Театр де ла Фуар — собирательное название театральных постановок, которые ставились на ежегодных ярмарках в Сен-Жермене и Сен-Лоране (а также некоторое время в Сен-Овиде) в Париже.
Самые ранние упоминания о ежегодной ярмарке датируются 1176 годом. Сама ярмарка была основана в 1482 году Людовиком XI для аббатства Сен-Жермен-де-Пре и располагалась недалеко от аббатства на левом берегу к юго-западу от центра города, прямо за одними из ворот городской стены, построенной Филиппом II в начале XIII века. Крытый рынок Сен-Жермен сегодня занимает часть бывшей ярмарочной площади с доступом с бульвара Сен-Жермен через улицу Монфокон (вид со спутника). [1] Ярмарка обычно длилась от трех до пяти недель вокруг Пасхи . В XVIII веке она неизменно открывалась 3 февраля и длилась до Вербного воскресенья .
Первыми актерами ярмарки, чьи имена зафиксированы, были Жан Куртен и Николя Пото, которые так развлекали парижскую публику в 1595 году, что актеры Hôtel de Bourgogne подали на них в суд; вероятно, они проиграли, потому что два ярмарочных актера вернулись несколько лет спустя. В 1618 году Андре Солей и Изабель Ле Жандр добились аналогичного успеха. Позже манипуляторы марионетками , канатоходцы и дрессировщики животных так восхищали публику ярмарки, что в 1643 году Поль Скаррон посвятил стихотворение на эту тему герцогу Орлеанскому .
Среди самых известных художников ярмарки Сен-Жермен были: манипуляторы-марионетки Жан и Франсуа Датены (более известные под именем Бриошь), Жан-Батист Аршамбо, Жером, Артюр и Николя Фероны; танцоры Шарль и Пьер Алар, Мориц фон дер Бек (он же Морис), Александр Бертран и Луи Нивелон; актеры Луи Готье де Сен-Эдм, Жан-Батист Константини, Катрин фон дер Бек, Этьен Барон, Шарль Доле, Антуан Франкассани, Жан-Батист Амош, Доминик Бьянколелли, Франциск и многие другие, для которых Ален-Рене Лесаж , Луи Фюзелье и многие другие Жак-Филипп д'Орнваль написал множество пьес.
На ярмарке были исполнены ранние оперные произведения Пьера-Александра Монсиньи : промежуточная « Les aveux indiscrets» (7 февраля 1759 г.), буффоны «Le maître en droit» (13 февраля 1760 г.) и «Le cadi dupé» (4 февраля 1761 г.). 9 марта 1759 года там была поставлена комическая опера Франсуа-Андре Даникана Филидора, а 18 февраля 1761 года - «Жардинье и сын сеньор» .
Среди изображений этой ярмарки можно отметить знаменитую миниатюру Луи-Николя ван Бларенберге (1716–1794), датированную 1763 годом и хранящуюся в коллекции Уоллеса в Лондоне. [2]
Ярмарка Сен-Лоран была впервые учреждена в 1183 году в центре Парижа в Ле-Шампо (позже более известном как Ле-Аль ). Спустя полтора столетия она переехала к северу от Парижа на место, расположенное рядом с новым спонсором ярмарки, лепрозорием Сен-Лазар. В 1661 году она переехала на соседнюю территорию на северной стороне улицы Сен-Лоран, напротив и немного западнее церкви Сен-Лоран . [4] Новое место было к востоку от улицы Фобур Сен-Дени , напротив аббатства братьев Сен-Лазар (так теперь назывался лепрозорий). Аббатство позже стало тюрьмой Сен-Лазар , а затем госпиталем Сен-Лазар. Хотя ярмарочная площадь была снесена в начале XIX века, ее бывшее место находится прямо к юго-западу от входа на современный вокзал Gare de l'Est .
Ярмарка Сен-Лоран была местом встречи ремесленников, торговцев и среднего класса и проводилась на открытом воздухе, в то время как ярмарка Сен-Жермен, защищенная от непогоды, служила скорее витриной для предметов роскоши (ювелирных изделий, фарфора, музыкальных инструментов, гравюр). Многие художники и театральные труппы с ярмарки Сен-Жермен также появлялись на ярмарке Сен-Лоран, поскольку одна ярмарка проходила весной, а другая летом. Начиная с восемнадцатого века ярмарка Сен-Лоран была запланирована на период с 9 августа по 29 сентября. Чередование сроков проведения ярмарок позволяло публике следить за своими любимыми представлениями и способствовало развитию своего рода театральной « мыльной оперы », где пьеса, начавшаяся на ярмарке Сен-Жермен, продолжалась на ярмарке Сен-Лоран.
