stringtranslate.com

Чиприани Поттер

Поттер в 1838 году

Филип Чиприани Хэмбли Поттер (3 октября 1792 — 26 сентября 1871) — английский музыкант. Он был композитором, пианистом, дирижером и педагогом. После ранней карьеры исполнителя и композитора он преподавал в Королевской музыкальной академии в Лондоне и был ее директором с 1832 по 1859 год.

Жизнь и карьера

Ранние года

Поттер родился в Лондоне в музыкальной семье. Он был третьим сыном из семи детей Ричарда Хаддлстона Поттера (1755–1821), флейтиста, скрипача и учителя, и его жены Шарлотты, урожденной Баумгартен (1757–1837). Имя Чиприани, под которым он был известен на протяжении всей своей жизни, произошло от его крестной матери, которая, как говорили, была сестрой художника Джованни Баттиста Чиприани . [1]

Когда Поттеру было семь лет, началось его музыкальное обучение сначала у отца, а затем у Томаса Эттвуда , Уильяма Кроча и, с 1805 по 1810 год, Джозефа Вельфля . Последний, который, как и Эттвуд, был бывшим учеником Моцарта , биограф Филип Оллесон считает учителем, оказавшим наибольшее влияние на молодого Поттера. В 21 год Поттер был принят в качестве ассоциированного члена недавно основанного Филармонического общества и был избран полноправным членом в 1815 году. [1] В следующем году общество заказало ему увертюру ми минор, и он выступал на последующих концертах как в качестве композитор и исполнитель. Дебютировал как пианист в собственном секстете для фортепиано, флейты и струнных, соч. 11, еще одна комиссия общества, апрель 1816 г. [2]

Вена и концертная карьера

В 1817 году Поттер отправился в Вену, где пробыл восемь месяцев, а затем перебрался в другие города Австрии и Германии, а затем отправился в Италию. Оглядываясь назад на жизнь Поттера, композитор и академик сэр Джордж Макфаррен заметил в 1884 году, что временное проживание Поттера в континентальной Европе было «как с целью учебы, так и ради приобретения опыта других музыкальных представлений, которые не могли быть услышаны в Лондоне». ... В то время Лондон не был, как сейчас, центром всего, что можно услышать в музыке». [3]

В Вене Поттер встретил Бетховена , который одобрил его, но отказался преподавать ему композицию, посоветовав ему учиться у Алоиса Фёрстера . [2] Тем не менее Бетховен прочитал некоторые сочинения Поттера и дал ему свои комментарии. [3] Позже Поттер опубликовал статью «Воспоминания о Бетховене» в « Музыкальном мире» , в которой ясно выразил свое огромное восхищение и привязанность. [4] Во время своего пребывания в Италии Поттер увлекся итальянской оперой и особенно произведениями Россини . [5] Двенадцать лет спустя он написал «Вариации ди бравура» на тему Россини , используя мелодию Матильды ди Шабран .

Вернувшись в Англию в 1819 году, Поттер стал центральной фигурой концертной жизни Лондона как пианист и дирижер. Он регулярно программировал фортепианные концерты Моцарта, которые были почти не известны в Лондоне: до возвращения Поттера там было всего шесть исполнений фортепианного концерта Моцарта. [5] Он регулярно выступал как минимум с девятью из них. [n 1] Он также дал английские премьеры Третьего и Четвертого фортепианных концертов Бетховена . [5]

Королевская музыкальная академия и последующие годы

В 1822 году Поттер начал преподавать в недавно основанной Королевской музыкальной академии , сначала играя на фортепиано, а затем дирижируя оркестром. [2] В 1832 году он стал директором, занимая этот пост в течение 27 лет, срок пребывания в должности превзошел по продолжительности только срок полномочий Александра Маккензи . Среди его учеников были Лора Уилсон Баркер , Джозеф Барнби , Уильям Стерндейл Беннетт и Эдвард Коллетт Мэй . Поскольку он больше сосредоточился на своей просветительской работе и подготовке изданий клавирной музыки Моцарта и Бетховена, он сочинял все реже и реже. [1] После 1837 года написано немного работ. Он сохранял живой интерес к новой музыке континента, защищая произведения Шумана , а в более поздние годы - Брамса . [2] Согласно Словарю музыки и музыкантов Гроува , «Влияние Поттера как учителя было велико; человек остроумный и щедрый, им очень восхищались и любили». [2] Среди его учеников были Генри Чарльз Бэнистер , Лора Уилсон Баркер , Джозеф Барнби , Уильям Стерндейл Беннетт и Уильям Генри Холмс . В 1849 году Общество Баха пригласило его стать почетным аудитором, продвигая органную музыку Баха.

