«Сад пыток» — британский фильм ужасов 1967 года режиссёра Фредди Фрэнсиса , в главных ролях: Бёрджесс Мередит , Джек Пэланс , Майкл Риппер , Беверли Адамс , Питер Кушинг , Морис Денэм , Урсула Хауэллс , Майкл Брайант и Барбара Юинг . [2] Музыка была создана в результате сотрудничествазавсегдатаев фильмов ужасов Hammer Джеймса Бернарда и Дона Бэнкса .
Созданный Amicus Productions , это один из фирменных фильмов -портманто продюсера Милтона Суботски , сборник рассказов (в данном случае все рассказы автора «Психо » Роберта Блоха , который адаптировал свои собственные произведения для сценария), связанных единым повествованием. . Фредди Фрэнсис сказал, что Мартин Скорсезе хотел, чтобы он снял фильм о жизни Эдгара Аллана По, потому что он так восхищался «Садом пыток» . [3]
Пролог
Пять человек посещают ярмарочную интермедию , которую проводит шоумен доктор Диаболо. Показав им несколько аттракционов в стиле домов с привидениями , он обещает им по-настоящему страшные впечатления, если они заплатят дополнительно. Их любопытство берет верх, и небольшая толпа следует за ним за занавеской, где каждый из них смотрит на свою судьбу через ножницы изображения женского божества Атропос .
Енох
Жадный плейбой пользуется своим умирающим дядей и попадает под чары кота -людоеда .
Террор над Голливудом
Голливудская звездочка обнаруживает, что ее коллеги по фильму — андроиды.
мистер Стейнвей
Одержимый рояль Bechstein по имени Эвтерпа ревнует к новому возлюбленному своего владельца и мстит.
Человек, который коллекционировал По
Коллекционер По убивает другого коллекционера из-за предмета коллекционирования, который тот отказывается ему показать, но обнаруживает, что это сам Эдгар Аллан По (Хеджер Уоллес).
Эпилог
Пятый покровитель приходит в ярость и использует ножницы Атропоса, чтобы «убить» доктора Дьяволо на глазах у остальных, заставляя их паниковать и бежать. Затем показано, что он работает на Диаболо, и все это было сфальсифицировано. Когда они поздравляют друг друга за свою игру, затем выясняется, что персонаж Пэланса не убежал, как другие, и он тоже хвалит их игру, кратко обмениваясь репликами с Диаболо и закуривая для него сигарету перед уходом (используя ту же зажигалку). он заимствовал свое видение, подразумевая, что события действительно происходили). Дьяволо вкладывает ножницы обратно в руку Атропоса, а затем ломает четвертую стену , обращаясь к аудитории тремя словами, тем самым показывая, что на самом деле он дьявол .
В фильме должны были сниматься Питер Кушинг и Кристофер Ли ; однако Колумбия , которая предоставляла бюджет, хотела иметь два американских имени, и это привело к кастингу Паланса и Мередит. [4]
Фильм снимался на студии Shepperton Studios в Лондоне , Англия. [2]
Ежемесячный кинобюллетень дал подробный обзор фильма:
Роберт Блох придумал здесь энергичное и очень приятное готическое упражнение, наполненное тем же яростным остроумием, что и Psycho [1960]; и Фредди Фрэнсис воспользовался возможностью сделать свою лучшую работу со времен «Психопата» [1966] с его нежно бродящей камерой, создав четыре умных вариации стиля: от Гран-Гиньоля кота, который любит есть человеческие головы, до угрюмой атмосферы собственнического фортепиано. . Лучшим из четырех эпизодов является последний: Питер Кушинг устанавливает высокий стандарт хвастовства коллекционера, когда объясняет, как его отец реанимировал мертвого писателя («Он даже сам собирал По»), но его легко превосходит Джек Пэланс, который фактически становится персонаж в произведениях Мастера, и сгорает от огромного восторга, когда запутавшийся в паутине По хихикает: «Разве это не прекрасный конец для последней истории Эдгара Аллана По?». Пэланс, глаза которого сверкают маниакальным желанием, когда он ласкает сокровища По, которые он не может купить, и посмеивается от восторга при каждом новом ужасе, когда он обнаруживает, что становится частью легенды По, демонстрирует великолепно продуманное представление, которое почти соответствует Джону Стэндингу (так хорошо в «Психопате ») в предыдущем эпизоде. Блестящее изображение Стэндинга надвигающегося слабоумия, застенчиво шепчущего: «Сыграем что-нибудь для дамы?» к своему эбеновому роялю, стоящему в величественном одиночестве в комнате с блестящим полом в ажурную черно-белую полоску (декор здесь, как и везде, великолепен), заставляет почти забыть довольно рутинный сценарий. Гораздо более творческой историей (но, к сожалению, менее хорошо сделанной) является голливудский эпизод с его приятным причудливым видением великих звезд как нестареющих автоматов, покрытых тонким слоем человеческой кожи. Слишком запутанный как повествование и не особенно хорошо сыгранный, этот эпизод по-настоящему раскрывается только в конце, когда актриса присутствует на премьере после своей роботизации, а восторженные фанаты кричат: «Разве она не кукла... живая женщина?» кукла?". Менее интересен, хотя, несомненно, эффективен в качестве простого шокера (оригинальный рассказ Блока «Енох» был гораздо тоньше), является первый эпизод, в котором обезумевший Майкл Брайант заперт в своей камере и ждет визита кота, когда тот достаточно проголодался. приходить искать удобную голову. Фактически, фильм по мере продвижения становится все лучше, в конечном итоге достигая утонченности и остроумия, которых нельзя ожидать от веселого хвастовства в начале, когда насмешливый Мефистофель в исполнении Бёрджесса Мередита превозносит привлекательность своего мрачного сада пыток в стиле рококо; и неоднозначный финал, предполагающий, что коллекционер По увидел в будущем нечто, что уже произошло в прошлом, является, пожалуй, самым приятным штрихом из всех» .
Путеводитель Radio Times по фильмам дал фильму 3/5 звезды, написав: «Группе посетителей ярмарки показывает их будущее странный доктор Дьяволо (Бёрджесс Мередит) в одном из лучших компендиумов от Amicus, главного британского конкурента Хаммера в жанре ужасов. Искусный сценарий Роберта (« Психо ») Блоха, включающий в себя кошек-людоедов, фортепиано с привидениями, вечную голливудскую жизнь и реинкарнацию Эдгара Аллана По, дает режиссеру Фредди Фрэнсису творческие возможности насладиться стильной операторской работой для достижения максимального готического эффекта». [6]
Рецензия Allmovie на фильм была неоднозначной: « Саду пыток не хватает силы и изобретательности, чтобы квалифицироваться как первоклассная антология ужасов, но он предлагает достаточно жутких острых ощущений, чтобы квалифицироваться как субботнее дневное развлечение». [7]
Лесли Холливелл писала: «Грубый, но эффективный чемодан ужасов, включающий одну историю о воскрешении Эдгара Аллена По» [ так в оригинале ]. [8]