Синтезатор Serge ( он же Serge Modular или Serge Modular Music System ) — аналоговая модульная синтезаторная система, первоначально разработанная Сержем Черепниным , Ричем Голдом и Рэнди Коэном в CalArts в конце 1972 года. Были построены первые 20 систем Serge (тогда называвшиеся «Черепнины»). в 1973 году в доме Черепнина. [1] Черепнин в то время был профессором Калифорнийского института искусств и хотел создать что-то вроде исключительно дорогих модульных синтезаторов Buchla «для людей, которые были бы одновременно недорогими и мощными». [2] После создания прототипов Черепнин продолжил разработку наборов для студентов, которые могли бы недорого построить свой собственный модульный синтезатор, производство которого проходило неофициально на балконе второго этажа CalArts. Это привело к тому, что Черепнин покинул CalArts, чтобы начать коммерческое производство синтезаторов, начиная с 1974 года. [3]
После ухода из CalArts у Сержа была небольшая фабрика на Вестерн-авеню в Голливуде. В 1980 году он переехал в трехэтажный викторианский дом на Хейт-стрит. Хотя синтезаторы были недорогими по сравнению с Moog, Buchla и другими производителями, Серж Черепнин всегда делал упор на обеспечение музыкантов качественным оборудованием.
Хотя синтезаторы Сержа сравнивают с Бухласом, их основная философия сильно отличается. Модули Serge были разработаны для того, чтобы вынести многие аспекты схем на переднюю панель, чтобы модули можно было подключать необычными и творческими способами, выходящими за рамки «обычных» функций модулей этого типа. Напротив, модули Buchla были оптимизированы для выполнения одной задачи: они использовали разные уровни сигнала и типы разъемов для разделения «звука и структуры» (аудио и управление).
Синтезаторы Serge использовались такими композиторами, как Майкл Стернс и Кевин Брахени (который владел 15-панельной системой, получившей название The Mighty Serge ). Синтезаторы Serge известны своей гибкостью, качеством звука и относительной компактностью. Другие известные музыканты, использующие синтезаторы Serge, включают Малкольма Сесила , чья студия использовалась при записи альбомов Стиви Уандера ; Гэри Чанг , кинокомпозитор; Ричи Хотин ; [4] Роджер Пауэлл , клавишник Тодда Рандгрена ; Джон Адамс , композитор; Ингрэм Маршалл , композитор; Иван Черепнин , композитор; и многие музыканты-экспериментаторы и электронные музыканты, такие как Джим О'Рурк , Томас Анкерсмит , Сара Давачи , Р. Люк Дюбуа , Кит Фуллертон Уитмен и Паоло Тофани из итальянской фри-джазовой и экспериментальной группы Area . Флейтистка из Кельна Камилла Хойтенга, эстонская пианистка Таави Керикмяэ и аргентинский техник Франсиско Коласанто использовали редкий модульный синтезатор Serge 1970-х годов, который когда-то принадлежал Карлхайнцу Штокхаузену, в своем проекте «Поляки», дань уважения Штокхаузену, сосредоточенному вокруг его композиции « Поляки» (1969-70).
Коммерческие сборки и наборы синтезаторов Serge для самостоятельной сборки в настоящее время доступны по лицензии ряда производителей.
Изначально конфигурация модуля для систем Serge могла выбираться пользователем. Панели высотой 4U с шириной модуля обычно от 1 до 3 дюймов (иногда больше в случае секвенсоров), затем несколько модулей можно разместить на панели шириной 17 дюймов (всего 16 дюймов модулей), в результате чего получается индивидуальный встроенная панель. Первоначально они были оформлены путем нанесения бумажной графики на металлическую панель, которая в начале 1980-х годов стала металлической графикой, нанесенной самостоятельно, и, наконец, графикой, напечатанной непосредственно на металлической панели.
Ранние системы могли иметь собственную графику — или не иметь графики — в зависимости от прихоти художника. Серж использовал серию геометрических рисунков, обозначающих типы сигналов, входы, выходы и триггеры. Для большинства соединений использовались цветные гнезда диаметром 4 мм — синие, черные и красные; синий для (униполярных) управляющих напряжений, черный для биполярных сигналов (НЕ обязательно связанных по переменному току) и красный для импульсных/затворных сигналов, хотя они не были строго соблюдены. Позже были введены другие цвета, например, желтый для триггеров. Сохраняя низкое выходное сопротивление, Серж в значительной степени избежал необходимости использования экранированных кабелей. Разъемы 3,5 мм использовались для аудиоинтерфейса с внешним оборудованием.
