Северная выставка промышленности, сельского хозяйства и искусства 1888 года ( Den Nordiske Industri-, Landbrugs- og Kunstudstilling i Kjøbenhavn 1888 ) была выставкой , целью которой было представить лучшее из искусства, промышленности и сельского хозяйства из пяти стран Северной Европы . Это было совместное предприятие 29 организаций и учреждений, с перевесом на стороне частного сектора, представленного прежде всего Ассоциацией промышленников Копенгагена. Выставка проходила в Копенгагене , Дания . [1]
Весной 1883 года тема выставки была сужена до идеи, выдвинутой Филиппом Скоу (1838–1922), который был председателем Ассоциации промышленников Копенгагена и вице-президентом выставки. Филипп Скоу был основателем и владельцем фабрики фаянса или глиняной посуды Aluminia в Кристиансхавне . В 1882 году владельцы Aluminia приобрели Королевскую фарфоровую фабрику Копенгагена . Филипп Скоу отметил, что выставка проводилась с целью создания платформы, прежде всего, для граждан Дании, чтобы они могли знакомиться с продукцией, образом жизни и искусством со всей Дании. [2] [3]
Вечным поводом для конфликтов в выставочном комитете был вопрос о том, как промышленное искусство должно быть частью сценария. Для Филипа Скоу и тех, кто поддерживал его идею с самого начала, именно отстаивание этой концепции и было сокровенной миссией выставки.
Проще говоря, промышленное искусство состояло из воспоминаний о романтических мыслях, соединенных с критическим отношением к современности. Концепция включала веру в определенный «дух» этнического, что вкратце означало, что отдельные группы поддерживали определенные характеристики. И что эти характеристики каким-то образом проявлялись в продуктах, созданных людьми.
Неудивительно, что последователи этой идеи восприняли введение машин во второй половине 1800-х годов крайне негативно. Машины имели тенденцию исключать человеческое прикосновение к продуктам. Которые, таким образом, не пропитывались «фольклорным духом», а становились совершенно «бездушными». В этом отношении первостепенная задача современной эпохи состояла в том, чтобы найти способ сохранить человеческое прикосновение к продуктам.
Решением стало промышленное искусство. Определялось как средние по размеру фабрики , которые продолжали использовать рабочую силу в максимально возможном количестве областей, оставляя только самую тяжелую работу машинам. Конечно, эта линия рассуждений была привлекательна не для всех отраслей, но в первую очередь для тех, которые уже включали аспект «искусного выражения» в конечный продукт. Излишне упоминать, что почти все восемь создателей принадлежали к таким отраслям.
Концепция промышленного искусства имела возможность распространяться дальше, чем те, кто уже находился в отрасли. Это было обусловлено развитием экономической мысли. С этой точки зрения утверждалось, что для успеха на мировом рынке, возникшем во второй половине 1800-х годов, каждая страна должна специализироваться на ряде продуктов.
Результат этого рассмотрения в сочетании с идеей промышленного искусства был очевиден. Для такого маленького государства, как Дания, способ выжить на мировом рынке состоял в специализации в областях, где мог проявиться фольклорный дух. На самом деле это была не ситуация выбора, а необходимость!
В эпоху выставки высокие голоса, которые имели последнее слово, принадлежали меньшинству. Однако из-за особых обстоятельств, которые возникли в Дании после 1864 года, был широко распространен страх, что нация находится на пути к краху. Этот страх был беременен даже в таких местах, как администрация . И он сделал многие уши и умы восприимчивыми к голосам (независимо от того, насколько они были высокими), которые предлагали решения, чтобы предотвратить конец.
Тем не менее, в выставочном комитете шла непрерывная борьба по вопросу промышленного искусства. Большинство членов комитета категорически не согласились с тем, что эта линия мысли должна быть вынесена на первый план выставки, и тем самым заявили, что организующий орган в целом поддержал эту идею. Эта битва экспозиционной идеологии была выиграна ее создателями. Копенгагенская выставка была прежде всего данью уважения концепции промышленного искусства.
Одним из шагов к реализации выставки было обращение к соседним странам и приглашение их к участию. Это позволило бы получить обзор позиции стран Северной Европы в области промышленности, сельского хозяйства и искусства. И это также стало бы напоминанием толпам современной эпохи об их общем наследии. Со стратегической точки зрения разговор о братстве был дальнейшим увлечением предметом промышленного искусства. Внутренний рынок Северной Европы, защищенный торговыми стенами, обеспечил бы хороший стабильный рост множества малых и средних производственных единиц в регионе.
