Сатору Кобаяси (小林悟, Kobayashi Satoru ) (1 августа 1930 — 15 ноября 2001) — японский кинорежиссёр, наиболее известный по режиссуре первого розового фильма , типа софткорных порнографических фильмов , которые стали самым плодовитым жанром кино в Японии в 1960—1970-х годах. Японские источники утверждают, что Кобаяси снял более 400 розовых фильмов в период с 1960 по 1990 год, что делает его, возможно, самым плодовитым японским кинорежиссёром. [2] [3]
Сатору Кобаяси родился в префектуре Нагано 1 августа 1930 года. [1] Его семья владела курортным отелем с горячими источниками. [1] Будучи подростком во время Второй мировой войны , Кобаяси принимал участие в антивоенной деятельности, что привело к его пыткам со стороны японской военной полиции. [4] [5] В интервью Гильдии режиссеров Кобаяси утверждал, что именно этот непосредственный опыт пыток пробудил в нем интерес и мастерство в садомазохистском жанре розового кино , в котором он часто работал. [4]
Кобаяси уехал из Нагано в Токио, где изучал театр. Он увлекся буто , работал художником-декоратором и писал театральную критику во время учебы в университете. [1] В 1954 году он присоединился к студии Shintoho в качестве помощника режиссера . [1] Здесь он работал под руководством мастеров эро-гуро Тэруо Исии и Хироси Симидзу , а также Кинуё Танаки , первой женщины-режиссера в Японии. [1] [4] Режиссерским дебютом Кобаяси стал независимо спродюсированный фильм «Безумное желание» (狂った欲望, Kurutta Yokubō ) ( 1959 ). [1] [6] Для Shintoho Кобаяси снял еще десять фильмов с такими эксплуатируемыми названиями, как «Опасное искушение» , «Три женщины-взломщицы» и «Призрачный детектив: Ужасающий пришелец» (все 1960). [1]
Когда Shintoho объявила о банкротстве в 1961 году, Кобаяши был вынужден искать работу в другом месте. [7] Спустя год после выхода из режиссерского кресла Кобаяши написал сценарий и снял независимый секс-фильм Flesh Market ( 1962 ). [6] Фильмы Shintoho о ныряльщицах за жемчугом с актрисой Митико Маэдой стали печально известными в 1950-х годах как первые японские фильмы с обнаженными сценами. Flesh Market был первым японским фильмом, в котором на экране была показана грудь . Фильм был выпущен 27 февраля 1962 года и закрыт Токийским столичным полицейским управлением на следующий день. Он стал первым фильмом после Второй мировой войны, обвиненным в непристойности. [8] Когда фильм был одобрен для выпуска в следующем году, семь сцен были вырезаны. [9] Flesh Market был независимым и подпольным фильмом, и демонстрировался только в «взрослых» кинотеатрах. [10] Тем не менее, возможно, из-за споров вокруг выхода фильма, Flesh Market имел кассовый успех. [1] Сделанный всего за 6-8 миллионов иен, фильм собрал более 100 миллионов иен, огромную прибыль для независимого проката. [1] [9] Успех этого фильма положил начало жанру розового кино , который стал одним из самых важных жанров японского отечественного кино на следующие 40 лет. [3] Звезда фильма, Тамаки Катори , в 1960-х годах снялась в более чем 600 розовых фильмах , заслужив прозвище «Розовая принцесса». [9] Сегодня сохранилось только 21 минута Flesh Market , хранящаяся в Национальном киноцентре . [1]
«Рынок плоти» был только началом карьеры Сатору Кобаяси в розовых фильмах . В период с 1960 по 1990 год он снял более 400 таких фильмов. [2] Его интерес к ужасам также проявился в таких сверхъестественных триллерах, как «История привидения Окинавы» (沖縄怪談, Okinawa kaidan ) (1962) — также с Тамаки Катори в главной роли [11] — и «Кавказское привидение» (怪談異人幽霊, Kaidan Ijin Yūrei ) ( 1963 ). [12] Для Ōkura Eiga (позже OP Eiga), новой компании Мицугу Ōkura, бывшего президента Shintoho, Кобаяси снял «Таинственную жемчужину Ама» — возрождениефильмов о ловцах жемчуга эпохи Митико Маэды . [13]
