Симфонические вариации Антонина Дворжака на тему «Я скрипач» ( чеш . Symfonické variace z písně «Já jsem huslař» ) для оркестра, соч. 78, B. 70, были написаны в 1877 году. [1] Их играют довольно часто, во многом подобно « Вариациям на тему Гайдна » Иоганна Брамса и «Загадочным вариациям » Эдварда Элгара . Они часто записываются вместе с его девятью симфониями.
Предположительно, работа стала ответом на предложение друга написать вариации на тему, которая казалась невозможной для этой цели. [2] Дворжак выбрал третью из своего набора из трех песен-частей для мужских голосов без сопровождения ( Sborové písně pro mužské hlasy ), B. 66, под названием « Huslař », или « Já jsem huslař » («Скрипач», или «Скрипач»). Я скрипач»; текст Адольфа Гейдука - две другие песни из моравской народной поэзии). Три песни были написаны в середине января 1877 года и впервые исполнены 4 марта. [3] Третья песня имеет троичную форму (ABA), где длина фраз составляет 7, 6 и 7 тактов. Но эта тема не только не была невозможной в качестве предмета вариаций, но и оказалась исключительно хорошо подходящей для этой цели. [4]
Симфонические вариации были написаны в период с 6 августа по 28 сентября 1877 года. [1] Впервые произведение было исполнено в концертном зале «Жофин» [5] в Праге 2 декабря 1877 года оркестром Временного театра [Prozatímní divadlo] под управлением Людевита Прохазки. . [1] [5] [6] Поводом стал благотворительный концерт с целью сбора денег на строительство церкви в пражском Смиховском районе, [5] и, хотя публике произведение понравилось, в прессе оно не освещалось. [4] Кроме того, издатели Дворжака не заинтересовались этой работой. [7] Вдвойне обескураженный, он отложил это на десять лет, сосредоточившись на других проектах.
В марте 1887 года, желая создать больше музыки, Дворжак возобновил работу, на этот раз сам дирижируя ею в пражском Рудольфинуме . Оркестр Национального театра настолько понравился ему этим вторым спектаклем, что он решил отправить партитуру дирижеру Гансу Рихтеру . Рихтер был в восторге от этого произведения и немедленно включил его в программу своего предстоящего турне по Англии. [5] Он написал композитору 17 мая [8] после первой репетиции с Филармоническим обществом в Лондоне 13 мая: «Я просто очарован. Это великолепная работа! Я так счастлив быть первым, кто произвести его в Лондоне. Но почему вы так долго сдерживали это? Эти вариации должны сиять в первом ряду ваших сочинений» . [9]
Сам концерт позже в том же месяце имел огромный успех, и Рихтер снова написал: «Из сотен концертов, которые я дирижировал за свою жизнь, ни одно новое произведение никогда не имело такого успеха, как ваше» . [10]
В декабре 1887 года в Вене впервые прозвучали Симфонические вариации , снова под управлением Рихтера. В зале присутствовали Дворжак и его друг Иоганнес Брамс , которые по этому случаю подарили композитору изысканный мундштук. [5] Теперь его издатель Н. Симрок , который отказался опубликовать произведение десятью годами ранее, сел и обратил внимание, но вместо опуса номер 28, который дал ему Дворжак, они опубликовали его как опус 78, чтобы предложить совершенно новый состав. [5] Работа получила номер 70 в каталоге Бургхаузера . Примерно в 1888 году Дворжак аранжировал «Вариации для фортепиано в четыре руки», которые в каталоге Бургхаузера указаны как B. 514. [6]
Симфонические вариации Дворжака входят в тройку наиболее часто исполняемых из всех наборов оркестровых вариаций, наряду с « Вариациями на тему Гайдна» Брамса и «Загадочными вариациями » Элгара . Симфонические вариации Хьюберта Парри , несомненно, были созданы под влиянием примера Дворжака. [11]
Произведение исполнено для пикколо, 2 флейт, 2 гобоя, 2 кларнетов, 2 фаготов, 4 валторн, 2 труб, 3 тромбонов, литавр, треугольника и струнных. Игра длится около 22 минут. [6]
Тема вводится Lento e molto quietlo до мажор , затем продолжается через 27 вариаций в различных темпах, заканчиваясь гениальным фугальным финалом Allegro maestoso . Произведение остается в до мажоре до вариации 17, переходя в ре мажор для вариации 18, си ♭ мажор для вариации 19, си ♭ минор для вариаций 20–24, соль ♭ мажор для вариаций 25 и 26, прежде чем вернуться к до мажор для вариаций 26. финальная вариация и финал.
Это преимущественно в2
4время , но исследует3 4для Скерцо (Вариация 17) и Tempo di valse (Вариация 19), а также использует3
8,6
8и12
8в некоторых из более поздних вариаций. Финальная вариация и фугальный финал возвращаются к2
4.
Работа неоднократно записывалась. В настоящее время доступны записи, дирижируемые Марином Олсопом , Иржи Белоглавеком , Колином Дэвисом , Иваном Фишером , Джоном Элиотом Гардинером , Стивеном Ганценхаузером , Нееме Ярви , Иштваном Кертешем , Рафаэлем Кубеликом , Теодором Кучаром , Зденеком Макалом , сэром Чарльзом Маккеррасом , Вацлавом Нойманном , Вольфгангом Савалем. иш , Питер Тиборис и Артуро Тосканини . [12]