stringtranslate.com

Сант-Аньезе-ин-Агоне

Сант-Аньезе-ин-Агоне (также называемая Сант-Аньезе на площади Навона ) — церковь 17-го века в стиле барокко в Риме , Италия. Он выходит на площадь Пьяцца Навона , одно из главных городских пространств в историческом центре города и место, где на древнем стадионе Домициана была замучена раннехристианская Святая Агнесса . Строительство началось в 1652 году под руководством архитекторов Джироламо Райнальди и его сына Карло Райнальди . После многочисленных ссор другим главным архитектором стал Франческо Борромини . [1]

Церковь является титулярным диаконством , нынешним кардиналом-диаконом является Герхард Людвиг Мюллер . Помимо религиозных служб, церковь регулярно проводит концерты классической музыки в ризнице Борромини, от священных произведений в стиле барокко до камерной музыки и опер.

История

Вид на купол и подвески с фресками; апсида слева, вход с органом и могила Папы Иннокентия X справа

Строительство церкви было начато в 1652 году по инициативе Папы Иннокентия X, чей фамильный дворец, Палаццо Памфили , примыкает к этой церкви. Церковь должна была фактически стать семейной часовней, пристроенной к их резиденции (например, в барабане купола было проделано отверстие, чтобы семья могла участвовать в религиозных службах из своего дворца). [2]

Первые проекты централизованной церкви Греческого Креста были подготовлены семейным архитектором Памфили Джироламо Райнальди и его сыном Карло Райнальди в 1652 году. Они переориентировали главный вход в церковь с Виа Санта-Мария-дель-Анима , улицы, ведущей в один город. через квартал от площади на площадь Пьяцца Навона, большое городское пространство, которое Иннокентий превращал в витрину, связанную с его семьей. Было намерение построить новую церковь поверх старой церкви, которая станет склепом; это означало, что новая церковь должна была быть поднята значительно выше уровня площади, но от этой идеи отказались, как только началось строительство. Оригинальные рисунки утеряны, но считается, что дизайн фасада площади Пьяцца Навона включал нартекс между двумя башнями и широкую лестницу, спускающуюся на площадь. [3]

Резкой критике подвергся дизайн, в том числе ступеньки, ведущие на площадь, которые, как считалось, были чрезмерно выступающими, поэтому Карло Райнальди отказался от идеи нартекса и заменил вогнутый фасад, чтобы ступеньки не были такими навязчивыми. [4] Идея башен-близнецов, обрамляющих центральный купол, может быть обязана колокольням Бернини на фасаде базилики Святого Петра . Тем не менее, проект Райнальди с вогнутым фасадом и центральным куполом, обрамленным башнями-близнецами, оказал влияние на последующий дизайн церквей в Северной Европе. [5] В 1653 году Райнальди были заменены Борромини.

Борромини пришлось работать с планом Райнальди, но он внес коррективы; например, внутри он расположил колонны по краям опор купола, что привело к созданию широкого основания подвесок купола вместо заостренного основания, которое было обычным римским решением. [6] Его рисунки показывают, что на фасаде площади Навона он спроектировал изогнутые ступени, спускающиеся на площадь, выпуклая кривизна которых играет против вогнутой кривизны фасада, образуя овальную площадку перед главным входом. Его фасад должен был иметь восемь колонн и ломаный фронтон над входом. Фланкирующие башни он спроектировал одноэтажными, над которыми должна была располагаться сложная система колонн и выпуклых пролетов с балюстрадами.

К моменту смерти Иннокентия в 1655 году фасад достиг вершины нижнего порядка. Племянник Иннокентия, Камилло Памфили , не проявил интереса к церкви, и Борромини впал в уныние, что в конечном итоге привело к его отставке в 1657 году.

Карло Райнальди был назначен повторно и внес ряд изменений в проект Борромини, включая дополнительный этаж фланговых башен и упрощение их самых верхних частей. После смерти Камилло Памфили его жена Олимпия Альдобрандини поручила Бернини взять на себя управление. Ему принадлежал прямой фронтон над главным входом и выразительный антаблемент в интерьере.

