Мемориал Амистад в Нью-Хейвене , штат Коннектикут , представляет собой бронзовую скульптуру, созданную Эдом Гамильтоном в память о событиях дела Амистад 1839 года . Дело заключалось в похищении 53 африканцев и их последующем мятеже на борту La Amistad . Это привело к исторически значимому делу в Верховном суде США , в котором пленники с Амистада были признаны действовавшими в целях самообороны, что дало им право на мятеж.
Мемориал находится перед зданием мэрии Нью-Хейвена на Чёрч-стрит, месте, где рабы Амистада были заключены в тюрьму во время суда. Он был открыт 18 сентября 1992 года.
La Amistad был американским судном, принадлежавшим кубинскому испанцу, которое было переоборудовано для перевозки рабов. Оно исторически печально известно из-за восстания, которое произошло на борту судна в 1839 году. Долгое путешествие 53 пленников племени менде, ответственных за восстание, началось, когда их похитили из их дома в современной Сьерра-Леоне и заставили сесть на борт португальского рабовладельческого судна Tecora , направлявшегося на Кубу для продажи в качестве рабов. После их тайного прибытия на Кубу пленников перевели на «La Amistad». 2 июля 1839 года восстание возглавил Сенгбе Пье (также известный как Джозеф Синке ), в ходе которого пленники захватили судно, угрожая смертью, и приказали выжившей команде проложить курс обратно в родную Сьерра-Леоне. В тайном акте неповиновения штурман направил судно на север к американскому побережью в надежде на спасение. La Amistad был сопровожден на берег USRC Washington после того, как был замечен у оконечности Монтаука ,Лонг -Айленд . Рабы были интернированы в Нью-Хейвене, Коннектикут , чтобы предстать перед судом за мятеж и убийство .
После того, как африканцы Амистада выиграли свое судебное дело и обрели свободу, многие члены общины добровольно предложили свою помощь: жители Нью-Хейвена предоставили им жилье, репетиторство и юридическую помощь. Участвующие жители сформировали Комитет Амистада, и среди них был Джон Куинси Адамс , который защищал пленников Амистада в их деле перед Верховным судом . Пленники Амистада ассимилировались в общине и проводили время на городской лужайке с местными жителями. [1]
В 1988 году граждане Нью-Хейвена возродили Комитет Амистада для организации мероприятий в ознаменование 150-й годовщины дела Амистада. Наиболее заметным было то, что комитет собрал средства на строительство мемориала в Нью-Хейвене, сформировал собрание для строительства копии Амистада и разработал идею Тропы свободы Коннектикута, которая включает мемориал. [2] В 1992 году Халид Лам, писатель и активист из Нью-Хейвена, сказал о мемориале: «Многие люди, знакомые с восстанием Амистада, считают, что это не только вопрос увековечения исторического события. Это также слабая надежда и шанс, что может быть создан дух, который привел к свободе Синке и его соратников». [3]
Комитет Amistad специально хотел, чтобы мемориал спроектировал и построил афроамериканский художник, поэтому он связался с преимущественно черными школами, чтобы найти скульптора. [4] Художник, который в конечном итоге создал скульптуру, Эд Гамильтон, изначально не был проинформирован о конкурсе. Он узнал об этом от своего друга Эрла Дж. Хукса, когда тот был в отпуске. [5] Он и четыре других художника представили портфолио, но ни одно из них не прошло одобрение жюри. После того, как художников попросили повторно подать заявки, трое были приглашены приехать в город. Только Гамильтон принял приглашение. [4]
Эд Гамильтон , скульптор Мемориала Амистад, афроамериканский художник, родился в 1947 году в Цинциннати, штат Огайо , в настоящее время проживает недалеко от Луисвилля, штат Кентукки . Он учился в Университете Сполдинга в Луисвилле, штат Кентукки, и был скульптором и художником большую часть своей жизни. Его основные работы — это публичные скульптуры афроамериканцев, которые внесли положительный вклад в жизнь американцев. Одной из заметных работ был его Мемориал Букера Т. Вашингтона, спроектированный и построенный в 1983-1984 годах. [6]
Гамильтон спроектировал гипсовую модель Мемориала Амистад, которая сейчас находится в Афроамериканском историческом обществе в Нью-Хейвене, штат Коннектикут. Затем он изготовил арматуру для глиняной скульптуры, которая была отлита из бронзы в Луисвилле, штат Кентукки, и установлена на треугольном основании из гранита.
Мемориал был открыт 18 сентября 1992 года, и, по оценкам, на открытии присутствовало около 300 человек, несмотря на то, что лил проливной дождь. Клифтон Х. Джонсон в своей лекции «Наследие Ла Амистад» сказал: «Скульптор Эд Гамильтон говорит в своей автобиографии, что он рассматривал дождь как символ слез всех африканцев, которые не совершили последний путь домой». [7] Среди присутствовавших был Валентин Штрассер, председатель Республики Сьерра-Леоне. В своей речи на открытии Штрассер сказал: «Я надеюсь, что все, кто приедет в Нью-Хейвен и увидит эту статую, вспомнят, что она символизирует, и возьмут с собой больше, чем просто чувство истории». [8]
Мемориал расположен перед зданием мэрии Нью-Хейвена , которое находится на месте, где содержались пленники Амистада во время суда. Каждая из трех сторон мемориала изображает Джозефа Синке : на первой стороне — в его родной одежде в Африке, на второй стороне — в суде во время судебных процессов, а на третьей стороне — после того, как он добился свободы. У памятника есть четвертая сторона, обращенная вверх, которая видна только с верхних этажей мэрии. На ней изображены лицо и руки в воде. Лора Макалузо в своей книге «Искусство Амистада и портрет Синке» утверждает, что эта четвертая сторона может представлять рабов, тонущих вдоль Среднего прохода . [6] Его художник Эд Гамильтон комментирует значение верхней стороны на своем веб-сайте: [6]
Верхняя часть Мемориала — это результат эмоционального уровня моего личного опыта исследования информации о работорговле. Со второго этажа мэрии вы смотрите вниз и созерцаете этот последний вид Мемориала. Может быть, это наш брат Фун, который утонул в канале Фармингтон? Или, можно сказать, что эта фигура, омываемая безбрежностью океана, представляет души многих африканцев, которые не завершили свое путешествие по Среднему проходу. Я позволю вам, как зрителю, обсудить смысл этого путешествия.
Для мемориала Гамильтон использовал технику, известную как рельеф , в которой изображение на переднем плане выступает из фона. Каждая сторона демонстрирует как высокий рельеф (где проекция фона намного больше, чем низкий рельеф), так и низкий рельеф для отображения второстепенных объектов, включая лица других пленников и аболиционистов. Три портрета Синке выполнены в высоком рельефе. [3]