром действия, полноправным главным героем.
По словам Стивена Харнетта в его статье «Рут Холл 1855 года Фанни Ферн, веселая жестокость капитализма и ирония сентиментальной риторики», «Рут Холл» была в первую очередь написана в сентиментальной прозе. Однако это иронично, потому что Ферн структурирует свой роман вокруг фундаментального противоречия веселой жестокости капитализма. Харнетт привносит аспект капитала в свой тезис, когда объясняет деньги, с которыми Рут столкнулась, став писательницей, подчеркивая многочисленные разговоры между Рут и мистером Уолтером. Он отмечает, что финал Рут Холл в некотором смысле не подходит и также усложняет сентиментальный роман, потому что он заканчивается «социальным восхождением» Рут, которое происходит в мире капитализма. Это можно рассматривать как экономическое и политическое заключение победы капиталистической культуры промышленности и иронично контрастирует с сентиментальным романом.
Фанни Ферн и ее вымышленный прототип Рут Холл используются в этом романе в качестве примера для иллюстрации новой капиталистической потребности в женских литературных талантах на этапе высокого спроса и предложения в 1850-х годах. Фанни Ферн стала «жадно востребованным товаром, спрос на который был настолько высок», что «вызвал безумие среди конкурирующих издателей». [6] Ее успех был беспрецедентным, поскольку она была одной из первых женщин, добившихся такого успеха в литературном мире. Раньше издатели имели торговые права на своих писателей, но с появлением произведений Ферн многие упустили из виду эту любезность. Торговая любезность была неписаным соглашением, которое предотвращало массовое соперничество «за право публиковать произведения популярных писателей», но нарушение этой любезности в случае Ферн работало в ее пользу из-за максимальной прибыли, которую она получала как профессиональный автор. [7] Этот конец торговой любезности отражает потребность современного общества в семейных отношениях между издателями и их писателями; это не просто холодный бизнес, а теплые отношения, устанавливаемые в течение длительного периода. Отношения Рут Холл с Уолтером в романе отражают отношения Ферн с ее издателем, и они демонстрируют эти новые, сердечные качества. Публикуя литературу Фанни Ферн, она призывает издателей положить конец торговому этикету и разрешить открытые торги для большего успеха. С этим новообретенным успехом Фанни Ферн использует свое собственное профессиональное авторство как возможность бросить вызов взгляду 19 века на идеальную женщину, освободиться от типичных домашних сфер и привести женщин к независимости.
Рут Холл получила в основном хорошие отзывы и хорошо продавалась. Однако нелестные портреты своей семьи и первых двух редакторов Ферн вскоре поставили ее в затруднительное положение. Уильям Молтон, редактор True Flag , узнал себя в скупом мистере Тиббетсе и решил отомстить. Он собрал книгу под названием « Жизнь и красота Фанни Ферн» , которая состояла из самых сатирических произведений его бывшей звездной сотрудницы, а также эссе, которое не только ставило под сомнение ее характер, но и раскрывало ее истинную личность публике. Ферн была глубоко уязвлена, и роман стал более спорным; критики начали замечать недостаток сыновней почтительности в высмеивании Ферн собственной семьи, в дополнение к самой неженственной жажде мести. Однако скандал не повлиял на продажи, которые вскоре выросли до 70 000.
Несмотря на свой скандальный комментарий о «проклятой толпе пишущих женщин», Натаниэль Готорн восхищался романом и в 1855 году признался своему издателю:
В своей последней книге, я припоминаю, я осыпал оскорблениями авторов-женщин. С тех пор я читаю «Рут Холл»; и должен сказать, что она мне очень понравилась. Женщина пишет так, как будто в ней сидит Дьявол; и это единственное условие, при котором женщина когда-либо пишет что-то стоящее чтения. Обычно женщины пишут как кастрированные мужчины и отличаются от авторов-мужчин только большей слабостью и глупостью; но когда они сбрасывают с себя ограничения приличия и предстают перед публикой совершенно голыми, то их книги, несомненно, обладают характером и ценностью. Можете ли вы рассказать мне что-нибудь об этой Фанни Ферн? Если вы встретитесь с ней, я бы хотел, чтобы вы дали ей знать, как сильно я ею восхищаюсь. ( Письма к Тикнору , 1:78)
С тех пор «Рут Холл» стала самой долговечной работой Ферн. [ требуется цитата ] Описание в романе женщины викторианской эпохи, которая добивается финансовой независимости, сделало его любимым произведением современных феминистских литературоведов. В большинстве отечественных романов этого периода поиски героини заканчиваются счастливым браком и отказом от всех занятий вне дома. В этом случае, однако, счастливый брак — это только пролог; это также смешанное благословение, приносящее с собой горе от смерти ребенка, а также поистине ужасный набор родственников, которых всегда нужно умиротворять и умиротворять.
