_-_Town_window.png/1280px-Betty_Boop_-_Poor_Cinderella_(1934)_-_Town_window.png)
Cinecolor представлял собой ранний процесс создания двухцветных кинофильмов с субтрактивной цветовой моделью , основанный на системе Prizma 1910-х и 1920-х годов и многоцветной системе конца 1920-х и 1930-х годов. Он был разработан Уильямом Т. Криспинелом и Аланом М. Гандельфингером, а его различные форматы использовались с 1932 по 1955 год.
В качестве двухкомпонентного цветного процесса фотограф загружал в стандартную камеру две пленки: ортохроматическую полосу, окрашенную в оранжево-красный цвет, и панхроматическую полосу позади нее. Ортохроматическая пленка записывала только синий и зеленый цвета, а ее оранжево-красный краситель (аналог фильтра Wratten 23-A) отфильтровывает все, кроме оранжевого и красного света, на панхроматическую пленку. [1]
Поскольку расстояние до двух пленочных эмульсий отличалось по глубине от одной эмульсии, пришлось отрегулировать фокус объектива камеры и добавить специальный затвор пленки для размещения двухкомпонентного негатива. [2]
В лаборатории негативы проявили и удалили оранжево-красный краситель. Отпечатки были сделаны на дублированной пленке и проявлены в виде черно-белых позитивов. Одна сторона содержала запись с красно-оранжевым фильтром, а саундтрек был окрашен в сине-зеленый тон; другая сторона, содержащая сине-зеленую пластинку, была окрашена в красно-оранжевый цвет. [3]
Cinecolor мог воспроизводить яркие красные, оранжевые, синие, коричневые и телесные тона, но его визуализация других цветов, таких как ярко-зеленый (представленный темно-зеленым ) и пурпурный (представленный в виде темно- пурпурного ), был приглушенным.
Процесс Cinecolor был изобретен в 1932 году кинематографистом английского происхождения Уильямом Томасом Креспинелем (1890–1987), [4] который присоединился к корпорации Kinemacolor в 1906 году и отправился в Нью-Йорк в 1913 году для работы с американским подразделением Kinemacolor . [5] После того, как эта компания закрылась в 1916 году, он работал в Prizma , другой компании по производству цветных пленок, основанной Уильямом Ван Дореном Келли. [6] Позже он работал в компании Multicolor и запатентовал несколько изобретений в области цветной кинематографии. [7]
Покинув Multicolor, Крепинель в 1932 году стал соучредителем Colorfilm Corporation в Калифорнии. [8] К маю 1932 года название компании было изменено на Cinecolor, Inc. (позже Cinecolor Corporation ). [8] Уильям Лосс, директор Citizens Traction Company в Нью-Йорке, был ее основным инвестором. Компания купила четыре акра земли в Бербанке, Калифорния, для своего перерабатывающего завода. Креспинель ушел с поста президента Cinecolor в 1948 году.
Компания была в значительной степени основана на патентах и оборудовании Уильяма Ван Дорена Келли и его системы Prizma Color и находилась в прямой конкуренции с Multicolor, которая закрылась в 1932 году, а затем Cinecolor купила ее оборудование. Несмотря на ограниченность тона по сравнению с Technicolor, главное преимущество Cinecolor перед Technicolor заключалось в том, что цветные снимки были доступны в течение 24 часов, а сам процесс стоил всего на 25% дороже, чем черно-белая фотография (цена становилась дешевле по мере увеличения количества пленки Cinecolor). купил), и его можно было использовать в модифицированных черно-белых фотоаппаратах. [9]
До 1945 года Cinecolor использовался почти исключительно для короткометражных фильмов. С 1932 по 1935 год Cinecolor использовался как минимум в 22 мультфильмах, включая мультфильмы Fleischer Studios для Paramount , Хью Хармана и Рудольфа Изинга для MGM ; и Уб Иверкс , чьи мультфильмы Comicolor были выпущены независимым дистрибьютором Пэтом Пауэрсом, в то время как Уолт Дисней имел эксклюзивный контракт с Technicolor на использование трехполосной технологии для анимации. [10] Среди наиболее известных короткометражных анимационных сериалов, созданных в Cinecolor, были «Бедная Золушка» , первая часть « Цветной классики » Макса Флейшера и мультфильмы « ComiColor » Уба Иверкса , несколько мультфильмов «Looney Tunes » Warner Bros. Мультфильмы «Моряк Попай» 1940-х годов и «Фантазии Screen Gems » с 1947 по 1949 год.
Первыми полнометражными картинами, выпущенными в Cinecolor, были документальный фильм «Швеция, Земля викингов» (1934) и независимый вестерн « Призрак Санта-Фе» (1936, но снятый в многоцветном формате в 1931 году), за которым последовал релиз Monogram Pictures. Джентльмен из Аризоны (1939). Никаких других функций Cinecolor не последовало до 1945 года . Главными подрядчиками Cinecolor были малобюджетные компании, такие как Monogram, Producers Releasing Corporation и Screen Guild Productions . Релиз PRC Cinecolor 1945 года «Зачарованный лес» стал самым кассовым фильмом студии, а серия вестернов Cinecolor КНР с Эдди Дином привлекла внимание экспонентов. В фильме Гильдии киноэкранов «Напуган до смерти» (1947) Бела Лугоши сыграл в своем единственном цветном фильме.
