Церковь Сан-Карло-алле-Куаттро-Фонтане (Святой Карл у четырёх фонтанов), также называемая Сан-Карлино , является римско-католической церковью в Риме , Италия . Церковь была спроектирована архитектором Франческо Борромини , и это был его первый независимый заказ. Это знаковый шедевр архитектуры барокко , построенный как часть комплекса монастырских зданий на Квиринальском холме для испанских тринитариев , ордена, посвященного освобождению христианских рабов. Он получил заказ в 1634 году под патронажем кардинала Франческо Барберини , чей дворец находился через дорогу. Однако эта финансовая поддержка не продлилась долго, и впоследствии проект строительства столкнулся с различными финансовыми трудностями. [1] Это одна из по крайней мере трех церквей в Риме, посвященных Сан-Карло, включая Сан-Карло-аи-Катинари и Сан-Карло-аль-Корсо .
В 1630-х годах монахи ордена тринитариев искали архитектора для строительства церкви, соединяющей их монастырь. Франческо Борромини предложил выполнить заказ бесплатно, чтобы начать карьеру в качестве архитектора-одиночки. [2]
Сначала были завершены монастырские здания и клуатр, после чего в период 1638–1641 гг. началось строительство церкви; в 1646 г. она была посвящена святому Карлу Борромео . Хотя идея змеевидного фасада, должно быть, возникла довольно рано, вероятно, в середине 1630-х гг., он был построен только к концу жизни Борромини, а верхняя часть была завершена только после смерти архитектора. [3]
Место для новой церкви и ее монастыря было выбрано в юго-западном углу « Quattro Fontane », что означает четыре угловых фонтана, установленных на косом перекрестке двух дорог, Strada Pia и Strada Felice. Овальная церковь Бернини Сант -Андреа-аль-Квиринале позже будет построена дальше вдоль Strada Pia.
Надписи, найденные в Сан-Карло, ценный источник, иллюстрирующий историю церкви, были собраны и опубликованы Винченцо Форчеллой. [4]
Франческо Борромини (1599–1667) происходил из низшего класса, но быстро создал себе имя, принимая небольшие заказы для церквей по всей Европе. Борромини стал известен как отец архитектуры барокко после завершения своего первого сольного проекта – Сан-Карло-алле-Кватро-Фонтане. [5]
Борромини впервые проявил интерес к архитектуре во время своих путешествий в Милан, куда его отец отправил его наблюдать за камнерезным делом. Его интерес привел к годам архитектурного и скульптурного обучения, что привело к растущему долгу перед его отцом. Борромини бежал в Рим, чтобы избежать долга, и обнаружил, что стал учеником звезды архитектуры у известного итальянского архитектора Карло Мадерно. Вместе Мадерно и Борромини работали бок о бок над многочисленными архитектурными гигантами, собором Святого Петра, палаццо Барберини, Сант-Андреа делла Валле, пока Мадерно не умер, и Борромини не оказался работающим в одиночку архитектором в стиле барокко. [5]
Вогнуто-выпуклый фасад Сан-Карло волнообразен неклассическим образом. Высокие коринфские колонны стоят на цокольных этажах и несут основные антаблементы; они определяют основной каркас двух этажей и трехчастное разделение пролета. Между колоннами меньшие колонны со своими антаблементами переплетаются позади основных колонн и, в свою очередь, обрамляют ниши, окна, различные скульптуры, а также главную дверь, центральную овальную эдикулу верхнего порядка и овальный медальон в рамке, который несут ангелы. Медальон когда-то содержал фреску 1677 года Пьетро Джаргуцци Святой Троицы . Над главным входом херувимы-гермы обрамляют центральную фигуру Святого Карла Борромео Антонио Раджи , а по обе стороны находятся статуи Святого Иоанна Мата и Святого Феликса Валуа , основателей тринитариев. [6]
План и разрез показывают расположение тесного и сложного участка; церковь находится на углу с монастырем рядом с ней, и оба выходят на Виа Пиа. Монастырские здания располагаются по обе стороны участка, за которым Борромини намеревался спроектировать сад. [6] Сама церковь имеет ширину всего 66 футов и длину 39 футов, что делает неклассический план жизненно важным. До того, как стиль барокко стал стилем выбора в семнадцатом веке, эпоха Возрождения была полна зданий с очень прямоугольными формами. Стиль барокко ввел кривые и овалы, которые Борромини объединил с кубическими элементами, чтобы создать план этажа, который соответствовал требованиям неудобного участка. Кривые не только подходили участку, но и улучшали дизайн барокко, создавая движение, играя со светом и тенями, добавляя орнамент и дополнительную драматичность. [2]
