_-_Franz_Joseph_Haydn_(1732-1809)_-_RCIN_406987_-_Royal_Collection.jpg/1280px-John_Hoppner_(1758-1810)_-_Franz_Joseph_Haydn_(1732-1809)_-_RCIN_406987_-_Royal_Collection.jpg)
Симфония № 100 соль мажор , «Хобокен I/100», — восьмая из двенадцати лондонских симфоний , написанных Йозефом Гайдном и завершенных в 1793 или 1794 году . Он широко известен как Военная симфония .
Прозвище «Военный» происходит от второй части (и конца финала), в которой присутствуют заметные фанфары, написанные для до-труб и ударных эффектов. Один рецензент написал после премьеры, что вторая часть вызвала «адский рев войны, достигающий кульминации ужасного величия!» [1]
Произведение выполнено в стандартной четырехчастной форме и рассчитано для двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов , двух фаготов , двух валторн , двух труб , литавр , треугольника , тарелок , большого барабана и струнных (скрипок, альтов, виолончелей и басов) . В нескольких изданиях имеется только одна флейта .
Первая часть выполнена в форме сонаты с медленным вступлением, намекающим на мотивы, которые появятся позже в части. Аллегро начинается с танцевальной темы, неожиданно звучащей только для флейт и гобоев. [2] Струны отвечают повторением темы на октаву ниже. Затем тутти переводит музыку в доминирующую тональность для второй предметной области, которая начинается с транспонирования первой темы в ре мажор. [2] Эта тема кратко развивается ре минор, прежде чем заявляется новая тема в доминанте с раскачивающим мотивом скрипок. Использование Гайдном тем и тональностей здесь демонстрирует важный момент, касающийся формы сонаты: вторая тема определяется новой КЛЮЧОМ , а не (только) новой темой. Таким образом, повторение 1-й темы в доминанте в этой части в такте 75 является началом 2-й сюжетной области, хотя новая тема появляется только примерно через двадцать тактов.
Тутти кодетта завершает экспозицию первой части. После повтора развитие начинается с большой паузы в два такта, мотив покачивания появляется в отдаленной тональности си ♭ мажор и развивается вверх через несколько тональностей. [2] Затем первая тема возвращается в ми мажоре и развивается в тандеме с мотивом качания обратно к тонике перепросмотра. В перепросмотре на тему танцующей флейты/гобоя отвечают все тутти, а не только струны. Мотив покачивания повторяется несколько раз, и полное тутти завершает движение без коды. [2]
Вторая «военная» часть заимствована из части более раннего Концерта для Lire Organizzate in G, Hob. VIIh/3 , которую Гайдн сочинил для Фердинанда IV, короля Неаполя . [3] Движение имеет троичную форму с центральной частью в миноре. Инструментарий богаче других частей симфонии. Это единственная часть, в которой используются разделенные альты и кларнеты, но, что наиболее важно, используются «турецкие» инструменты (треугольник, тарелки и большой барабан), которые впервые появляются в центральной минорной части. [4] Часть завершается расширенной кодой, включающей звук горна для соло трубы, литавры , которая была революционной адаптацией инструмента, и громкий взрыв ля мажор . [4]
В отличие от тенденции Гайдна ускорять свои менуэты, здесь он замедляет темп до Модерато, создавая более старомодный аристократический менуэт. [2]
Финал выполнен в форме сонаты-рондо . Основная тема стала популярной в свое время мелодией. [2] В центре механизма находится раздел, похожий на развитие, который содержит внезапный удар литавр, за которым следует обход множества отдаленных клавиш. Ближе к концу движения «турецкие» инструменты возвращают окраску участков тутти до конца пути. [2]
