Made in Britain — британская телевизионная пьеса 1982 года , написанная Дэвидом Лиландом и поставленная Аланом Кларком . В ней рассказывается о 16-летнем скинхеде-расисте и его постоянных столкновениях с представителями власти. Она была показана на BBC 10 июля 1982 года как четвертая в безымянной серии работ Лиланда (включая Birth of a Nation ), основанной на британской образовательной системе, которая впоследствии получила общее название Tales Out of School . Она ознаменовалателевизионный дебют Тима Рота .
Тревора обвинили в том, что он бросил кирпич в окно пакистанца , г-на Шахнаваза. Социальный работник Тревора, Гарри Паркер, отвез его в Центр оценки состояния здоровья на Хупер-стрит, где будет определено его наказание. Вежливый и дружелюбный заместитель суперинтенданта центра Питер Клайв принимает Тревора, и ему выделяют комнату с 19-летним чернокожим подростком Эрролом, к которому Тревор, хотя и испытывает мгновенную неприязнь, все же ведет себя с ним довольно вежливо. [1]
На следующий день Тревор покидает центр оценки, чтобы поискать работу. Тревор и Эррол вламываются в машину и едут в центр. Тревор прорывается мимо очереди, требуя от дежурного работу. Когда его просят подождать, он выбегает и швыряет кирпич в окно. После побега он вламывается в другую машину, забирает ее и уезжает . [2]
Внутри центра оценки Тревор не сотрудничает. Он требует обед, но ему сообщают, что он опоздал. Тревор яростно нападает на шеф-повара [3] , прежде чем его останавливает работник службы по уходу Барри Гиллер. Затем шеф-повар и Барри удерживают Тревора и запирают его в комнате. [4]
Приходит суперинтендант и сообщает Тревору, что его отправляют в тюрьму. [5] Он объясняет, что центр оценки — последний шанс Тревора изменить цикл бедности , преступности и тюрьмы. [3] Необычно, что Тревор не агрессивен и не находит слов. Как только суперинтендант уходит, Тревор возвращается к своему обычному состоянию. Он разглагольствует о своих взглядах на расу, власть и британскую образовательную и исправительную системы. [1] [6] В конце концов, Барри и Питер решают отправить его в безопасный детский дом . Однако, пока Барри занимается организацией отправки Тревора, Питер предлагает отвезти Тревора на гонки на мотоциклах, если он пообещает хорошо себя вести. [3] Тревор соглашается.
Они едут на гонки, и Тревору дают шанс поводить. Тревору, кажется, нравится этот опыт, но он попадает в аварию, после которой его машина не заводится. Тревор не может завершить гонку. По дороге обратно в оценочный центр Питер сообщает Тревору, что он может присоединиться к гоночной команде, если захочет, и ему больше не придется угонять машины.
После того, как все легли спать, Тревор будит Эррола и показывает ему ключи Питера, которые он забрал. [3] Тревор и Эррол идут в офис, и Тревор находит свои файлы. Тревор находит отчет, в котором говорится, что Эррол, скорее всего, никогда не вернется домой. Он бросает файлы на пол и говорит Эрролу помочиться и испражниться на них. Эррол испражняется на свои файлы, а Тревор мочится на свои. [3] [7]
Тревор и Эррол покидают центр и уезжают на фургоне Ford Transit . Они добираются до района мистера Шахнаваза, швыряют камни в окна и выкрикивают расистские оскорбления. Они садятся в фургон и уезжают. Тревор едет в полицейский участок и врезается фургоном в машину. Эррол теряет сознание от удара. Тревор выходит из фургона и убегает, оставляя Эррола на поимку полиции. [1]
На следующий день Тревор приезжает к Гарри домой. Гарри говорит ему вернуться в центр оценки, пока не стало слишком поздно. Тревор рассказывает Гарри о своих злоключениях и говорит ему, что он сдается. Гарри делает необходимые звонки в полицию. [3]
Тревор нажимает кнопку звонка в комнате тюремной камеры. Полицейский приказывает ему держать руки подальше от звонка. Тревор уходит, но возвращается и продолжает нажимать на кнопку звонка головой. На этот раз входит другой офицер, констебль Энсон, с дубинкой. Тревор продолжает провоцировать офицера. Энсон говорит Тревору, что через несколько дней его отвезут в суд, и на этот раз он окажется в центре заключения или борстале , а не в центре оценки. Энсон опускает дубинку, ударяя Тревора по коленной чашечке. [4] Энсон улыбается и говорит: «Ты думаешь, что ты крутой, не так ли?» Тревор выглядит побежденным. Надзиратель говорит Тревору, что он все время говорит и у него нет выбора, кроме как уважать авторитет и подчиняться правилам, как и все остальные.
