stringtranslate.com

Симфонические метаморфозы тем Карла Марии фон Вебера

«Симфонические метаморфозы тем» Карла Марии фон Вебера — оркестровое произведение, написанное немецким композитором Паулем Хиндемитом в США в 1943 году.

История

Идея сочинения произведения на основе музыки Карла Марии фон Вебера была впервые предложена Хиндемиту в 1940 году хореографом и танцовщиком Леонидом Мясиным , который предложил ему аранжировать музыку Вебера для балета. Когда в марте 1940 года Хиндемит сделал фортепианную аранжировку двух пьес, которые должны были стать частями 1 и 3 «Метаморфозы » (которую в письме от 12 апреля 1940 года он описал как «слегка окрашенную и сделанную немного резче»), Мясин выразил предпочтение более строгим аранжировкам Вебера. Это было одной из причин, по которой проект провалился. [1] Изучив музыку Вебера, Хиндемит посмотрел один из балетов Мясина и не оценил его, поэтому вместо этого написал « Симфоническую метаморфозу» . [ необходима цитата ] Andantino и Marsch были завершены 8 и 13 июня 1943 года соответственно, а рукопись полной оркестровой партитуры датирована 29 августа 1943 года. [2]

Хотя по своему тематическому материалу он полностью принадлежит европейской традиции, он был написан с учетом виртуозности американских симфонических оркестров и изначально имел английское название. [3] Другие исполнители позже перевели его на немецкий язык как Symphonische Metamorphose von [über/nach/zu] Themen Carl Maria von Webers ; два немецких издания ошибочно дают название во множественном числе, Sinfonische Metamorphosen nach Themen von Carl Maria von Weber и Sinfonische Metamorphosen Carl Maria von Weber'scher Themen , хотя ни одно из этих немецких названий не было одобрено Хиндемитом. [2] Тем не менее, они иногда были переведены на английский язык как Metamorphoses on Themes ... . Это произведение также иногда известно на английском языке как «Симфонические вариации на темы Карла Марии фон Вебера » , но, несмотря на ссылку в названии на «темы», произведение включает в себя более широкий материал из целых произведений Вебера. [4]

«Симфоническая метаморфоза» состоит из четырёх частей :

  1. Аллегро
  2. Скерцо (Турандот): Модерато – Живое
  3. Андантино
  4. Марш

Темы Вебера взяты из музыки, которую Вебер написал для пьесы Карло Гоцци , основанной на той же легенде о Турандот , которая позже вдохновила Джакомо Пуччини и других. Хиндемит и его жена играли музыку Вебера для фортепиано в четыре руки, и Хиндемит использовал некоторые из этих малоизвестных произведений — Op. 60/4 (№ 253 в каталоге произведений Вебера Йенса) (первая часть), Op. 37 (J. 75) (вторая часть), Op. 10/2 (J. 82) (третья часть) и Op. 60/7 (J. 265) (четвертая часть) для тем других частей. Фортепианные дуэты Вебера были написаны около 1802–03, 1809 и 1818–19, его музыка к Турандот — в 1809 году. [5]

Произведение было впервые исполнено 20 января 1944 года в Нью-Йорке , с Артуром Родзинским, дирижирующим Нью-Йоркским филармоническим-симфоническим оркестром . The New York Times описала произведение как «новшество... [которое] было одним из самых занимательных произведений, которые он нам до сих пор подарил, настоящее jeu d'esprit великого мастера своего дела в исключительно радостном настроении». [6]

Балетные постановки

Джордж Баланчин позже поставил хореографию для New York City Ballet под названием Metamorphoses . Эта балетная версия с костюмами Барбары Каринской и светом Жана Розенталя была впервые анонсирована на неделю 17 ноября, но была отложена и, наконец, премьера состоялась 25 ноября 1952 года. Главными танцовщиками были Танакиль Леклерк , Тодд Болендер и Николас Магеллан , а оркестром дирижировал Леон Барзин . Компания возобновила постановку в сезоне 1954 года. [7] [8] [9] [10] [11]

Новая хореография на музыку Хиндемита была разработана Джимми Гамоне Де Лос Херос для постановки 1990 года в Wolf Trap под названием Movilissimanoble , но была объявлена ​​«в лучшем случае квалифицированным успехом как симфоническая абстракция в нео-баланчинском стиле». [12] Год спустя балетный театр Tokyo Festival Ballet привез в Нью-Йорк Henyo: Unknown Symphony Минору Судзуки , балет, исполнявшийся под запись музыки Хиндемита, но он не был хорошо принят: «Хореография заняла 16 танцоров. Тем не менее, работа была более примечательна своим обилием шагов, чем ясностью структуры». [13]

Инструментарий

« Метаморфозы » написаны для типичного романтического оркестра .

Ссылки

Сноски

  1. ^ Луттманн 2009, стр. 335–336.
  2. ^ ab Luttmann 2009, стр. 335.
  3. ↑ New Grove Dict. M&M 2001, «Хиндемит, Пауль» Гизелера Шуберта .
  4. ^ Андерсон, Джин. 1996. «Триумф безвременья над временем в «Скерцо Турандот» Хиндемита из «Симфонических метаморфоз тем» Карла Марии фон Вебера ». College Music Symposium 36:1–15. стр. 1.
  5. ^ Диктант Нью-Гроув. M&M 2001, «Вебер: (9) Карл Мария (Фридрих Эрнст) фон Вебер», Майкл К. Туса.
  6. ↑ Даунс, Олин (1944-01-21). «РОДЗИНСКИЙ ПРЕДЛАГАЕТ МУЗЫКУ ХИНДЕМИТА; Хуберман звучит в концерте Брамса — Нис-Бергер на органе в пьесе Генделя». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 18 августа 2021 г.
  7. ↑ «Программы недели: Возвращение артистов балета — концерты и сольные выступления». The New York Times . 16 ноября 1952 г. X13.
  8. ↑ «События этой недели: премьера балета Баланчина-Хиндемита». The New York Times . 23 ноября 1952 г. X12.
  9. ↑ М[артин], Дж[он] (26 ноября 1952 г.). «Балет представляет еще одну новинку: «Метаморфозы» используют сотрудничество Каринской, Баланчина и Хиндемита». The New York Times . стр. 20.
  10. ↑ М[артин], Джон (27 января 1954 г.). «Леклерк сыграл главную роль в «Метаморфозах»". The New York Times . стр. 23.
  11. ^ Луттманн 2009, стр. 336.
  12. ↑ Кригсман, Алан М. (16 августа 1990 г.). «Танец; Miami Spice; At Wolf Trap, немного Баланчина». Washington Post . C01.
  13. ↑ Андерсон, Джек (12 марта 1991 г.). «Обзор/Танец; Японская хореография в современных произведениях». The New York Times . C14.

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки