«Сад пыток» — британский фильм ужасов 1967 года, снятый Фредди Фрэнсисом , в главных ролях: Берджесс Мередит , Джек Пэланс , Майкл Риппер , Беверли Адамс , Питер Кушинг , Морис Денхэм , Урсула Хауэллс , Майкл Брайант и Барбара Юинг . [2] Музыка была написана в сотрудничестве спостоянными участниками студии Hammer в жанре ужасов Джеймсом Бернардом и Доном Бэнксом .
Сделанный Amicus Productions , это один из фирменных фильмов -портманто продюсера Милтона Суботски , сборник рассказов (в данном случае все от автора Psycho Роберта Блоха , который адаптировал свою собственную работу для сценария), связанных единым повествованием. Фредди Фрэнсис сказал, что Мартин Скорсезе хотел, чтобы он снял фильм о жизни Эдгара Аллана По, потому что он так восхищался Садом пыток . [3]
Пролог
Пять человек посещают ярмарочное представление, организованное шоуменом Доктором Диаболо. Показав им несколько аттракционов в стиле дома с привидениями , он обещает им по-настоящему страшный опыт, если они заплатят больше. Их любопытство берет верх, и небольшая толпа следует за ним за занавес, где каждый из них видит свою судьбу через ножницы чучела женского божества Атропос .
Енох
Жадный плейбой пользуется случаем, когда его дядюшка умирает, и попадает под чары кота -людоеда .
Террор над Голливудом
Голливудская старлетка узнает, что ее коллеги по фильму — андроиды.
Г-н Стейнвей
Одержимый рояль «Бехштейн» по имени Эвтерпа ревнует своего владельца к новой возлюбленной и мстит ему.
Человек, который коллекционировал По
Коллекционер произведений По убивает другого коллекционера из-за предмета коллекционирования, который тот отказывается ему показать, и узнаёт, что это сам Эдгар Аллан По (Хеджер Уоллес).
Эпилог
Пятый посетитель приходит в ярость и использует ножницы Атропос, чтобы «убить» доктора Дьяболо на глазах у остальных, заставляя их паниковать и бежать. Затем выясняется, что он работает на Дьяболо, и все это было подделкой. Когда они поздравляют друг друга за свою игру, выясняется, что персонаж Паланса не сбежал, как другие, и он тоже хвалит их игру, обмениваясь короткими репликами с Дьяболо и закуривая для него сигарету, прежде чем уйти (используя ту же зажигалку, которую он одолжил в своем видении, подразумевая, что события действительно произошли). Дьяболо возвращает ножницы в руку Атропос, а затем ломает четвертую стену , обращаясь к зрителям с тремя словами, тем самым раскрывая, что он на самом деле дьявол .
В фильме должны были сниматься Питер Кушинг и Кристофер Ли ; однако Columbia , которая финансировала бюджет, хотела видеть в главных ролях двух американцев, и это привело к выбору Пэланса и Мередит. [4]
Фильм был снят на студии Shepperton Studios в Лондоне , Англия. [2]
Ежемесячный бюллетень фильмов писал:
Роберт Блох здесь состряпал сочное и очень приятное готическое упражнение, искрящееся чем-то таким же свирепым остроумием, как и Психо ; а Фредди Фрэнсис воспользовался возможностью сделать свою лучшую работу со времен Психопата , с его мягко рыскающей камерой, создающей четыре умных вариации стиля, от Гран-Гиньоля кота, который любит есть человеческие головы, до угрюмой атмосферы собственнического фортепиано. Лучший из четырех эпизодов - последний, с Питером Кашингом, устанавливающим высокую планку в хвастовстве коллекционера, когда он объясняет, как его отец воскресил мертвого писателя («Он даже сам коллекционировал По»), но его легко превзошел Джек Пэланс, который фактически становится персонажем в произведениях Мастера и сгорает в огне с огромным восторгом, когда паутинный По кудахчет: «Разве это не прекрасный конец для последней истории Эдгара Аллана По?». Паланс, глаза которого сверкают безумным желанием, когда он ласкает сокровища По, которые он не может купить, и хихикая от восторга над каждым новым ужасом, когда он обнаруживает, что становится частью легенды По, демонстрирует великолепно оцененную игру, которая почти соответствует Джону Стэндингу (так хорош в «Психопате ») в предыдущем эпизоде. Блестящее изображение Стэндингом надвигающегося слабоумия, застенчиво шепчущего «Сыграем что-нибудь для леди?» своему черному пианино, стоящему в величественной изоляции в комнате с блестящим, изящно черно-белым полосатым полом (декор здесь, как и везде, превосходен), почти заставляет забыть о довольно рутинном сценарии. Гораздо более изобретательным как история — но, к сожалению, менее хорошо сделанным — является эпизод «Голливуд» с его приятно причудливым видением великих звезд как нестареющих автоматов, покрытых тонким слоем человеческой кожи. Слишком запутанный в повествовании и не особенно хорошо сыгранный, этот эпизод по-настоящему вступает в свои права только в конце, когда актриса посещает премьеру после своей роботизации, и восхищенные фанаты восклицают: «Разве она не кукла... живая кукла?». Менее интересен, хотя, несомненно, эффективен как прямой шокер (оригинальная история Блоха, «Енох», была гораздо тоньше), начальный эпизод с обезумевшим Майклом Брайантом, запертым в своей камере, ожидающим визита от кота, когда он достаточно прожорлив, чтобы прийти в поисках удобной головы. Фильм, на самом деле, становится неуклонно лучше по мере его развития, в конечном итоге достигая тонкости и остроумия, которых не ожидаешь от веселого бахвальства начала, когда презрительный Мефистофель Берджесса Мередита расхваливает привлекательность своего сада пыток в стиле рококо; и неоднозначный финал, с его намеком на то, что коллекционер По увидел в будущем что-то, что уже произошло в прошлом, возможно, является самым приятным штрихом из всех». [5]
Radio Times Guide to Films дал фильму оценку 3/5 звезд, написав: «Странный доктор Диаболо (Берджесс Мередит) показывает группе посетителей ярмарки их будущее в одном из лучших триллеров-компандиумов от Amicus, главного британского конкурента фильмов ужасов Hammer. Искусный сценарий Роберта (« Психо ») Блоха, включающий кошек-людоедов, призрачные пианино, вечную голливудскую жизнь и реинкарнацию Эдгара Аллана По, дает режиссеру Фредди Фрэнсису творческие возможности для стильной операторской работы для максимального готического эффекта». [6]
Allmovie пишет: « Саду пыток не хватает силы и изобретательности, чтобы претендовать на звание первоклассной антологии ужасов, но он предлагает достаточно жутких моментов, чтобы претендовать на место развлечения для субботнего вечера». [7]
Лесли Холливелл написала: «Грубый, но эффективный сборник рассказов ужасов, включающий одну историю о воскрешении Эдгара Аллана По» [ так в оригинале ]. [8]