stringtranslate.com

Свадебный танец

«Свадебный танец» (иногда известный как «Деревенский танец ») — картина Питера Брейгеля Старшего , написанная маслом на панели в 1566 году. Работа находится в музее Детройтского института искусств в Детройте , штат Мичиган . Работа была обнаружена его директором в Англии в 1930 году и привезена в Детройт. Считается, что она входит в серию из трех работ Брейгеля, датируемых примерно одним и тем же временем: «Свадебный танец» , «Крестьянская свадьба» (1567) и «Крестьянский танец» (1569).

На картине изображены 125 гостей свадьбы. Как было принято в эпоху Возрождения, невесты были одеты в черное, а мужчины носили гульфики . Вуайеризм изображен на протяжении всего произведения искусства; танцы не одобрялись властями и церковью, и картину можно рассматривать как критику и комическое изображение стереотипного чрезмерно сексуального, чрезмерно потакающего своим желаниям, крестьянского класса того времени.

Фон

Питер Брейгель Старший завершил «Свадебный танец» в 1566 году. Считалось, что картина была утеряна в течение многих лет, пока ее не обнаружил на распродаже в Лондоне в 1930 году Уильям Р. Валентинер, директор Детройтского института искусств в то время. [3] [4] [5] Валентинер заплатил 35 075 долларов за «Свадебный танец» через городские ассигнования. [6] Картина до сих пор принадлежит музею. [6]

Крестьянская свадьба (1567) и Крестьянский танец (1569), также Брейгеля, разделяют одну и ту же свадебную тему и элементы и были написаны в один и тот же период в поздние годы Брейгеля. Они считаются трилогией работ Брейгеля. [7] [8] На всех трех картинах есть волынщики, играющие на пижпзаке (волынке), они также источают гордость и тщеславие; например, в Крестьянском танце мужчина, сидящий рядом с игроком на пижпзаке , носит павлинье перо на шляпе. [9] [10]

Роберт Л. Бонн, автор, описал эту трилогию работ как «превосходные примеры» антропологических картин и заявил, что «в трех жанровых картинах Брейгель резко контрастирует как с художниками своего времени, так и со многими другими, которые последовали за ним». [7] Томас Крейвен резюмирует «Свадебный танец » как «[одну] из нескольких празднований радостей чревоугодия, написанных Брейгелем с взрывной жизненной силой». [11] Уолтер С. Гибсон также рассматривает картины как «проповедь, осуждающую чревоугодие» и «аллегорию Церкви, покинутой Христом». [12]

Описание и темы

Нижняя правая деталь

Популярная [13] картина изображает группу из 125 гостей на свадьбе, одетых в одежду того времени, представленную на холсте в явно хаотичном порядке на вечеринке на открытом воздухе, окруженной деревьями. [14] [15] [16] [17] Невесты были одеты в черное, поскольку это был период Возрождения, а мужчины носили гульфики , которые были важной частью их одежды в то время. [18] [19] Вуайеризм (подглядывание за людьми, занимающимися интимным поведением) показан на протяжении всей работы. [20]

На переднем плане танцор в одежде того периода, а также в этой местности много крестьян. В середине невеста танцует со старшим мужчиной, ее отцом. [21] Справа от работы, за музыкантом, играющим на пижпзаке, находится мужчина, наблюдающий за танцем со стороны. [22] Судя по письменным принадлежностям, висящим на его поясе, он писатель или, возможно, художник среднего класса. За ним висит скатерть, украшенная короной, а под ней — стол невесты. Перед ее столом можно увидеть сборщиков денег, копающих траншеи, пока свадебные гости садятся и едят. [23]

Движения людей показывают, что их поведение неуместно или является карикатурой на деревенское шутовство, но ее представление о плодородии и воспроизводстве представлено в радостной манере. [18] [23] Действительно, картина отражает определенную степень двусмысленности в том, что ее можно рассматривать как атаку на стереотипное чрезмерно сексуальное поведение низших слоев, а также как вызывающую комическую картину. [24] В шестнадцатом веке, когда эта картина была написана, танец подчинялся строгим правилам и рассматривался властями и церковью как социальное зло. [24] Люди не могли размахивать руками или ногами или смеяться слишком громко, поскольку это считалось бы грубостью для многих людей. [24] Таким образом, картина «выражает освобождение крестьян от более строгих ограничений высших классов», не соблюдая ожидаемые социальные стандарты того времени. [24] [25] [26]

Автор книги «Тема музыки в сценах банкета Северного Возрождения» Роберт Квист сказал, что картина была частью серии «Семь смертных грехов и добродетелей» и что картины «свидетельствуют о моральных набожностях [Брейгеля]». Он говорит: «Хотя танцы могут показаться безобидными или естественными для крестьян, они представляют ощутимую угрозу для человеческой души. Их [танцев] полезность в характеристике крестьянства как диких и непокорных, несомненно, вытекает из морального порицания, в котором танцы находились как со стороны религиозных, так и гражданских властей». [24]

