Fishermen at Sea , иногда известная как Cholmeley Sea Piece , — ранняя картина маслом английского художника Дж. М. У. Тёрнера . Она была выставлена в Королевской академии в 1796 году и с 1972 года принадлежит галерее Тейт . Это была первая картина маслом Тёрнера, выставленная в Королевской академии. [a] Она получила высокую оценку современных критиков и укрепила репутацию Тёрнера как художника маслом и как художника морских сцен . [1]
Работа имеет размеры 36 на 48,125 дюймов (91,44 см × 122,24 см) и написана маслом . «Рыбак в море» изображает залитый лунным светом вид рыбаков на бурном море недалеко от острова Уайт и является произведением морского искусства . Она сопоставляет хрупкость человеческой жизни, представленную маленькой лодкой с ее мерцающей лампой, и возвышенную силу природы, представленную темным облачным небом, широким морем и угрожающими скалами на заднем плане. Холодный свет луны ночью контрастирует с более теплым сиянием фонаря рыбака. [2] Традиционно считалось, что меловые образования слева от работы — это Нидлс на западной оконечности острова; однако это оспаривалось, и некоторые ученые предполагали, что меловые скалы — это те, что находятся в близлежащем заливе Фрешуотер . [3]
В работе чувствуется сильное влияние творчества таких художников, как Клод Жозеф Верне , Филипп Джеймс де Лютербург , а также интимных ночных сцен Джозефа Райта из Дерби , особенно в обращении со светом и тенью. [3]
Тернер поступил в Королевскую академию художеств в возрасте 15 лет. Он начал свою карьеру в качестве художника- акварели в начале 1790-х годов. Вероятно, он экспериментировал с масляной живописью в частном порядке, пока учился в школах Академии, но если это так, то эти картины маслом не выставлялись на всеобщее обозрение и были утеряны. [1] В целом, масляная живопись считалась более престижной в ту эпоху, и Тернер понимал, что ему придется писать ее, если он хочет получить желаемое признание; [3] «Рыбаки» стали его первой крупной картиной маслом. Тернер также писал морские сцены акварелью в начале 1790-х годов, проявив ранний интерес к ним. Он отправился на остров Уайт в 1795 году и взял с собой альбом для рисования; рисунки и акварели, сделанные тогда, могли быть использованы в качестве справочного материала при написании « Рыбаков в море» . [3] Тернеру только что исполнился двадцать один год перед выставкой Королевской академии 1796 года, где «Рыбаки» были представлены публике. [3]
Две картины «Рыбаки в море» и «Лунный свет, этюд в Миллбэнке » были проданы вместе неизвестному человеку по имени «Генерал Стюарт» за 10 фунтов стерлингов (с поправкой на инфляцию, около 1300–1400 фунтов стерлингов в валюте 2022 года). [3] Картина была приобретена сэром Генри Чарльзом Энглфилдом ; после его смерти в 1822 году она была продана на аукционе Christie's 8 марта 1823 года под названием «Вид на иглы» с эффектом «Луна и огонь» . Ее купил племянник Энглфилда Фрэнсис Чолмели, и она оставалась в семье Чолмели почти 150 лет, экспонируясь в Brandsby Hall , и стала известна как « Морская часть Чолмели» . С 1931 года картина регулярно предоставлялась в пользование галерее Тейт, а в 1972 году была продана галерее Тейт Фрэнсисом Уильямом Альфредом Фэрфаксом-Чолмели при финансовой поддержке Фонда Беатрис Лиззи Бенсон.
Рыбаки укрепили репутацию Тёрнера. Возможно, из-за Наполеоновских войн и романтической важности моря и британского флота во время них, морское искусство было популярно в Британии в десятилетия после « Рыбаков» ; Тёрнер создал ряд похожих произведений морского искусства, которые продавались по хорошим ценам. Годы спустя Тёрнер сделал похожий акварельный этюд « Лунный свет в море » (около 1818 г.) для своего Liber Studiorum , хотя гравюра не была опубликована. [3] Другие работы Тёрнера, которые играют со взаимодействием лунного света и моря , включают «Щиты на реке Тайн» (1823 г.), «Храм Посейдона в Сунионе, мыс Колонна » (около 1834 г.), «Катастрофа в море » (около 1833–1835 гг.) и «Кильмен, поднимающийся в углях при лунном свете» (1835 г.). [3] Тёрнер вернется к морскому искусству с новой силой в 1830-х годах и позже; В 1840-х годах морские пейзажи составляли три четверти всего творчества Тёрнера. [4]
Современный журналист Энтони Паскуин (Джон Уильямс) дал рекомендацию к произведению, написав, что картина «является одним из величайших доказательств оригинального ума в нынешней живописной экспозиции: лодки плавучие и хорошо плавают, а волнообразные движения стихии восхитительно обманчивы». [1] Историк искусств Эндрю Уилтон писал в 1987 году, что картина «является резюме всего, что было сказано о море художниками 18 века». [1]