Кобаяши допустил серьезную ошибку в расчетах, пытаясь затронуть социально значимую тему в фильме «Импотенция» (不能者, Funosha ) ( 1966 ). Согласно рекламе, фильм претендовал на звание «первого фильма, посвященного современной болезни!» [14] Как и в случае с ранними розовыми фильмами , операторская работа в фильме «Импотенция» тщательно использует углы обзора и реквизит, чтобы показать больше, чем показано. [15] Однако, как отмечают Вайссеры в своей «Энциклопедии японского кино: секс-фильмы» , тема импотенции была неудачным выбором для розового фильма . [14] После этого кассового провала Кобаяши быстро вернулся к более стандартной тематике розовых фильмов . [14]
«Растрепанные волосы» (みだれ髪, Midaregami ) ( 1967 ) вернули Кобаяши на более знакомую и успешную территорию. История романтики между девушками и гостями на курорте с горячими источниками, свежесть и свобода фильма приятно контрастировали с деспотичной угрюмостью «Импотента» . Звезда фильма, актриса Ясуко Мацуи, была женой Кобаяши. Она снималась или появлялась во многих фильмах Кобаяши 1960-х годов. Популярность этого фильма вдохновила студию Mutsukuni Eiga на создание быстрого продолжения. Однако этот второй фильм отошел от оригинальной истории, в нем не было режиссеров Кобаяши и Ясуко Мацуи, и он не был хорошо принят. [2]
Кобаяши снова снял Мацуи, вместе с двумя другими известными актрисами розового кино того времени, в фильме «Удовольствие суки» (あばずれの悦楽, Abazure no Kairaku ) (1967). В этом полном экшена сексуальном фильме трио переоделось мужчинами, чтобы ограбить банк. [2] Кобаяши стал режиссером серии «Римское порно» студии Nikkatsu в 1970-х годах, и г-жа Мацуи последовала за ним в студию. Хотя к тому времени ее считали слишком старой, чтобы играть главную роль в этих фильмах, Мацуи часто давали заметные второстепенные роли. [16]
В последующие годы производительность Кобаяши не снижалась. Он снял римскую порнокоролеву Дзюнко Мияшиту в ее дебютном фильме « Я потеряла контроль над собой» (1971). [17] С 1972 по 1983 год он снимал розовые фильмы для дочерней компании Shochiku , Tōkatsu. [18] «Амбиция в зеркале» (1972), его первый фильм для студии, был одним из крупнейших произведений Кобаяши. [18] Другие названия, которые Кобаяши сделал для Tōkatsu, включают «Ловушка извращенца» и «Школьница, которая любит, чтобы ее подсматривали» (оба 1976), «Подглядывающее нападение» (1977) и «Взгляд снизу» (1981). [18]
Кобаяши следил за изменениями в японской индустрии развлечений для взрослых. Во время «Большого бума» после дебюта Кимико Мацудзаки в феврале 1989 года Кобаяши снял несколько фильмов в этом жанре. Он снял фильм « Большие сиськи против больших сисек, трение!» (巨乳ＶＳ巨乳 こする！ , Kyonyū tai Kyonyū: Kosuru! ) ранней исполнительницы AV с большой грудью Нацуко Каямы ( 1990 ) для Excess, пост- римской порнографической линии театральной софткор-порнографии Nikkatsu . [3] [19] Кобаяши также снял выдающуюся исполнительницу большой груди эпохи пост-Кимико Мацудзаки Синобу Хосокаву в двух фильмах: « Мыло с большой грудью», «Приди в долину!» (巨乳ソープ 谷間でイって！ , Kyonyū Soap Tanimade Itte! ) ( 1996 ) [20] и Big Tit Rape, Forced Paizuri (巨乳レイプ 強制パイズリ, Kyonyū Reipu) : Кёсей Пайзури ) ( 1997 ). [21] Он продюсировал и режиссировал выдающуюся AV-кумиру Нао Сэдзиму в ее театральном выпуске « Эротическая история призраков: Женщина-призрак в жаре» (色欲怪談 発情女ゆうれい, Shikiyoku Kaidan: Hatsujō Onna Yūrei ) ( 1995 ). [22]
Когда наставник Кобаяши, Теруо Исии, планировал свой ремейк 1999 года фильма Нобуо Накагавы « Дзигоку » ( 1960 ), Кобаяши был продюсером. Вместе с Исии Кобаяши смог убедить Митико Маэду , которая была отстранена от японского кино 42 года назад, вернуться в этот фильм. [23] В 2000 году Кобаяши основал собственную продюсерскую компанию и продолжал снимать фильмы до года своей смерти. [6] Кобаяши умер от рака мочевого пузыря 15 ноября 2001 года. [24] [25]
Помимо того, что он оказал огромное влияние на японский кинематограф, представив жанр розового кино , количество полнометражных фильмов Кобаяши — более 400 — делает его, возможно, самым плодовитым кинорежиссером в истории японского кинематографа. [3] Pink Grand Prix 2001 года — главная церемония награждения розового кино — вручила Кобаяши посмертную Специальную премию за его карьеру. [26]
С середины 1960-х годов pink eiga стал крупнейшим жанром японского кино.