Симфонический зал Луизы М. Дэвис — концертный зал , входящий в состав Военного мемориала и Центра исполнительских искусств Сан-Франциско в Сан-Франциско , Калифорния . Зал на 2743 места был построен в 1980 году и обошелся в 28 миллионов долларов США, чтобы дать Симфоническому оркестру Сан-Франциско постоянный дом. [1]
Ранее симфонический оркестр делил соседний оперный театр Военного мемориала с Оперой и балетом Сан-Франциско . Строительство Дэвис-холла позволило симфоническому оркестру работать на постоянной основе круглый год.
Его современный дизайн , разработанный Skidmore, Owings & Merrill и Pietro Belluschi совместно с консультантами по акустике Bolt, Beranek и Newman , визуально элегантен как внутри, так и снаружи. [ по мнению кого? ] «Облако» из подвижных выпуклых акриловых светоотражающих панелей над сценой позволяет регулировать акустическое пространство в соответствии с размером оркестра и аудитории, а регулируемые тканевые баннеры вокруг зала могут изменять время реверберации примерно от одного до двух - полсекунды.
Архитекторы создали акустическую изоляцию пространства выступления, построив здание внутри здания. Во внешнем здании в качестве навесной стены используется структурное стекло толщиной один дюйм, а следующая структурная стена образует заднюю стену вестибюля. Пройдя через дверь, вы попадаете в коридор, ограниченный с одной стороны стеной вестибюля, а с другой - несущей стеной внутреннего здания. Этот непрерывный коридор действует как акустический изолятор и покрыт звукопоглощающим материалом.
Однако большой объем зала и вместимость поначалу привели к далеко не идеальным результатам. Kirkegaard Associates завершила акустическую реконструкцию в 1992 году стоимостью 10 миллионов долларов, что привело к существенному улучшению.
Изменения включали: сужение и придание формы стенам над сценой для уменьшения объема пространства и увеличения полезных отражений, замену облака отражающих дисков более эффективным массивом изогнутых прямоугольных панелей, покрывающих большую площадь и теперь регулируемых с помощью компьютера, перемещение стен. сидений на уровне пола внутрь, чтобы сделать аудиторию более узкой и прямоугольной, добавить проходы взамен прежних континентальных сидений, добавить рассеивающие элементы в различных частях зала и увеличить наклон сидений на полу, чтобы обеспечить лучший обзор. . Кроме того, на сцене были установлены стояки, позволяющие музыкантам лучше видеть и слышать друг друга. Эти и другие улучшения улучшили не только акустику, но и красоту зала. [2]
Электропневматический орган Fratelli Ruffatti на 147 рангов [3] был добавлен в 1984 году. Он предназначен для размещения репертуара от добарокко до современности. Консоль можно перепрограммировать электронным способом, чтобы она соответствовала двум основным школам организации органной клавиатуры: немецкой и французской. Консоль мобильна и может быть размещена там, где это необходимо для программы, или храниться вне сцены, когда она не используется.
Помимо самого концертного зала, в соседнем здании находится репетиционный зал Гарольда Л. Целлербаха, состоящий из трех отдельных репетиционных помещений. Самый большой из них был спроектирован так, чтобы иметь тот же размер, что и сцена Оперного театра через дорогу, для проведения репетиций оперы и балета. В Дэвис-холле также есть офисы для сотрудников симфонического оркестра, музыкальная библиотека, гримерные, комната отдыха и шкафчики для музыкантов симфонического оркестра, а также комната Уоттиса, частная столовая для крупных спонсоров. Предлагаемый концертный зал так и не был построен; эта часть территории остается пустой и используется для парковки сотрудников. [4]
Бронзовая скульптура Генри Мура , Большая лежащая фигура из четырех частей 1972–73 (1973), выставлена за пределами зала на углу Гроув-стрит и Ван Несс-авеню.
В Дэвис-холле также иногда проводятся неоркестровые выступления современных музыкантов.
В 1980 году Пол Голдбергер из «Нью-Йорк Таймс» назвал этот зал «зданием, совершенно запутавшимся в стиле, плохим гибридом, в котором нет ни воодушевления одного аспекта городской идентичности, ни могущественных традиций другого». [5]
