stringtranslate.com

Симфония № 52 (Гайдн)

Йозеф Гайдн

Симфония № 52 до минор — одна из последних симфоний «Бури и натиска» , написанная австрийским композитором Йозефом Гайдном во время его пребывания в Эстерхази в 1771 или 1772 году. [1]

Это одна из ряда минорных симфоний, которые Гайдн сочинил в конце 1760-х и начале 1770-х годов, остальные — симфонии № 39 , 44 , 45 и 49. Симфония была описана Х. К. Роббинсом Лэндоном как «дедушка Пятой симфонии Бетховена , также созданная с математической точностью и чрезвычайной лаконичностью». [2]

Движения

Симфония написана для двух гобоев , фагота , двух валторн , континуо ( клавесина ) и струнных . Симфония разделена на четыре части :

  1. Allegro assai con brio
  2. Анданте до мажор,3
    8
  3. Менуэт и трио . Аллегретто ,3
    4
  4. Финал. Престо .

Симфония имеет несколько отличительных особенностей. Первая часть, написанная в форме сонаты-аллегро , устанавливает контраст между взволнованной и форте- вводной темой в до миноре и лирической и фортепианной второй темой в относительном мажоре ( ми ♭ ). Несколько необычно, что Гайдн представляет вторую тему дважды с переходным материалом между ее появлениями. [3] Как и в его Симфонии № 45 , часть использует обманчивые прогрессии как в экспозиции (мм. 36–37), так и в репризе (мм. 130–131). [4] «Гнев и ярость», установленные минорным ладом симфонии, превосходят более ранние симфонические усилия Гайдна в минорной тональности. [5]

Литургическое использование

Возможно, что, как и несколько других симфоний Гайдна и Моцарта, Симфония № 52 была написана с целью включения в католическую литургию . Ранний биограф Гайдна Джузеппе Карпани отмечал:

Некоторые другие симфонии Гайдна были написаны для церковных праздников . Они исполнялись в часовне в Эйзенштадте , в часовне императорского двора и в других церквях в такие священные праздники. Они написаны в соль мажоре, ре мажоре и до миноре. [6]

Было высказано предположение, что симфония до минор относится к симфонии № 52, основываясь как на дате ее написания, которая совпала с австрийской практикой исполнения симфоний во время литургической службы, так и на том факте, что в отличие от другой симфонии Гайдна до минор, на которую, возможно, намекал Карпани ( симфония № 78 ), симфония № 52 является более серьезным произведением. [7]

Примечания

  1. ^ HC Robbins Landon, [ нужна страница ]
  2. ↑ HC Robbins Landon, Haydn: Chronicle and Works , 5 vols, (Блумингтон и Лондон: Indiana University Press, 1976–) т. 2, «Гайдн в Эстерхазе, 1766–1790», [ нужна страница ] .
  3. ↑ Браун, А. Питер, Симфонический репертуар (Том 2). Indiana University Press ( ISBN  0-253-33487-X ), стр. 127–128 (2002).
  4. ↑ RM Longyear (весна–зима 1971 г.). «Минорный лад в сонатной форме восемнадцатого века». Журнал теории музыки . 15 (1–2): 189–229. doi :10.2307/842901. JSTOR  842901.
  5. ^ Daniel Heartz (1994). Гайдн, Моцарт и венская школа, 1740–1780 . WW Norton & Company. стр. 293–294 (цитата, 293). ISBN 0-393-03712-6.
  6. ↑ Нил Заслав (январь 1982 г.). «Моцарт, Гайдн и Sinfonia da Chiesa». Журнал музыковедения . 1 (1): 95–124, здесь 113. doi :10.1525/jm.1982.1.1.03a00140. ISSN  0277-9269. JSTOR  763639.. Перевод с итальянского выполнен автором, который также предоставил оригинал. Фернандо Сор также был свидетелем исполнения симфонии Гайдна (в D ) во время мессы, будучи молодым студентом в Монсеррате .
  7. ^ Заслав, 117

Ссылки