Санти Лука и Мартина [1] — церковь в Риме , Италия, расположенная между Римским форумом и Форумом Цезаря , недалеко от арки Септимия Севера .
Первоначально церковь была посвящена Святой Мартине , принявшей мученическую смерть в 228 году нашей эры во время правления императора Александра Севера . В 625 году Папа Гонорий I поручил строительство церкви. Впервые восстановленная в 1256 году во время правления Папы Александра IV , она представляла собой простое прямоугольное сооружение, окруженное с трех сторон другими постройками, пока не была перестроена художником и архитектором Пьетро да Кортона в семнадцатом веке.
В 1577 году была основана Accademia di San Luca , академия художников, скульпторов и архитекторов в Риме, а в 1588 году ей была передана церковь, которая была переосвящена как S. Luca in S. Martina. [2] Академия провела незначительную реконструкцию церкви, а также были проекты новой церкви, подготовленные по рисункам, приписываемым Оттавиано Маскерино (1536–1606). Постепенно академия начала приобретать недвижимость, прилегающую к церкви.
В 1634 году президентом академии был избран Пьетро да Кортона. Почти сразу же он начал реставрацию склепа, и, как это было принято в то время в Риме, были найдены захороненные останки, которые были приписаны мученице Святой Мартине. Несомненно, надеялись, что это ускорит приток средств для размещения мощей в новой церкви. В ноябре 1634 года Папа Урбан VIII посетил церковь, и папский племянник, кардинал Франческо Барберини , который был покровителем церкви с 1626 года, посвятил 6000 скуди [3], хотя их полная поддержка нового здания, кажется, находится под некоторым сомнением. [4] Строительство нового здания началось в 1635 году, но было связано с перерывами, такими как длительный визит Кортоны во Флоренцию в 1639–47 годах и бегство Франческо Барберини от Папы Иннокентия X в Париж в 1645–48 годах. На момент смерти Кортоны в 1669 году некоторые части, такие как внутренняя отделка купола, были еще не завершены. [5]
План верхней церкви представляет собой почти греческий крест с почти равными сторонами, а центр увенчан куполом. Большие ионические колонны, поддерживающие большой антаблемент , группируются вокруг перекрестка и заполняют пространство стен апсидальных трансептов , хора и нефа. Окна в апсидальных сводах увенчаны каждое разделенным фронтоном с главой в раковине гребешка с восьмиугольной кессонной кессонкой наверху, мотивы, которые Кортона использовал в своей фресковой живописи. [6] Однако, за исключением алтарных образов, интерьер выполнен из белой штукатурки; удивительное дизайнерское решение для церкви, посвященной покровителю художников ( Святому Луке ), построенной для академии живописи в Риме и художником, который расписывал некоторые из самых роскошных церковных сводов в Риме, такие как Санта-Мария-ин-Валичелла . Внутреннее убранство купола приписывается ученику и соратнику Кортоны Чиро Ферри ; [7] нервюры и кессоны объединены так же, как в Санта-Мария-делла-Паче, но здесь формы кессонов гораздо более плавные и почти мерцают в движении.
Две лестницы из верхней церкви ведут вниз в нижнюю церковь, которая имеет коридор, соединяющийся с восьмиугольной часовней прямо под куполом верхней церкви и часовней Санта-Мартина под главным алтарем. Круглое отверстие в своде восьмиугольной часовни позволяет видеть сквозь купол верхней церкви. В отличие от белой пространственной экспансии верхней церкви, нижняя церковь, и в частности часовня Санта-Мартина, богато украшена цветом, мрамором, позолоченной бронзой и имеет относительно низкие своды. В часовне Санта-Мартина ионические колонны в углах были размещены по диагонали, напоминая дизайн Микеланджело капеллы Сфорца в Санта-Мария-Маджоре , и таким образом создавая как косые, так и ортогональные напряжения в этой часовне, сосредоточенной на алтаре Санта-Мартина.
Мягкая кривизна фасада сдерживается двойным этажом парных пилястр [8]. Колонны первого этажа вдавлены в стену, а не выступают как пространственная сущность, как входной портик в Санта-Мария-делла-Паче. Другие элементы, такие как фронтоны и молдинги, могут выступать между колоннами, создавая пространственное напряжение, напоминающее флорентийский маньеризм . [9]
В верхней церкви главный алтарь Святой Лука, рисующий Мадонну, был написан Антиведуто Грамматикой и является копией оригинала, приписываемого Рафаэлю , который сейчас находится в художественной коллекции Академии. Ниже находится белая мраморная статуя мученицы С. Мартины работы Николо Менгини. В левом трансепте находятся Успение и Святой Себастьян работы Себастьяно Конки , а в правом трансепте — Мученичество Сан-Ладзаро работы Ладзаро Бальди , который здесь похоронен. Внутри главной входной двери в верхнюю церковь каменная плита отмечает место захоронения Кортоны (умер в 1669 году), а в нижней церкви есть настенный мемориал с бюстом Кортоны работы Бернардо Фиоити.
Скульптуры евангелистов на подвесках купола представляют собой дополнения XVIII века, созданные Филиппо делла Валле , Камилло Рускони и Джованни Баттиста Майни . Справа от входа находится памятник Карло Пио Балестре (1776 г.) работы Томмазо Риги и памятник Джованне Гарцони работы Маттиа Де Росси .
В ризнице находится рельеф « Экстаз Святой Марии Магдалины» работы Алессандро Альгарди .