На ярмарке впервые был исполнен ряд знаменитых комических опер Франсуа -Андре Даникана Филидора : Le diable à quatre, ou La double métamorphose (19 августа 1756 г.), L'huître et les plaideurs, ou Le tribunal de la chicane (17 сентября). 1759 г.), «Волшебный солдат» (14 августа 1760 г.) и «Маршал Феррант» (22 августа 1761 г.). 14 сентября 1761 года здесь состоялась премьера оперы Пьера-Александра Монсиньи « On ne s’avise jamais de tout» .
Основанная в 1764 году на площади Людовика XIV (ныне Вандомская площадь ), ярмарка Сен-Овидий переехала на площадь Людовика XV (ныне площадь Согласия ) в 1772 году.
Небольшая ярмарка, тем не менее, конкурировала с ярмаркой Сен-Лорана, проводясь примерно в то же время года (примерно с 15 августа по 15 сентября). Она исчезла в 1777 году, уничтоженная пожаром.
От марионеток и канатоходцев ярмарочные артисты постепенно перешли к исполнению очень маленьких пьес, часто написанных известными и талантливыми авторами. После изгнания итальянских актеров в 1697 году актеры и шоумены осмелели и присвоили себе репертуар итальянцев. Профессионализация развлечений на ярмарке начала беспокоить Комеди Франсез , которая видела в этом опасную конкуренцию. Комеди Франсез пыталась всеми способами сохранить свои привилегии и после многочисленных судебных разбирательств в Шатле и Парижском парламенте добилась полного запрета представлений с диалогами.
Но он не учел трюки, которые ярмарочные актеры могли использовать, чтобы подорвать эти запреты. Видя, что им запрещено использовать какой-либо диалог на сцене, актеры начали в 1707 году играть свои роли только в форме монологов или разговаривать с немым, с собеседником, находящимся за кулисами, или даже с животным. Позже они изобрели форму жаргона, вызывающую своего рода низкую латынь , но которая не конкурировала с французским языком, на исключительное использование которого претендовала Комеди Франсез. Позже исполнители стали записывать все диалоги на «écriteaux» (знаках), своего рода бумажных рулонах, на которых они отображали слова пьесы. Вот как Менье, комиссар полиции в Париже, описывал эту сцену в 1718 году:
«Затем появляются три стрелка, которые хотят остановить Арлекина, но тот, играя на своей лире, очаровывает их и умудряется сбежать, и все это составляет первый акт, который разыгрывается актерами и зрителями с помощью спускающихся сверху знаков, на которых написаны истории, составляющие пьесу: актеры жестикулируют и выражают посредством различных пантомимных движений то, что написано на знаках, а зрители поют, и в некоторых местах актеры, чтобы связать стихи, говорят несколько слов, а когда знаки опускаются, четыре скрипки, бас и гобой звучат тему истории, написанной на знаках, которую поет публика».
У Comédie-Française больше не было объективных причин работать против честных исполнителей; их требования были удовлетворены. Теперь настала очередь Académie Royale de Musique заявить конкурентам, что она является единственным обладателем права петь, танцевать и сопровождать пьесы музыкой во Франции. Баланс сил здесь был иным, и вскоре директора оперы, страдающие от усиливающихся финансовых кризисов, попытались спасти положение, продав двум честным директорам право на постановку песенных представлений. Так в 1714 году родилась Opéra-Comique .
Учитывая растущий успех ярмарочных представлений, опера требовала все более непомерных гонораров, что создавало нагрузку на ярмарочных директоров. Стратегический союзник Оперы, Комеди Франсез, воспользовался возможностью нанести смертельный удар в 1719 году: он добился отмены всех ярмарочных представлений, за исключением марионеток и канатоходства.
Тем временем регент восстановил « Комеди-Итальян» : театр воспользовался возможностью занять ярмарку Сен-Лоран на три года, с 1721 по 1723 год, но ожидаемого успеха он не имел.
В 1724 году торговец свечами Морис Оноре получил разрешение на восстановление Opéra-Comique и управлял труппой в течение трех лет. Его сменили Понто, Девьен, Жан Монне и Шарль Симон Фавар , которые последовательно управляли труппой до 1762 года, когда она воссоединилась с Comédie-Italienne.
Наряду с выступлениями Опера-Комик появились разнообразные ярмарочные аттракционы: танцоры, кукловоды и канатоходцы выступали рядом с великанами, карликами, монстрами, говорящими головами, дрессированными животными и т. д. Постепенно представления переместились на бульвары, в основном на бульвар Тампль , который в XIX веке прозвали Бульваром преступлений . Также на ярмарках и бульварах зародилась труппа Жана-Батиста Николе «Великие танцоры короля ».
Примечания:
Цитируемые источники:
Другие источники:
