Симфония № 2 ре мажор , соч. 73, была написана Иоганнесом Брамсом летом 1877 года, во время посещения Пёрчах-ам-Вёртерзее , города в австрийской провинции Каринтия . Ее состав был краток по сравнению с 21 годом, который потребовался Брамсу для завершения его Первой симфонии .
Веселое и почти пасторальное настроение симфонии часто вызывает сравнения с Шестой симфонией Бетховена , но, возможно, с озорством, Брамс написал своему издателю 22 ноября 1877 года, что симфония «настолько меланхолична, что вы не сможете ее вынести. Я никогда не писал ничего столь печального, и партитура, должно быть, вышла траурной». [1]
Премьера состоялась в Вене 30 декабря 1877 года Венским филармоническим оркестром под руководством Ганса Рихтера ; Вальтер Фриш отмечает, что изначально оно было запланировано на 9 декабря, но «по одной из тех маленьких ироний в истории музыки, его пришлось отложить, [потому что] исполнители были настолько заняты разучиванием « Золота Рейна» Рихарда Вагнера ». [2] Обычное представление длится от 40 до 50 минут.
Симфония исполняется для 2-х флейт , 2-х гобоев , 2-х кларнетов , 2-х фаготов , 4 -х валторн , 2-х труб , 3-х тромбонов , тубы , литавр и струнных . [3]
Во Второй симфонии Брамс сохранил структурные принципы классической симфонии , в которой две живые внешние части обрамляют медленную вторую часть, за которой следует короткое скерцо :
Виолончели и контрабасы начинают сонатную форму первой части в спокойном настроении, вступая в первую фразу основной темы , которую продолжают валторны. Деревянные духовые инструменты развивают эту часть, а другие инструменты постепенно развиваются до насыщенного форте (в такте 58). В такте 82 альты и виолончели представляют вторую тему движения «Колыбельная» фа-диез минор , которая в конечном итоге переходит в ля-мажор . После раздела развития, основанного в основном на мотивах основной тематической группы, перепросмотр начинается в такте 302, а вторая тема возвращается в такте 350. Ближе к завершению части Брамс отметил такт 497 как in tempo, semper quiet , и это это настроение, которое пронизывает остальную часть части, завершающуюся в основной тональности ре мажор.
Вступительные такты второй темы узнаваемы по мимолетному сходству с Wiegenlied , Op. 49, мелодия, которую обычно называют « Колыбельной Брамса ». Он появляется в такте 82 и постоянно возвращается, видоизменяется и изменяется как ритмически, так и гармонически.
Это движение характеризуется использованием развивающейся вариации . Задумчивая тема, представленная виолончелями с 1 по 12 такты, с контрмелодией фаготов, начинает вторую часть. Вторая тема, помеченная как L'istesso tempo, ma grazioso , появляется в такте 33. После краткого раздела развития перепросмотр первой темы (вторая тема отсутствует) сильно изменен. Затем часть заканчивается разделом , похожим на коду , в котором в конце вновь вводится основная тема.
Третья часть менуэта открывается виолончелями пиццикато в сопровождении ритмичной мелодии гобоя соль мажор . Контрастный раздел в2
4время, отмеченное Presto ma non assai, начинается со струнных, и вскоре эту тему берет на себя весь оркестр (без труб). Такт 107 возвращается к основному темпу и нежному настроению, но обстановка идиллии снова нарушается в такте 126, когда более ранняя маркировка Presto снова вступает в игру, на этот раз в такте 107.3
8вариация. Брамс снова возвращает движение к его основному темпу (такт 194), а затем к его мирному завершению.
Третья часть содержит очень легкие артикулированные части, очень похожие по характеру на «Славянские танцы» современника Брамса Дворжака . Этот более легкий элемент контрастирует с двумя предыдущими движениями.
Таинственные вполголоса струны открывают финальное Allegro con Spirito , снова в сонатной форме. Полный оркестр внезапно объявляет о появлении главной темы, открывая «... сияющий восход самого спортивного и кипуче-праздничного движения, когда-либо написанного Брамсом». [4] По мере того, как первоначальное волнение утихает, скрипки вводят новую тему в ля мажоре с пометкой largamente (для широкой игры). Духовые инструменты повторяют это, пока это не перерастает в кульминацию. В 155-м такте части снова повторяется первая тема симфонии, но вместо слышанного ранее радостного взрыва Брамс вводит раздел развития части. Часть транквилло в середине движения (такт 206, вновь появляющаяся в коде) развивает более ранний материал и замедляет движение, чтобы обеспечить накопление энергии в перепросмотре. Снова появляется первая тема (такт 244), и звучит знакомое оркестровое форте. Вторая тема также вновь появляется в тонике . Ближе к концу симфонии нисходящие аккорды и запутанный бег нот различных инструментов оркестра (такты 395–412) вновь звучат второй темой, но на этот раз тонут в сиянии духовых инструментов, поскольку симфония заканчивается победное настроение.