Подъем архитектуры барокко побудил Борромини оживить свой скульптурный бэкграунд, создав неожиданные комбинации кривых и прямоугольных форм в своих работах. [7] Многие архитекторы барокко в семнадцатом веке сосредоточили свои проектные основы на соответствии с пропорциями человеческого тела. Борромини был неклассиком в том смысле, что основывал свои проекты на геометрических фигурах. [5]
Интерьер церкви одновременно необычен и сложен. Три основные части можно определить по вертикали как нижний порядок на уровне земли, переходную зону парусов и овальный кессонный купол с его овальным фонарем. [6]
В нижней части церкви главный алтарь находится на той же продольной оси, что и дверь, а на поперечной оси находятся два алтаря. Один алтарь посвящен Святому Михаилу де Санктису , другой — Святому Иоанну Крестителю Зачатия. Между ними, и расположенными группами по четыре, шестнадцать колонн несут широкий и непрерывный антаблемент. Расположение, кажется, относится к крестообразному плану, но все алтари видны, поскольку две центральные колонны в каждом расположении из четырех расположены на наклонной плоскости относительно осевого порядка пространства. Это создает эффект волнообразного движения, который усиливается вариацией в обработке пролетов между колоннами с нишами, молдингами и дверями. Архитектурные историки описали, как структура пролета этого нижнего порядка может иметь различные ритмические прочтения [8] и лежащее в основе геометрическое обоснование этого сложного плана земли, а также обсудили символику церкви и отличительные архитектурные чертежи Борромини. [9]
Паруса являются частью переходной зоны, где волнообразная, почти крестообразная форма нижнего порядка примиряется с овальным проемом купола. Арки, которые исходят из диагонально расположенных колонн нижнего порядка стены, чтобы обрамлять алтари и вход, поднимаются, чтобы встретиться с овальным антаблементом и таким образом определить пространство парусов, в которых установлены рондели.
Овальный антаблемент купола имеет «корону» из листвы и обрамляет вид на глубоко посаженные взаимосвязанные кессоны восьмиугольников, крестов и шестиугольников, которые уменьшаются в размере по мере того, как они поднимаются выше. Свет льется из окон в нижнем куполе, которые скрыты овальным отверстием, и из окон в боковой части фонаря. В иерархической структуре света освещенный фонарь с его символом Святой Троицы освещен наиболее ярко, кессон купола отбрасывается в резкий и глубокий рельеф, и свет постепенно просачивается вниз к более темному нижнему телу церкви.
По бокам апсиды главного алтаря находится пара одинаковых дверных проемов. Правая дверь ведет в монастырь, через который можно попасть в расположенные ниже склепы. Дверь слева ведет во внешнюю часовню, известную как Капелла Барберини , в которой находится святилище блаженной Элизабет Канори Мора .
Крипта ниже следует размеру и форме церкви и имеет низкий пробитый свод. Часовни открываются из этого пространства, включая восьмиугольную часовню на юго-восточной стороне, где Борромини намеревался быть похороненным. Она имеет большую и малую ниши и волнообразный карниз.
Рядом с церковью находится клуатр, который представляет собой двухэтажное сооружение. Пространство длиннее вдоль оси входа, чем в ширину, но прямоугольный порядок прерывается срезанием углов, так что его можно также понимать как удлиненный восьмиугольник. Дальнейшая сложность вносится изменением расстояния между двенадцатью колоннами, несущими чередующиеся круглые и плоские отверстия, кривизной углов и изобретательной балюстрадой. Геометрические темы усиливаются центральным восьмиугольным оголовком на овальном основании и восьмиугольными капителями верхних колонн.
За церковью находится трапезная, ныне ризница, с закругленными углами, прорезным сводом, окнами на садовом фасаде и более поздними изменениями.