В модулях Serge не были разделены разъемы аудиосигнала и управляющего напряжения, все сигналы передавались от модуля к модулю через банановые патч-корды. Кабели типа «банан» наиболее гибки при электронном подключении и обеспечивают быстрое подключение и безопасное соединение. Большинство разъемов типа «банан» также можно соединить друг с другом. Банановые провода, поставляемые Serge и STS, представляют собой 4-миллиметровые провода Pomona, изготовленные из тяжелого изолированного силиконового кабеля. Благодаря простому заземляющему соединению между различными устройствами можно выполнить перекрестное соединение/модуляцию между устройствами.
Одним из первых синтезаторов Serge Modular стал аппарат, который Уильям (Уилл) Джексон использовал в первой экспедиции Гринпис по борьбе с китобойным промыслом (1975) для аппроксимации звуков китов и передачи их китам в открытом Тихом океане. (Фотографию можно найти в архивах газеты Vancouver Sun, май 1975 года.)
В начале 1980-х годов бизнес прекратился, а в начале 1990-х годов бизнес был передан Rex Probe, который переименовал его в Sound Transform Systems (STS). STS не предлагала комплекты, а позже прекратила использование модулей, выбираемых пользователем, сосредоточив внимание на 17-дюймовых предварительно сконфигурированных панелях «Магазин», а затем на панели «М-класса» половинного размера. Это 8-дюймовые панели меньшего размера, предоставляющие пользователю больше разнообразия, чем панели Салонные панели, но меньше, чем кастомные. Эти панели оснащены черной 1-дюймовой центральной панелью для распределения энергии.
Первое поколение модулей состояло из:
Отрицательные и положительные развороты могли функционировать как повторители огибающей, грубые фильтры нижних частот, модулирующие сигналы, генераторы субгармоник и аудиогенераторы. Программист служил интерфейсом исполнения, представляя собой секвенсор с ручным управлением. Его можно было подключить к (импульсному) секвенсору — в некоторых ранних системах они были жестко соединены вместе. Эти системы были по существу самодельными.
Серж основал SMMS в 1974 году и приступил к расширению и обновлению ассортимента. Системы будут содержать модули первого и второго поколений, построенные или изготовленные своими руками. Второе поколение модулей включало:
Он также модернизировал микшер, двойной процессор, отправку и возврат, генератор и т. д. Печатные платы могли выполнять несколько функций, так, например, плата Smooth & Stepped также использовалась в генераторе случайного напряжения, двойном генераторе наклона напряжения постоянного тока, частоте -Контролируемая S&H и т. д. Вероятно, в этот период были созданы и другие специальные модули, но информации мало.
Помимо работы над модульной линейкой, Серж работал и с другими. Он разработал и создал специальные модули для системы TONTO Малкольма Сесила и Роберта Маргулеффа (которая использовалась на нескольких альбомах Стиви Уандера) и работал с Фрэнком Эвентоффом над его инструментами Sonica и Rainmaker.
Примерно в 1976 году Серж начал заменять некоторые из своих старых разработок новым поколением современных разработок, разработал высокоточные генераторы с напряжением 1 В/окт и VCA с широким динамическим диапазоном (усилители, управляемые напряжением), что позволило использовать новую технологию фильтрации с малошумящие и микшеры с равномощным многоканальным панорамированием. Также был представлен новый, более простой стиль графики панели, в котором потерялась большая часть геометрических рисунков, но сохранилась рамка вокруг выходных данных.
В дополнение к полнофункциональным стандартным модулям синтеза, таким как генераторы, управляемые напряжением , фильтры и генераторы огибающей , система Serge включает в себя экзотические процессоры аудиосигналов, такие как умножитель волны, многоцелевой модуль нарастания/огибающей и очень гибкий сенсорный контроллер клавиатуры в сочетании с 16-ступенчатым аналоговым секвенсором , известным как TKB. Новые модули включали:
Он также расширил ассортимент микшеров и CV-процессоров. Многие из печатных плат можно использовать или комбинировать различными способами, и составить исчерпывающий список модулей будет сложно. Наборы фильтров производились в небольшом количестве, но неизвестно, были ли когда-либо построены какие-либо из шестигранных панорамизаторов, представленных в каталоге. Все фильтры были двухполюсными с переменным состоянием, 12 дБ/октава. (Некоторые источники ошибочно утверждают, что VCFS составляет 18 или 24 дБ/октаву.)
Хотя некоторые более ранние модули остались в производстве, новые модули заменили многие старые модули. Эти новые конструкции остаются в основе модульных систем Serge и по сей день.