Однако в этой точке цепочки рассуждений автор странно молчал. Причиной этого, скорее всего, было то, что разговоры о скандинавском единстве могли вызвать последствия для внешней политики Дании. Политика в отношении сильнейшей державы Европы, вкратце, заключалась в том, чтобы гарантировать, что не будет предпринято абсолютно никаких шагов, которые можно было бы понять «негативно». Разговоры о защищенном скандинавском рынке, который исключил бы Германию, но включал бы Финляндию (сателлит России), не вписывались в эту линию политики.
Идея была выдвинута Филиппом Скоу в 1883 году, в том же году, когда он стал председателем Ассоциации промышленников Копенгагена. С момента своего основания в 1840-х годах ассоциация должна была действовать как динамичный авангард современной эпохи. Это было сделано путем внедрения недавно разработанных чудес (в основном машин), которые с успехом могли быть внедрены обществом. Но в течение лет, предшествовавших вступлению Филиппа Скоу в должность председателя, эта работа проходила в плохих условиях. В первую очередь потому, что изменился профиль членства ассоциации. Отчеты показывают, что большинство членов в конце 1870-х годов понимали членство как членство в клубе, с упором на удобства для отдыха. [ необходима цитата ]
Когда Филип Скоу представил ряд мер по продвижению промышленного искусства, он столкнулся с негативной реакцией большинства членов. Однако меньшинство смогло направить ассоциацию в вышеупомянутом направлении, вероятно, в результате своего статуса. Это меньшинство было влиятельным из-за своего значительного представительства в различных советах ассоциации. Кроме того, некоторые из них были сыновьями отцов-основателей ассоциации. Короче говоря, группа основателей выглядела как сплоченное меньшинство.
Реальность предложения заключалась в том, что экспозиция не требовала большого финансирования в денежном выражении. Тяжелая рабочая нагрузка, которая предполагалась, была бы чисто добровольной. Поэтому, даже если идея не была тем, чего явно желало большинство, она не могла рассматриваться как наносящая вред другим интересам в ассоциации. Поэтому, далеко не единодушно, Ассоциация копенгагенских промышленников в 1884 году взяла на себя огромную ответственность за организацию выставки 1888 года.
Институты как таковые не всегда соответствовали взгляду организаторов на то, какие связи были необходимы для выполнения проекта. Это было отражено в графике, составленном в начале 1885 года, включавшем тех, кто должен был участвовать. Некоторые из мужчин в списке не принадлежали ни к одной организации. Скорее они представляли политическую, королевскую и экономическую сферы общества.
Неудивительно, что для обеспечения проекта была желательна широкая заинтересованность, что указывало бы на то, что членство в комитете не ограничивалось учреждениями. В целом это указывало на пристальное внимание к роли, которую должны были играть отдельные лица в комитете организаций. Например, большинство учреждений, которым было разрешено присоединиться к комитету, сделали это по приглашению. Они обычно содержали не только количество мест, доступных для конкретного учреждения, но и имена тех лиц, которые были назначены на эти места.
На самом деле, создатели иногда воспринимали институты как карты, которые можно было бы обменять. Это стало очевидным, когда Королевское аграрное общество присоединилось к комитету. Когда члены общества прибыли, они заявили, что также представляют 3 другие организации, которые, таким образом, присоединились к комитету. Поскольку прием в комитет этих новых организаций тесно соответствовал приему отдельных лиц по приглашению комитета, было показано, что отдельные лица были признаны на уровне, столь же важном, как и учреждения.
Иногда важность учреждений даже перевешивалась лицами, как это было в случае Королевской датской академии искусств . Глава академии не особенно хотел, чтобы академия участвовала, тогда как комитет был заинтересован в ее участии, но хотел избежать директора. Эта ситуация была тупиковой более года, пока члены академии, наконец, не решили взять дело в свои руки и не сообщили комитету, а также директору, что они будут представлять академию.
К 1880-м годам романтическая мысль о промышленном искусстве стала анахронизмом. Идея состояла как из веры в качества этнической родословной, которая отражалась в ручной работе. Требовалась чрезвычайная политическая воля, чтобы внедрить ее смысл в сферу повседневной жизни. Повернуть обычных и образованных людей на такой план было делом нелегким.
Тем не менее, именно этого группа организаторов и добивалась, организуя Экспо. Надо признать, что они потерпели неудачу. Скорее, кажется, что большинство участников согласились на американские горки. Это не значит, что Экспо не дало никаких долгосрочных результатов. Напротив, дало; в почти бесконечном количестве. Но расцвет индустриального искусства не был одним из них. Скорее, концепция была помещена в музей.
По окончании выставки Шведскую виллу выкупила королева Луиза и перестроила ее во дворец Бернсторф, где она использовалась королевской семьей до смерти принца Вальдемара в 1939 году. Небольшой дом пустовал много лет, пока его не отреставрировали в 1995 году, а затем сдали в аренду для частного пользования.