В 1668 году ответственность за церковь взял на себя Камилло Боргезе (сын Олимпии и приемный сын Камилло Помфии). Он восстановил Карло Райнальди в должности архитектора и нанял Чиро Ферри для создания фресок для внутренней части купола. Были добавлены дополнительные украшения; были крупномасштабные скульптуры и эффекты полихромного мрамора. Ничто из этого, вероятно, не было задумано Борромини.

Интерьер

Череп Святой Агнессы
Главный алтарь с рельефом Святого Семейства работы Доменико Гуиди.

Купол украшен фреской с изображением Апофеоза Святой Агнессы , начатой ​​в 1670 году Чиро Ферри и законченной после его смерти в 1689 году Себастьяно Корбеллини. Подвески купола были расписаны кардинальскими добродетелями (1662–1672) протеже Бернини Джованни Баттистой Гаулли . В ризнице находится картина Паоло Жисмонди «Слава Святой Агнессы» .

Почти круглый интерьер, на самом деле представляющий собой греческий крест, окружен по окружности мраморными скульптурными шедеврами в стиле барокко , посвященными отдельным святым-мученикам. В столбах с рельефами расположены четыре алтаря, необычно расположенные в полукруглых нишах . Среди скульптурного декора можно выделить следующие:

Внутри церкви также находится храм Святой Агнессы, в котором находится ее череп и мраморный рельеф работы Алессандро Альгарди .

Происхождение названия и легенды

Название этой церкви не имеет никакого отношения к «агонии» мученика: в агонии было древнее название площади Пьяцца Навона (« площадь в агонии» ), которое с греческого означало «на месте соревнований», потому что площадь Пьяцца Навона была построена на месте древнеримского стадиона греческой модели с одним плоским концом и использовалась для соревнований по бегу (лат. Agōn , «соревнование»). Из «в агонии» популярное использование и произношение изменили название на «Навона», но другие дороги в этом районе сохранили первоначальное название. [9]

Перед церковью расположен Фонтан Четырех рек Бернини . Часто говорят, что Бернини изваял фигуру «Нила», закрывающую ему глаза, как будто он думал, что фасад, спроектированный его соперником Борромини, может рухнуть на него. Эта история, как и многие городские легенды, сохранилась, потому что кажется достоверной, несмотря на то, что фонтан Бернини появился на несколько лет раньше фасада.

Борромини и Бернини стали соперниками и даже больше за архитектурные заказы. Наиболее заметно то, что во времена папства Памфили была создана официальная комиссия для изучения дефектов, возникших в фундаменте колоколен (построенных под руководством Бернини) на фасаде базилики Святого Петра. Выступая перед комиссией, Борромини был одним из многих резких критиков, критиковавших проект. В конечном итоге, нанеся серьезный удар по престижу Бернини как архитектора, фасадные колокольни были снесены и так и не восстановлены.

Кардинал-дьяконы

Галерея

Смотрите также

Рекомендации

  1. ^ Об истории строительства церкви и обширной документации см. Герхард Эймер, La Fabbrica di S. Agnese in Navona , Стокгольм, 1970 г.
  2. ↑ Семья Дориа-Памфили по сей день владеет церковью.
  3. ^ Т. Магнусон. Рим в эпоху Бернини , Стокгольм, 1986, вып. 2, с. 56
  4. ^ Магнусон, 1986, том. 2, с. 60
  5. ^ Магнусон, 1986, том. 2, с. 61.
  6. ^ Энтони Блант . Борромини , издательство Гарвардского университета, стр. 157
  7. ^ Дженнифер Монтегю (1985). Алессандро Альгарди . Издательство Йельского университета., кот. нет. 45.
  8. ^ Герхард Бисселл, Пьер Ле Гро 1666–1719 , Ридинг (Si Vede) 1997, стр. 121–122.
  9. ^ Как, например, Corsia Agonale, короткая дорога, соединяющая площадь с Палаццо Мадама .

Внешние ссылки