Примерно в 1979 году начало появляться четвертое поколение модулей, дополняющее модули 1976 года и заменяющее некоторые более ранние модули. Примерно в это же время появился и нынешний графический стиль панели Serge. Новые модули включали:
Кроме того, была разработана новая электроника для модулей аудиомикшера/процессора/масштабирования/буферизации и VCA/паннеров, а графика на панели с «бумажной лицевой стороной» была заменена металлизированной пластиковой пленкой. На протяжении всего этого периода системы были доступны в собранном виде или в виде комплектов — платы поставлялись предварительно собранными и протестированными, но панели подключались самостоятельно. В 1979 году Серж предложил стандартную конфигурацию модуля — «Система 79».
Голосовой контроллер N представлял собой полифонический интерфейс, работавший с модифицированной клавиатурой Casio. Он появился примерно в 1982 году, незадолго до MIDI.
1980-е годы были не лучшими временами для производителей модульных синтезаторов, и после 1983 года больше модулей Serge не появилось. В начале 1990-х компания Sound Transform Systems взяла на себя управление линейкой и добавила в нее несколько собственных разработок. В их число вошли:
Они также представили новые вариации существующих модулей, таких как VC Timegen Osc/такты/двойные часы VC, и смогли использовать детали более высокого качества и осуществлять контроль качества. В 1980-е годы качество доступных компонентов значительно улучшилось, особенно качественных и дешевых потенциометров.
STS постепенно отказалась от нестандартных панелей в пользу стандартизированных «панелей для магазинов». Были доступны одно- и двухпанельные системы.
Примерно в 2010 году STS представляет панели М-класса половинной ширины. Две панели можно было установить по обе стороны от черной распределительной полосы шириной 1 дюйм в «лодочке» (коробке) Serge. Это позволило обеспечить большую настройку, чем панели магазина. Панели включают в себя:
И т. д.
К концу 1990-х годов комплекты Serge больше не производились, а в отсутствие схем «поддержка» обычно означала отправку панелей в STS — дорого и неудобно для клиентов за пределами США. Поскольку цены были высокими, а у STS были доступны только целые панели, возник интерес и к приобретению отдельных модулей. Это побудило небольшую группу энтузиастов исследовать схемы для поддержки своих собственных инструментов, что привело к мелкосерийному производству печатных плат DIY Serge для собственного использования, особенно для моделей, снятых с производства раньше. В конце концов с Сержем Черепниным связались, и его интерес к синтезаторам возобновился.
С этого момента Серж принял активное участие, и его разработки были лицензированы производителями комплектов и модулей, такими как CGS, [6] Random*Source, [7] ELBY Designs, [8] Loudest Warning, [9] и 73-75. . [10] Некоторые из этих модулей также доступны в формате Eurorack . По состоянию на 2018 год сам Серж активно сотрудничает с Random*Source в качестве директора по инновациям и занимается разработкой новых схем.
Панели. Первоначально в панелях Serge были пробиты все возможные отверстия, а этикетки на панелях закрывали неиспользуемые отверстия. Хотя это было очень универсально и позволяло обновлять или менять модули, это могло выглядеть немного неряшливо. Бумажные этикетки были заменены металлизированными примерно в 1981 году. Когда в начале 1990-х годов к власти пришла STS, они печатали графику непосредственно на своих панелях, что придавало им более солидный и профессиональный вид, но жертвовало возможностью замены модулей. Они также представили ряд стандартных конфигураций «панелей магазина». Совсем недавно STS представила меньшие по размеру модули M, в которых две более узкие предварительно сконфигурированные панели подходят к каждой стороне центрального силового модуля.
Питание. Информации о ранних источниках питания Serge очень мало, но вскоре Серж остановился на коммерческих источниках питания Power One, рассчитанных на +/-12 В. Некоторым модулям первого поколения также требовалось питание +6 В, первоначально обеспечиваемое стабилизатором на 6 В, но по мере того, как этих модулей становилось меньше, регуляторы устанавливались рядом с модулями, а затем полностью вымирали примерно в 1980 году. Контроллер n-voice был уникальным, поскольку требовал питание с дополнительным источником питания 5 В для компьютерной платы. В какой-то момент вместо них стали использовать расходные материалы Condor — они были практически идентичны источникам питания Power One. В ранних поставках использовался 4-контактный разъем типа Cinch Jones, но где-то в середине/конце 1970-х годов они были заменены 5-контактными разъемами XLR. Распределение мощности в панелях Serge никогда не было таким хорошим, как могло бы быть, но постепенно улучшались: в середине 1970-х годов были представлены распределительные модули, а в последнее время - черная панель STS для m-модулей.