Мануфактура Савоннери была самой престижной европейской мануфактурой ковров с узловатым ворсом , переживавшая наибольший период своего расцвета ок. 1650–1685; печать его названия случайно применяется ко многим коврам с узловатым ворсом, изготовленным в других центрах. Мануфактура берет свое непосредственное начало от ковровой мануфактуры, основанной на территории бывшей мыловаренной фабрики (французский savon ) на набережной Шайо ниже по течению от Парижа в 1615 году Пьером Дюпоном , возвращавшимся из Леванта . [1]
По восемнадцатилетнему патенту ( привилегии ) Людовик XIII предоставил монополию в 1627 году компании DuPont и его бывшему ученику Симону Лурде , производителям ковров façon de Turquie («на турецкий манер »). До 1768 года продукция мануфактуры оставалась исключительно собственностью Короны, а ковры Савоннери входили в число величайших французских дипломатических подарков . [а]
Ковры были сделаны из шерсти с небольшим количеством шелка в мелких деталях и завязаны узлом Гиордес , плотностью около девяноста узлов на квадратный дюйм. Некоторые ранние ковры во многом имитируют персидские модели, но стиль Савоннери вскоре превратился в более чисто французский дизайн, медальоны в живописных или гербовых рамах, густые цветы в букетах или лиственные ринсо на темно-синем, черном или темно-коричневом фоне, в нескольких границах.
Мануфактура Савоннери теперь принадлежит мануфактуре гобеленов , и на ней до сих пор работают 40 ткачей.
.jpg/1280px-Ottoman_Niche_-_Prayer_carpet_(MAK_T_8327).jpg)
Предыстория мануфактуры Савоннери связана с заботой Генриха IV возродить французское искусство роскоши, которое рухнуло в результате беспорядков гражданского насилия во время религиозных войн . Французское серебро утекало в Левант и Персию для покупки ковров с узловатым ворсом. Среди мастеров, которым король предоставил студии и мастерские в галереях самого Лувра , был Пьер Дюпон. Книга Дюпона La Stromatourgie, ou Traité de la Fabrication des Tapis de Turquie («Договор о производстве турецких ковров», Париж, 1632 г.) является основным источником информации о французском производстве ковров в начале семнадцатого века (Станден).
Дюпон и Лурде поссорились, продлившись до следующего поколения. Гобеленщики были детьми-сиротами, предоставленными больницей Бон-Порт, и Лурде получил во владение здания мыловарни, а Дюпон продолжал работать в Галерее дю Лувр до своей смерти в 1640 году; обе мануфактуры по производству ворсовых ковров процветали, снабжая кардинала Мазарини и Анну Австрийскую коврами и ворсовыми драпировками, которые теперь с гордостью изготавливаются, как говорится в документах, façon de France , «на французский манер».
Лучшие ковры Савоннери были выполнены по новому контракту, заключенному в 1664 году [b] под общим руководством Жана-Батиста Кольбера , организованному по принципу, аналогичному тем, которые использовались в Гобеленах , и заказу непревзойденной серии из тринадцати ковров для Галереи d. «Аполлон» и девяносто три для Большой галереи Лувра , [ c] которые, хотя все, кроме одной, были завершены к 1683 году, никогда не использовались, поскольку внимание Людовика XIV было полностью сосредоточено на Версале , в то время как Большая галерея теперь была используется для отображения карт и планов укреплений, а не королевских дамб . Тем не менее, на ковры было потрачено целое состояние, за которое заплатили по курсу 165 ливров за штуку , площадь которых составляла 118,8 квадратных сантиметра/46 с половиной квадратных дюймов. Эскизы были созданы королевским художником Шарлем Ле Брюном и реализованы в виде полномасштабных карикатур двумя художниками из Гобеленов; Лебрен выполнял росписи потолков в тех же галереях. Ткачество началось в 1668 году, а к концу того же года были доставлены первые ковры для Большой галереи (каталог Райтсмана, № 277). Сегодня во французском Mobilier National хранится около тридцати пяти целых ковров.
В период своего расцвета Савоннери взяло шестьдесят сирот в возрасте от десяти до двенадцати лет и отдало их в ученики на шесть лет, по истечении которого одному будет предоставлено звание магистра , а остальные останутся подмастерьями . Детей также обучали искусству дизайна: раз в месяц приезжал художник из Академии , чтобы осмотреть их проекты. Позже, из-за финансовых затруднений, вызванных войнами Людовика XIV, Савоннери пришла в упадок, ее управление объединилось с управлением Гобеленов под руководством архитектора Bâtiments du Roi Роберта де Котта , его рабочие часто не получали зарплату, его часто простаивает, хотя в 1712 году его сделали Королевской мануфактурой .
В 18 веке были предприняты попытки обновить часто устаревший дизайн мануфактуры , осветляя и делая цвета более яркими и вводя элементы рококо . В конце восемнадцатого века Савоннери производила панели для экранов и каминных перегородок, а также некоторые настенные ковры. Революция стала свидетелем надира фабрики; королевские короны, вензели и геральдические лилии были вырезаны из ковров, хранившихся в качестве знаков феодализма . Возрождение Савоннери связано с покровительством Наполеона , который после 1805 года заказывал ковры в стиле ампир . Новые мультфильмы были созданы Персье и Фонтеном , а старые рисунки попали в коллекции нового Лувра . В 1825 году Савоннери была объединена с Мануфактурой гобеленов , и ее независимому существованию пришел конец.
Феномен Савоннери уже распространился среди европейской аристократии, которая хотела подражать традиционной моде предыдущего французского двора. Одним из британских домов, печально известным коллекционированием произведений искусства французской королевской семьи XVIII века, является поместье Уоддесдон — викторианский особняк, в коллекции которого сейчас находится девятнадцать ковров Савоннери. [2]
_MET_ES2407.jpg/1280px-Armchair_(one_of_a_pair)_MET_ES2407.jpg)
