«Сарказмы» , соч . 17 (первоначально называлось « Саркастические пьесы » )— сольное фортепианное произведение русского композитора Сергея Прокофьева , написанное в 1914 году .
Пятичастная пьеса «Сарказмы» была написана в течение трех лет, между 1912 и 1914 годами. Первоначально она называлась «Сарказмические пьесы» , но Прокофьев в конечном итоге решил переименовать название по совету двух своих современников: В. Нувеля и А. Нурока. [1] Все пять частей в конечном итоге были изложены в хронологическом порядке: часть I была написана в 1912 году, части II и III были написаны в 1913 году, а части IV и V были написаны в 1914 году. [2] Набор сарказмов находился в его личной коллекции, и он исполнял отрывки и фрагменты из « Сарказмов» и других пьес время от времени. [2] Прокофьев написал короткую программу для пятой пьесы в 1941 году, оставив все остальные сарказмы без программы. [1] [3]
«Мы часто злобно смеемся над кем-то или чем-то, но когда останавливаемся, чтобы посмотреть, то видим, как жалок и печален объект наших насмешек; и тогда нам становится стыдно, насмешливый смех звенит в наших ушах, но теперь его объектом являемся мы сами».
Сергей Прокофьев, Программа сарказмов , соч. 17/5 [1]
Весь комплект был впервые исполнен самим Прокофьевым 27 ноября 1916 года в Санкт-Петербургской консерватории в Петрограде . [4] Пианист Генрих Нейгауз вспоминал анекдот с премьеры следующим образом: « Надев пенсне на нос, Ф. М. Блюменфельд бросил взгляд поверх головы Прокофьева на партитуру. Сергей Сергеевич уже приготовился начать, как вдруг обернулся и сказал: «Феликс Михайлович! Я бы предпочел, чтобы вы отошли в сторону. Боюсь, вы ударите меня кулаком по голове». Все рассмеялись. Ф. М. отмахнулся, но все же немного отошел в сторону. Сергей Сергеевич сыграл все «Сарказмы»». [4] «Сарказмы » были впервые опубликованы в том же году в Москве П. Юргенсоном .
Сарказмы, написанные для фортепиано соло, состоят из пяти частей без названия и имеют приблизительную продолжительность от 9½ до 12 минут. Список частей выглядит следующим образом:
Sarcasms примечателен тем, что Прокофьев исследовал новый музыкальный язык. [1] Некоторые авторы ссылались на использование «агрессивных неправильных нот» как на средство представления смеха в сарказмах. [5] Все сарказмы имеют свободную двухтематическую структуру, при этом тема A возвращается в конце каждой части. Как это становится более очевидным в частях I и III, центральная тема гораздо более лирична, чем главная тема, представленная в начале, которая, как правило, более ударная и острая. [6] Одной из самых примечательных частей является № III, где политональность играет большую роль: правая рука играет в F♯ минор , в то время как левая рука играет мелодию в B♭ минор . [7]
«Сарказмы» стали очень успешными среди модернистов, в первую очередь из-за усилий Прокофьева найти новый музыкальный язык, [1] и были встречены громкими аплодисментами на премьере в Петербурге. [8] Однако сам композитор чувствовал, что пьесы «только что были написаны и в то время были мало поняты». [1] Коллеги-композиторы Николай Метнер и Сергей Рахманинов были оба ошеломлены премьерой, особенно крайностями в динамике и сталкивающимися аккордами, которые вызвали Suggestion diabolique (особенно часть III). [2] Другой коллега-композитор, Борис Асафьев, заявил, что « Сарказмы Прокофьева более язвительны, более резки, чем стихи раннего Маяковского , и ужас в них более ужасающий и сильный». [2] Максим Горький также проявил большой интерес к « Сарказмам » . [1] Преподаватель Дэвид Найс также прокомментировал работу, что она начинается «с чего-то вроде пародии на метрическую свободу и дробные аккорды « Весны священной » , которая быстро сходит на нет в нерешительности, подобной Петрушке ». [2] Преподаватель Ричард П. Андерсон также благосклонно отметил, что «даже в « Сарказмах », самых гротескных карикатурах Прокофьева, где он сознательно эксплуатирует ударные крайности фортепиано, его фирменный лиризм умудряется прокрасться». [9]