Коммерческий и критический успех этих фильмов побудил как крупные, так и мелкие студии использовать Cinecolor в качестве меры экономии. Система могла создавать приемлемые цветные изображения за небольшую часть стоимости Technicolor. Первым, кто принял политику полностью Cinecolor, был продюсер комедии Хэл Роуч , который, начиная с 1947 года, делал все свои послевоенные короткометражки в Cinecolor. Другие студии последовали примеру Роуча, и Cinecolor пользовался популярностью в середине-конце 1940-х годов благодаря таким такие роли, как « Галантная Бесс » MGM (1946), [11] костюмированный приключенческий фильм Колумбии «Галантный клинок» (1948), а также « Северо-западное паническое бегство» Eagle-Lion ( 1948) и его вестерны о Красном Райдере (1949). Большинство фильмов, созданных в Cinecolor, представляли собой приключения на природе и вестерны, поскольку основная цветовая палитра в этих фильмах состояла из синего, коричневого и красного цветов, поэтому ограничения системы были менее очевидными.
Cinecolor также широко использовался при обработке серии короткометражных фильмов Paramount Popular Science , хотя более поздние отпечатки были сделаны Consolidated Film Industries по их технологии Magnacolor .
Republic Pictures начала использовать Труколор CFI с конца 1946 года для создания множества фильмов, начиная от вестернов, рассказов о путешествиях и эпосов о жизни Рихарда Вагнера ( « Волшебный огонь ») и битвы при Аламо ( «Последний приказ »). Однако Trucolor отличался от Cinecolor тем, что в нем использовался краситель, уже встроенный в основу пленки, а не нанесение химического тонера.
В октябре 1947 года Cinecolor купила кинопроизводственную компанию Film Classics , чтобы продвигать свой процесс цветопередачи в собственных художественных фильмах. Джозеф Бернхард, президент Film Classics, стал вице-президентом Cinecolor. [12] Семь месяцев спустя президент и основатель Cinecolor Уильям Креспинель ушел в отставку, и Бернхард вступил в должность президента Cinecolor 15 мая 1948 года. [13]
1948 год был важным для корпорации Cinecolor, которая представила новую сверхчувствительную негативную бумагу, которая сократила затраты на освещение на съемочной площадке на 50 процентов, а также магазины для пленок для фотоаппаратов длиной 1000 футов (300 м). В совокупности они снизили стоимость съемки в формате Cinecolor всего на 10 процентов по сравнению с черно-белой. [14]
В том же году Gundelfinger также разработал трехцветный процесс под названием SuperCinecolor , но не начал использовать его до 1951 года с «Мечем Монте-Кристо» . Другими примечательными фильмами, в которых использовался процесс SuperCinecolor, были «Эбботт и Костелло знакомятся с капитаном Киддом» (1952), «Джек и бобовый стебель » (1952), «Захватчики с Марса» (1953), «Гог » (1954) и « Верхний банан » (1954). Последние два также были сняты в 3-D .
Для основной фотографии SuperCinecolor использовал черно-белые цветоделения, полученные из монопакных цветных негативов, изготовленных с использованием пленок Ansco/Agfa , DuPont , Kodachrome или Eastmancolor . После редактирования негатив был скопирован через цветные фильтры на три черно-белых негатива. Странность системы заключалась в том, что вместо использования основных субтрактивных цветов голубого, пурпурного и желтого SuperCinecolor печатала свои пленки с красными, синими и желтыми матрицами, чтобы создать систему, совместимую с предыдущими принтерами. [15] [ сомнительно ] В результате сочетания цветовых спектров конечный отпечаток получился странно поразительным.
Печать SuperCinecolor не была сложным процессом, поскольку была разработана с использованием старого технологического оборудования. При использовании дублированной бумаги одна сторона содержала серебряную эмульсию красно-пурпурного оттенка, а другая — голубо-синюю. Желтый слой добавляли на синей стороне путем пропитки. [16] Впоследствии саундтрек был нанесен на сине-желтую сторону синего саундтрека, но отдельно от этих записей. Окончательные отпечатки были окрашены яркими красками, не выцветали, имели приемлемую структуру зерна и четкость в фокусе. Распространенное мнение о том, что отпечатки Cinecolor являются зернистыми и их нелегко сфокусировать, увековечивается в отпечатках Cinecolor шириной 16 мм, обработанных обычным способом, в которых эти элементы являются проблемой. [ нужна цитата ]
Cinecolor Corp. работала с чистым убытком с 1950 по 1954 год, отчасти потому, что слабое финансовое положение ее подразделения в Англии заставило материнскую компанию рефинансировать его, а отчасти из-за собственных операционных убытков. [17] [18] Последним американским полнометражным фильмом, выпущенным в Cinecolor, была « Гордость голубой травы » союзных художников (1954).
Donner Corporation, частная инвестиционная организация, приобрела Cinecolor Corp. в июне 1952 года. [19] В 1953 году она стала Color Corporation of America , специализировавшейся на печати SuperCinecolor и являвшейся основным процессором Anscocolor . Он также производил распечатки Eastmancolor , занимался коммерческой обработкой пленок и печатью нетеатральных фильмов, а также обработкой черно-белых пленок для телевидения. Чтобы стимулировать свой театральный кинобизнес, Color Corp. финансировала независимых кинопродюсеров. Последним театральным полнометражным фильмом, получившим признание SuperCinecolor, была « Бриллиантовая королева » , выпущенная Warner Bros. в ноябре 1953 года. После этого «Color by Color Corp. of America» использовалась в таких фильмах, как « Река акул» (1953) и «Верхний банан » ( 1953). 1954).
Color Corporation of America была куплена 8 апреля 1954 года Houston Color Film Laboratories, которая перерабатывала Anscocolor на своем заводе в Лос-Анджелесе, и Houston Fearless Corp., производившей оборудование для обработки и разработки. [20] Это был исключительно процессор Anscocolor. Color Corp. продала свою лабораторию по обработке пленки в середине 1955 года, чтобы предоставить своему подразделению по производству телевизионного и кинооборудования лабораторию для тестирования своего оборудования [18] , и корпорация была распущена. [21]