Смотрите также

Ссылки

  1. ^ "Питер Брейгель Старший". История искусства:Ренессанс . Получено 4 июня 2012 г.
  2. ^ "Питер Брейгель Старший". Атенеум . Получено 4 июня 2012 г.
  3. ^ Детройтский институт искусств; Хеншоу, Джулия Пламмер (1985). 100 шедевров Детройтского института искусств. Hudson Hills Press совместно с Founders Society, Детройтский институт искусств. ISBN 9780933920651. Получено 4 июня 2012 г.
  4. ^ Морзе, Джон Д. (1979). Живопись старых мастеров в Северной Америке: более 3000 шедевров 50 великих художников . Abbeville Press. стр. 31. ISBN 978-0-89659-050-2. Получено 14 июня 2012 г.
  5. ^ Брейгель, Питер (1970). Питер Брейгель Старший. Темза и Гудзон. п. 1. ISBN 9780500090749. Получено 4 июня 2012 г.
  6. ^ ab Sterne, Margaret Heiden (июнь 1980). Страстный глаз: жизнь Уильяма Р. Валентинера. Wayne State University Press. ISBN 978-0-8143-1631-3. Получено 14 июня 2012 г.
  7. ^ ab Бонн, Роберт Л. (2006). Живопись жизни: искусство Питера Брейгеля Старшего. Бонн, Роберт. стр. 41. ISBN 978-1-884092-12-1. Получено 9 июня 2012 г.
  8. ↑ Серебренников, Нина Евгения; Салливан, Маргарет А. (22 сентября 1996 г.). «Крестьяне Брейгеля: искусство и зрители в эпоху Северного Возрождения». Кембридж, Нью-Йорк и Мельбурн: Cambridge University Press, 1994: Renaissance Quarterly. Архивировано из оригинала 14 марта 2016 г. Получено 22 июня 2012 г.{{cite web}}: CS1 maint: местоположение ( ссылка )(требуется подписка)
  9. ^ "Питер Брейгель Старший Grove Bio" (PDF) . Grove Art Online — Montgomery College. Архивировано из оригинала (PDF) 6 апреля 2012 года . Получено 8 июня 2012 года .
  10. ^ "Роща Брейгеля". Oxford Art Online (требуется подписка) . 2005. Получено 8 июня 2012 .
  11. ↑ Крейвен, Томас (26 мая 1977 г.). Сокровищница шедевров искусства. Саймон и Шустер. стр. 101. ISBN 978-0-671-22776-0. Получено 9 июня 2012 г.
  12. ^ Гибсон, Уолтер С. (2003). Искусство смеха в эпоху Босха и Брейгеля. Фонд лекций Герсона. стр. 33. Получено 9 июня 2012 г.
  13. ^ Робертс-Джонс, Филипп; Робертс-Джонс, Франсуаза (1 ноября 2002 г.). Питер Брейгель. Гарри Н. Абрамс. п. 220. ИСБН 978-0-8109-3531-0. Получено 9 июня 2012 г.
  14. ^ Ричардсон, Тодд М. (1 октября 2011 г.). Питер Брейгель Старший: Художественный дискурс в Нидерландах шестнадцатого века. Ashgate Publishing, Ltd. стр. ix. ISBN 978-0-7546-6816-9. Получено 9 июня 2012 г.
  15. ^ "Питер Брейгель, Свадебный танец на открытом воздухе". MyStudios . Получено 22 июня 2012 г.
  16. ^ "Питер Брейгель Старший: Свадебный танец". Детройтский институт искусств. Архивировано из оригинала 6 июня 2012 г. Получено 4 июня 2012 г.
  17. ^ Брейгель, Питер; Марийниссен, Роджер Х.; Зайдель, Макс (1984). Брейгель. Харрисон Хаус. п. 49. ИСБН 978-0-517-44772-7. Получено 9 июня 2012 г.
  18. ^ Аб Хаген, Роз-Мари; Хаген, Райнер (2005). Брейгель Райнер Хаген — Все произведения. Кельце: Ташен. ISBN 83-60160-19-8. Архивировано из оригинала 21 апреля 2013 г. . Получено 4 июня 2012 г. .
  19. ↑ Чафин, Джейн (5 мая 2011 г.). «Короткие кадры: пещера Герцога, «Герника» Пикассо, свадебный танец Брейгеля». Пасадена , Калифорния : Huffington Post Arts . Получено 22 июня 2012 г.
  20. ↑ Mazzei, Rebecca (2 августа 2006 г.). «Искусство: Анатомия произведения искусства — Свадебный танец». Metro Times . Архивировано из оригинала 18 марта 2006 г. Получено 4 июня 2012 г.
  21. ^ Рынк, Патрик де (2005). Как читать живопись . Том 1. Краков: Universitas. ISBN 83-242-0565-9.
  22. ^ Rynck, Patrick de (7 декабря 2004 г.). Как читать картину: уроки старых мастеров. Том 2. HN Abrams. ISBN 978-0-8109-5576-9. Получено 4 июня 2012 г.
  23. ^ ab HPS Warsaw (2007). Художественно-исторический музей, Вена . Великие музеи. ISBN 978-83-60688-26-7.
  24. ^ abcde Квист, Роберт (2004). Тема музыки в сценах банкета Северного Возрождения. стр. 166. ISBN 978-0-549-54063-2. Получено 9 июня 2012 г.[ постоянная мертвая ссылка ‍ ]
  25. ^ "Танцы, 16 век". Kitchen Musician. 12 мая 2012 г. Получено 6 июня 2012 г.
  26. ^ "Высокое Возрождение и маньеризм". All-Art . Получено 22 июня 2012 г.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки

На Викискладе есть медиафайлы по теме «Свадебный танец» .