Когда ее муж умирает, Рут узнает, как мало стоят ее домашние добродетели на рынке. Никто не оказывает Рут особой благотворительности: редакторы газет относятся к ней несправедливо; мужчины в ее пансионе пытаются нажиться на ней; ее брат не публикует ее статьи; ее отец убеждает ее отказаться от своих детей, Кэти и Нетти, чтобы ему не пришлось их содержать; а ее родственники забирают Кэти, потому что Рут не может позволить себе ее прокормить, а затем обращаются с ней с более чем кальвинистской строгостью. Здесь завершение борьбы героини не является ни замужеством, ни смертью, а моментом, когда Рут, заработав небольшое состояние своей первой книгой, возвращает себе Кэти и, наконец, говорит своей свекрови, что она на самом деле о ней думает.
Согласно Джойс Уоррен в статье Стивена Хартнетта «Веселая жестокость капитализма», изображение Фанни Ферн финансового успеха Рут Холл помогло женщинам 19 века преодолеть гендерные ограничения, несмотря на социальные нормы. [8] По словам критика Дженнифер Ларсон, Фанни Ферн утверждает, что когда женщины следуют общепринятому пути домашнего хозяйства и позволяют себе подчиняться мужчинам, они позволяют себя угнетать. Однако, когда женщины освобождаются, выходя на рынок, они могут «обновить» свою жизнь и добиться успеха как в своем доме, так и за его пределами и стать самостоятельными личностями. [9]
Линда Грассо утверждает, что «Рут Холл» — это публичное выражение гнева женщиной и используется как стратегический политический инструмент. Она утверждает, что Бог дал женщинам способность быть интеллектуальными и обладать талантом, и поэтому им должно быть разрешено использовать эту способность через писательство, как это сделала Фанни Ферн. [10] Дженниффер Харрис предполагает, что « Рут Холл » Фанни Ферн — это не типичный роман, который просто иллюстрирует историю женщины и ее брака, а скорее вдовы, которая умудряется обрести экономическую независимость, не завися от мужчины или кого-либо еще. Харрис выражает, как «женщинам не оказывают деликатного обращения или уважения, которые им положено иметь на рабочем месте, где доминируют мужчины». Она чувствует, что Рут Холл революционизирует эту реальность, становясь престижным писателем, подобно тому, как Фанни Ферн сделала это в своей собственной жизни. [11]
Согласно «Логике, риторике и дискурсу в литературных текстах женщин девятнадцатого века» Кристины Росс , Росс пытается разобрать логические дискурсы женщин-писательниц девятнадцатого века, оценивая грамматические падежи писательницы, женщины-протагониста и пробуждение женственности, которое имело место в ее романах. Она пытается выявить экспозицию, которая была предоставлена в то время этим писателям, поскольку они становились все более популярными благодаря своим литературным работам и осознанию их прибыльности/продаваемости их гендерных различий, и как издатели того времени использовали это в своих интересах. Росс указывает, что персонаж Рут Холл испытывает это на себе в конце романа, утверждая, что Фанни Ферн пыталась донести этот аспект экспозиции до своей читательской аудитории. Она также комментирует сатирический анализ Фанни Ферн «мужчин со вкусом», чтобы показать истинное лицо мужчин того времени, говоря, что Уиллис был сатирой на «незаслуженные привилегии мужественности и социального класса» [12] .
