stringtranslate.com

Симфония № 2 (Шуман)

Симфония до мажор немецкого композитора Роберта Шумана была опубликована в 1847 году как его Симфония № 2, соч. 61 , хотя это была третья симфония, которую он завершил, считая симфонию си-бемоль мажор , опубликованную как № 1 в 1841 году, и оригинальную версию его симфонии ре минор 1841 года (позже переработанную и опубликованную как № 4 ). Она посвящена Оскару I , королю Швеции и Норвегии.

Фон

Шуман начал набрасывать симфонию 12 декабря 1845 года и имел основательный черновик всего произведения к 28 декабря. Большую часть следующего года он провел за оркестровкой, начав с 12 февраля 1846 года. [1] Его депрессия и плохое самочувствие, включая звон в ушах, помешали ему закончить работу до 19 октября. Таким образом, воодушевляющий тон симфонии примечателен, учитывая проблемы со здоровьем Шумана во время ее написания — произведение можно рассматривать как бетховенский триумф над судьбой/пессимизмом, как сам Бетховен описал в Гейлигенштадтском завещании .

1845 год был важен для Шумана, потому что он ознаменовал собой смену его композиторской стратегии. Он начал сочинять вдали от фортепиано, [2] как он отметил в своих записях:

Только в 1845 году, когда я начал все обдумывать и разрабатывать в своей голове, начала развиваться совершенно иная манера сочинения.

Стратегический сдвиг, описанный выше, можно приписать его интенсивному изучению контрапункта в том же году вместе со своей женой Кларой Шуман . [3] Таким образом, эту симфонию можно рассматривать как прямой продукт его изменения композиционной стратегии и изучения контрапункта.

Движения

Симфония написана в традиционной четырехчастной форме, и как часто в девятнадцатом веке, скерцо предшествует адажио. Все четыре части написаны в до мажоре , за исключением первой части медленной части (в до миноре ); таким образом, произведение гомотонально :

  1. Состенуто ассаи — Аллегро , ма нон троппо
    Первая часть начинается с медленного духового хорала , элементы которого повторяются на протяжении всего произведения. (Шуман написал Шесть органных фуг на BACH , соч. 60, как раз перед этой симфонией, и эта озабоченность Бахом предполагает хоральную прелюдию , квинтэссенцию баховского жанра, в текстуре и чувстве открытия симфонии. Возможно, Шуман также был вдохновлен мрачной духовой фанфарой в начале «Лондонской симфонии » Гайдна (№ 104) , которая использует ту же самую тонико - доминантную прогрессию.) Следующая Соната-Аллегро драматична и бурна. Она характеризуется острыми ритмическими формулами ( ритмы с двойной точкой ) и виртуозным преобразованием материала Вступления.
  2. Скерцо : Allegro vivace
    Вторая часть — скерцо до мажор с двумя трио, основная часть которых сильно подчеркивает уменьшенный аккорд — его характерный жест — быстрое и игривое разрешение этого аккорда над нестабильной гармонией. Второе трио использует мотив BACH в контексте текучих восьмых нот, напоминающих о барокко , что еще раз указывает на то, что Бах оставался в мыслях Шумана после завершения его Op. 60.
  3. Adagio espressivo
    Adagio espressivo — сонатная часть до минор, имеющая характер элегии, ее средняя часть имеет ярко выраженную контрапунктическую фактуру.
  4. Аллегро молто vivace
    Финал представлен в очень свободно трактованной сонатной форме , его вторая тема связана с начальной темой Adagio. Позже в части в такте 280 появляется новая тема: эта тема имеет в качестве источников вдохновения последнюю песню из цикла Бетховена " An die ferne Geliebte " (ср. также фортепианную фантазию Шумана in C, Op. 17 и струнный квартет op. 41/2 ), а также " Оду к радости " Бетховена . Кода Финала напоминает материал из Введения, тем самым тематически охватывая все произведение.

Типичное исполнение длится от 35 до 40 минут. Оно рассчитано на оркестр, состоящий из двух флейт , двух гобоев , двух кларнетов (в B ♭ ), двух фаготов , двух валторн (в C), двух труб (в C), трех тромбонов (альт, тенор и бас), литавр и струнных .

История производительности

Симфония была впервые исполнена 5 ноября 1846 года в Гевандхаусе в Лейпциге под управлением Феликса Мендельсона . Она была принята лучше после второго исполнения примерно через десять дней. В конечном итоге произведение стало предметом восхищения в девятнадцатом веке за его «воспринимаемое метафизическое содержание» [4] , но популярность симфонии пошла на убыль в двадцатом веке из-за его необычной структуры. [4]

Ссылки

  1. ^ Ситон, 192
  2. ^ Рознер, Линда Коррелл . «Камерная музыка». Глава. В «Кембриджском компаньоне Шумана» под редакцией Беаты Перрей, 123–147. Cambridge Companions to Music. Кембридж: Cambridge University Press, 2007.
  3. ^ Даверио, Джон и Эрик Сэмс. 2001 «Шуман, Роберт». Grove Music Online . 16 марта 2019 г. http://www.oxfordmusiconline.com/grovemusic/view/10.1093/gmo/9781561592630.001.0001/omo-9781561592630-e-0000040704.
  4. ^ ab Ситон, 191

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки