Раймонд Дургнат (1 сентября 1932 - 19 мая 2002) был британским кинокритиком, родившимся в Лондоне в семье швейцарцев. За свою жизнь он писал практически для всех крупных англоязычных киноизданий. В 1965 году он опубликовал первое крупное критическое эссе о Майкле Пауэлле , которого до сих пор критики модно называли «техническим директором», как выразился Дургнат.
Его многочисленные книги включают «Фильмы и чувства» (1967), «Зеркало для Англии: британские фильмы от жесткой экономии до изобилия » (1970) и «Странная история Альфреда Хичкока » (1974). Он писал в основном для журналов «Фильмы и киносъемки» (в 1960-е годы), «Комментарии к фильмам» (в 1970-е годы) и «Ежемесячный кинобюллетень» (в 1980-е годы), а также преподавал в различных художественных школах и университетах, особенно в колледже Святого Мартина и Королевском колледже искусств . среди его учеников был Тони Скотт . К концу своей жизни он был приглашенным профессором Университета Восточного Лондона . [2]
Дургнат родился в Лондоне в 1932 году в семье швейцарцев, иммигрировавших в Англию в 1924 году. [1] Семья Дургната имела французское гугенотское происхождение, и он вырос в религиозной кальвинистской семье. [3] Отец Дургната работал оформителем витрин , но потерял работу в 1932 году; после этого он открыл магазин тканей. [3]
Он получил образование в школе сэра Джорджа Моно , государственной гимназии в Уолтемстоу, прежде чем отслужить предусмотренные законом два года национальной службы , которые он провел в Образовательном корпусе в Гонконге, [3] тогда британском владении. После ухода из армии в 1954 году он изучал английскую литературу в Пембрук-колледже в Кембридже . [1] Вместе с режиссером Доном Леви Дургнат стал одним из первых аспирантов киноискусства в Великобритании, обучаясь у Торольда Дикинсона (режиссера фильмов «Газовый свет» и «Ближайшие родственники» ) в Школе изящных искусств Слейда с 1960 года. Диссертацию он написал там предоставлен исходный материал для ряда его книг.
В начале 1950-х годов он писал для Sight and Sound , но рассорился с этим изданием Британского института кино после ухода Гэвина Ламберта в 1957 году, часто обвиняя его в элитарности, пуританстве и снобизме представителей высшего среднего класса, особенно в его Эссе 1963 года «В защиту Иисуса» [4] (которое появилось в недолговечном журнале Motion , который он редактировал совместно с Яном Джонсоном) и в его статье 1965 года «Авторы и фабрики грез» (отредактированная версия которой позже появилась в «Фильмах и чувствах» ). С 1960 года он регулярно появлялся в ежемесячном журнале «Фильмы и киносъемки» , писал обзоры и эссе для серий. [5]
В 1966 и 1967 годах Дургнат был крупным игроком в зарождающемся Лондонском кооперативе кинематографистов (LFMC), [6] который тогда базировался в Better Books на Чаринг-Кросс-роуд, центре зарождающегося британского андеграунда . В качестве председателя LFMC он сыграл важную роль в продвижении таких режиссеров, как Джефф Кин и Стивен Двоскин , написав первые статьи об обоих. [7]
Расцвет структурного кино (в LFMC) и структурализма (в журнале Screen ) – а также крайне левая политика, которая сопровождала последний – привел к тому, что Дургнат стал фигурой-аутсайдером в британской кинокультуре. В 1973 году он переехал в Канаду, начав странствующую преподавательскую карьеру в Северной Америке, которая привела его в Нью-Йорк, Сан-Франциско и Лос-Анджелес. В конце 1970-х он преподавал кино в Калифорнийском университете в Сан-Диего вместе с Мэнни Фарбером , Жан-Пьером Гореном и Джонатаном Розенбаумом . [8]
Вернувшись в Лондон в конце десятилетия, он предпринял серию резких нападок на основанную на лингвистике теорию кино, которая стала доминировать в киноакадемии за предыдущее десятилетие; возможно, в результате он не публиковал еще одну новую книгу до 1999 года. Однако он вернулся, чтобы писать для издания BFI Monthly Film Bulletin за годы до его слияния с Sight and Sound в 1991 году, и позже снова внес свой вклад в эту публикацию. в 1990-е годы.
Его последние две книги, в том числе «Долгий жесткий взгляд на психопата» , также были опубликованы BFI. Книга Essential Raymond Durgnat под редакцией Генри К. Миллера и опубликованная в 2014 году (опять же BFI) содержит ранее неопубликованные работы, в том числе перевод эссе, первоначально опубликованного в Positif, о Майкле Пауэлле, с которого Дургнат начал, но не завершил полное книга длинной. В него также вошли такие редкие произведения, как «Встать на защиту Иисуса». Адриан Мартин назвал сборник «важнейшей кинокнигой этого или почти любого года». [9]
Социально-политический подход Дургната - решительная поддержка рабочего класса и, почти как прямой результат этого, американской массовой культуры, пренебрежительное отношение к левым интеллектуалам, которых он обвинял в том, что они на самом деле являются замаскированными мелкобуржуазными консерваторами, и пренебрежительное отношение к явным политизация кинокритики, отказ открыто привнести свои левые взгляды в свои статьи о кино - лучше всего можно охарактеризовать как «радикальный популист».
{{cite journal}}: Требуется цитировать журнал |journal=( помощь )