Фильм заканчивается тем, что Тревор оправляется от боли и улыбается, когда надзиратели закрывают дверь камеры. [4]
После успешного сотрудничества в предыдущих проектах, таких как Beloved Enemy и Psy-Warriors , писатель Дэвид Лиланд и режиссер Алан Кларк были заинтересованы в том, чтобы снова поработать друг с другом. Продюсер Маргарет Мэтисон, которая работала и с Лиландом, и с Кларком ранее (включая оригинальную версию Scum ), заняла пост руководителя драматического отдела на тогда еще только созданном Центральном телевидении. Мэтисон стремилась развивать проект об образовании, и была заказана серия из четырех одноразовых пьес, которые в конечном итоге транслировались под общим названием Tales Out of School .
Дэвид Лиланд в интервью 1998 года вспоминал, что Кларк изначально не хотел брать на себя обязанности режиссера « Сделано в Британии» : «Он тогда пытался снять «Контакт» ; его мысли были где-то в другом месте [...] только потому, что мы были друзьями, мы могли встречаться и говорить о « Сделано в Британии ».
Made in Britain примечателен [ по мнению кого? ] как один из первых британских телевизионных драм (и первая постановка Кларка), в которых использовался стедикам . Его коллега-режиссер Стивен Фрирз, который в то время монтировал свой фильм Walter , сказал, что его оператор в этом проекте — Крис Менгес — оказал «огромное влияние» на Кларка, использовавшего стедикам. Вспоминая процесс съемок в интервью 1998 года, он сказал, что « Made in Britain был написан очень мощно, и в нем были довольно длинные эпизоды, которые создавали определенные технические проблемы [...] он [Кларк] нашел часть оборудования, которое освободило его от этого». Кларк был настолько очарован техническими свойствами стедикама, что он неоднократно использовался во время остальной части его съемок на протяжении 1980-х годов, в том числе в драмах BBC Christine (1986), Road (1987), Elephant и The Firm (обе 1989). Бывший режиссер спектаклей BBC Крис Морахан сказал [ когда? ] , что «Steadicam стал толчком к его творчеству».
Несмотря на то, что производство было относительно свободным от осложнений, возникли проблемы со съемками оригинальной концовки. Согласно сценарию, в последнем кадре постановки Тревор, теперь заключенный в колонию для несовершеннолетних, должен был рыть траншеи на заднем дворе вместе со всеми другими заключенными и призывать их «копать для Британии». Как отметил Дэвид Лиланд в интервью 2016 года, сопровождавшем переиздание пьесы для DVD-коллекции Tales Out of School , «Я деревенский парень... Я предполагал, что все знают, что такое рытье траншей». Режиссер Кларк неправильно понял указания в сценарии, в результате чего получилась сцена, в которой заключенные колонии роют, казалось бы, хаотично расположенные ямы. Сочтенный неудовлетворительным и с недостаточными средствами для его повторной съемки, телевизионный фильм заканчивается стоп-кадром ухмыляющегося лица Тревора под стражей в полиции. Скриншоты и указания сценария из оригинальной концовки прилагаются к вышеупомянутому DVD.
Музыка в начальной сцене — песня «UK82» шотландской панк-рок- группы The Exploited . Альбом Council Estate of Mind группы Skinnyman содержит обширные семплы диалогов из фильма. [ необходима цитата ]