В своей статье «Обновление домашнего хозяйства в Рут Холл », «Инциденты в жизни рабыни » и «Наша Ниг » Дженнифер Ларсон подчеркивает негативное влияние домашнего хозяйства на женщин, и в романах «Рут Холл» , «Инциденты в жизни рабыни» и «Наша Ниг» она показывает, как некоторые женщины смогли преодолеть угнетение, в котором они оказались после неудачи мужа. После смерти мужа Гарри Рут осталась нищей и зависимой от благотворительности своего окружения: отца, брата и, что самое печальное, ее родственников. Она испытывает большие трудности, пытаясь противостоять миру в одиночку со своими двумя детьми. После многочисленных отказов Рут удается найти работу писательницы, что постепенно приводит ее к успеху и свободе. По словам Ларсон, Рут Холл, главная героиня, является прекрасным примером того, как женщины могут победить угнетение и освободить себя, работая. Для Рут писательство помогло ей стать успешной и самостоятельной. [13]
Согласно статье Дэвида Доулинга «Капитальные чувства: трансформация кодекса джентльменского издательства Фанни Ферн», Ферн извлекла выгоду из меняющихся условий рынка в отношении работы и пола. В 1850-х годах мужчины-издатели и женщины-авторы начали новые отношения, а женщины-писатели начали получать заработную плату за свое профессиональное авторство. Чтобы сформировать эти отношения, мужчины-издатели нарушили акт торговой вежливости, который был джентльменским соглашением не нарушать первоначальное право издателя перепечатывать работу. Хотя торговая вежливость работала из уважения, Рут Холл поощряла издателей игнорировать этот акт, делая ставки на авторов, подобных ей, чтобы они писали для них. Ферн защищала издателей, выступающих против торговой вежливости в своих работах, потому что каждая новая ставка на ее работу увеличивала ее зарплату и ее «стоимость на рынке». [14] В «Рут Холл» многие сцены домашней жизни Рут пронизаны языком, связанным с этикой торговой вежливости. Например, Рут реагирует на возможность болезни мужа как на угрозу своей жизни, говоря: «Мой муж был первым, кто заявил», имея в виду, что ее главная преданность принадлежит ему. [15] Только после его смерти Рут может действовать свободно и в конечном итоге работать со своим издателем мистером Уолтером. Доулинг также обсуждает, как Ферн использовала «сентиментальные образы и языковые шаблоны» как способ замаскировать свою главную цель — превратить Рут в «самоопределение и вербальную силу». [16] В «Рут Холл » Рут проводит едва ли треть истории в домашней обстановке. Вместо этого Рут строит карьеру и готовится стать лучшей женой на рынке, где изначально доминировали мужчины.
В статье Дженнифер Харрис « Транзакции на рынке и сентиментальные валюты в «Рут Холл» Фанни Ферн она подробно останавливается на идеологии, согласно которой женщины отдаляются от экономического мира и остаются на домашней сцене. Фанни Ферн рассматривает и опровергает эту идеологию через свою главную героиню, Рут Холл. Вместо того, чтобы улучшить свои условия жизни с помощью традиционного, зависимого повторного брака, после смерти мужа и отказа от родственников и отца, она покидает домашнюю жизнь и выходит на патриархальный рынок, торгуется со своей стоимостью капитала и приобретает независимую стоимость. [17]
Статья Гейла Темпла «Покупка на доброте: Фанни Ферн, Рут Холл и чреватый индивидуализм» обсуждает «чреватый индивидуализм» романа. Чреватый индивидуализм — это термин, полученный из концепции «собственнического индивидуализма» К. Б. Макферсона . По определению, это неявное чувство, которое развилось вместе с либеральным капитализмом, что индивиды «владеют» собой, они полностью свободны вводить эти себя в общественное общество, и они делают это, прежде всего, учитывая свои собственные интересы, а не интересы государства или более широкой гражданской сферы. Характерной чертой «собственнического индивидуализма» является то, что абстрактные социальные злоумышленники могут попытаться ограничить или приглушить способность индивида по-настоящему расцвести. Эта характеристика многократно изображается в Рут Холл , сначала матерью Рут, а затем снова, когда она пыталась войти в состав рабочей силы. В статье также обсуждается продолжающееся нападение на индивидуализм Рут, в основном со стороны ее свекрови. [18]
Аудиокнига Рут Холл, являющаяся общественным достоянием, на сайте LibriVox