В 1871 году последнее выступление Поттера на концерте было в первом британском исполнении « Немецкого реквиема » Брамса в версии с аккомпанементом двух фортепиано с пианисткой Кейт Лодер . [3] Он умер 26 сентября того же года в своем доме недалеко от Гайд-парка в Лондоне и был похоронен на кладбище Кенсал-Грин . [1]

Музыка

Оркестровый

Поттер, судя по всему, принял две отдельные системы нумерации своих симфоний, из которых сохранились девять, и то же общее количество цитируется в современных комментариях: [3] одна основана на порядке композиции (поэтому они названы 1, 6, 7, 8). и 10) и еще один, основанный на тональности (следовательно, симфония соль минор 1832 года также имеет номер 2, то есть вторая симфония соль минор, в то время как две симфонии ре мажор имеют номера 2 и 4, то есть вторая и четвертая симфонии ре мажор) . Таким образом, можно предположить, что несколько произведений, в том числе первая и третья симфонии ре мажор, были утеряны или уничтожены. Это привело к значительной путанице, которую следующий список призван прояснить, приняв простую хронологию. [7]

концертанте

Камера

Фортепиано

(Соло, если не указано иное)

Вокал

Источник: Словарь музыки и музыкантов Гроува . [2]

В Оксфордском национальном биографическом словаре Филип Оллесон пишет, что наиболее продуктивный период Поттера как композитора пришелся на период между его возвращением в Великобританию в 1819 и 1837 годах, после чего он почти не писал музыки. Оллесон отмечает, что, хотя в списке произведений Поттера произведения для фортепиано соло значительно превосходят по численности другие его сочинения, именно девять сохранившихся симфоний [n 2] являются наиболее важными и демонстрируют «множество эффективных приемов оркестровки и множество контрапунктов». и подражание». [1] В статье о Поттере в «Словаре музыки и музыкантов Гроува» Филип Питер и Джулиан Раштон выражают сожаление по поводу того, что Поттер отказался от сочинения музыки, и считают некоторые из его произведений «мастерскими»: они приводят «по крайней мере полдюжины симфоний». ", струнный квартет соль мажор, секстет для флейты, кларнета, альта, виолончели, контрабаса и фортепиано, а также три увертюры к пьесам Шекспира. [2]

Музыкальный писатель Льюис Форман отмечает, что «Поттер» был первым собранием симфонических произведений британского композитора. [8] По мнению Формана, симфонии для своего времени амбициозны в использовании оркестра, демонстрируют влияние раннего Бетховена и напоминают симфонии Шуберта , хотя последние в то время были совершенно неизвестны в Британии. [8]

Записи

Коммерческие записи произведений Поттера

Источник: WorldCat . [10]

Примечания, ссылки и источники

Примечания

  1. ^ Музыковед Джереми Диббл перечисляет девять из них как K451 , 453 , 456 , 466 , 467 , 482 , 488 , 491 и 537 . [5] Макфаррен вспоминал, что Поттер узнал либо от Эттвуда, либо в Вене, «что печатные копии являются всего лишь указаниями на тему, которую сам Моцарт играл… чтобы усилить письменные меморандумы в своем исполнении. Это почти равнозначно перекомпоновке части, чтобы наполнить ее такими фортепианными эффектами, которые бы отдали должное первоначальному замыслу, и именно с таким усилением Поттер представил Концерт ре минор». [3] Поттер опередил свое время, и только в конце 20 века приукрашивание нотных сольных строк Моцарта стало обычным явлением. [6]
  2. ↑ Хотя до наших дней сохранилось девять симфоний, нумерация композитора показывает, что он написал десять. Симфония соль минор (1830) получила высокую оценку Рихарда Вагнера, когда его пригласили дирижировать в Королевском филармоническом обществе. [3]

Рекомендации

  1. ^ abcde Оллесон, Филип. «Поттер, (Филип) Чиприани Хэмбли (1792–1871)», Оксфордский национальный биографический словарь , Oxford University Press, 2004. Получено 28 ноября 2017 г. (требуется подписка или членство в публичной библиотеке Великобритании)
  2. ^ abcdefg Питер, Филип Генри и Джулиан Раштон . «Поттер, Чиприани», Grove Music Online , Oxford University Press. Проверено 28 ноября 2017 г. (требуется подписка)
  3. ^ abcdef Макфаррен, Джордж. «Чиприани Поттер: его жизнь и творчество», Труды Музыкальной ассоциации , 10-я сессия (1883–1884), стр. 41–56 (требуется подписка)
  4. ↑ Перепечатано в The Musical Times в 1861 году: Поттер, Чиприани. «Воспоминания о Бетховене с замечаниями о его стиле», The Musical Times , vol. 10, нет. 226, 1861, стр. 150–157. (требуется подписка)
  5. ^ abcd Диббл, Джереми (2017). Ноты к компакт-диску Hyperion CDA68151, Романтический фортепианный концерт, № 72
  6. ^ Ирвинг 2017, с. 151; и Кеннеди, Мэйв . «Обнаружена украшенная рукопись Моцарта», The Guardian , 30 сентября 2011 г.
  7. ^ Шаарвехтер, Юрген, Два столетия британского симфонизма: от истоков до 1945 года. Предварительный обзор , Георг Олмс, Хильдесхайм, 2015, стр. 118-119 и passim.
  8. ^ ab Форман, Льюис (2004). Примечания к компакт-диску Classico CLASSCD634 Британская симфоническая коллекция , Vol. 14
  9. ^ Обзор MusicWeb International Майкла Уилкинсона
  10. ^ "Чиприани Поттер", WorldCat. Проверено 30 ноября 2017 г.

Источники

Внешние ссылки