Сэр Джон Коллингс Сквайр (2 апреля 1884 г. – 20 декабря 1958 г.) был британским писателем, наиболее известным как редактор London Mercury , крупного литературного журнала в межвоенный период . Он противостоял нескольким выдающимся авторам, но привлекал к себе кружок, который был назван Squirarchy. Он также был поэтом и историком, который был капитаном известной литературной команды по крикету под названием Invalids.
Родился в Плимуте , получил образование в школе Бланделла и колледже Св. Иоанна в Кембридже . Он был одним из тех, чьи стихи были опубликованы в сборниках грузинской поэзии Эдварда Марша . Его собственная серия антологий Selections from Modern Poets , выпущенная в 1921 году, стала определяющей для консервативного стиля грузинской поэзии .
Он начал писать рецензии для The New Age ; [1] через свою жену он познакомился с Альфредом Орейджем . [2] Его литературная репутация впервые была создана благодаря его таланту к пародии в колонке «Воображаемые речи» в The New Age с 1909 года.
Его поэзия времен Первой мировой войны была сатирической; в то время он писал рецензии для New Statesman , используя имя Соломон Игл (взято у квакера семнадцатого века) — одна из его рецензий 1915 года была на книгу Д. Г. Лоуренса «Радуга» . Сквайр был назначен литературным редактором, когда в 1912 году был основан New Statesman ; [3] он был отмечен как искусный и быстрый журналист, которому было легко вносить вклад во все разделы журнала. [4] Он был исполняющим обязанности редактора New Statesman в 1917–18 годах, когда Клиффорд Шарп служил в британской армии, [5] и более чем компетентно поддерживал периодическое издание. [6] Когда война закончилась, он оказался в окружении друзей и покровителей, контролирующих значительную часть литературной прессы Лондона. [7]
С 1919 по 1934 год Сквайр был редактором ежемесячного периодического издания London Mercury . Оно публиковало работы георгианских поэтов и было важным источником для новых писателей. Алек Во описал элементы «гегемонии» Сквайра как приобретенные в значительной степени случайно, после того как он отказался от военной службы из-за плохого зрения. Природная персона Сквайра была любителем пива и игроком в крикет из Западной Англии; его литературная крикетная команда XI, Invalids (первоначально состоявшая из мужчин, получивших ранения в Первой мировой войне), [8] была увековечена в книге А. Г. Макдонелла « Англия, их Англия » [9], где Сквайр был мистером Уильямом Ходжем, редактором London Weekly . [10] В июле 1927 года он стал одним из первых радиокомментаторов Уимблдона . [11]
В своей книге «Если бы это случилось иначе» (1931) он собрал серию эссе, многие из которых можно было бы считать альтернативными историями , написанных некоторыми ведущими историками того периода (включая Хилэра Беллока и Уинстона Черчилля [12] ); в Америке она была опубликована в том же году в несколько иной форме под названием « Если бы: или Переписанная история» .
В 1933 году Сквайр был посвящен в рыцари , а после ухода из London Mercury в 1934 году он стал рецензентом издательства Macmillans ; в 1937 году он стал рецензентом Illustrated London News .
Его старшим сыном был Рэглан Сквайр , архитектор, известный своей работой в Университете Рангуна в 1950-х годах, как архитектор по перестройке домов на Итон-сквер в Лондоне в квартиры, таким образом обеспечив сохранение этой великой Лондонской площади, а также многих зданий, включая офисы и отели на Ближнем Востоке и в других местах. Его вторым сыном был Энтони Сквайр, режиссер пилотного фильма ( Звуковой барьер ). Его третий сын Морис был убит во Второй мировой войне, а его младшая дочь Джулия Бейкер (урожденная Сквайр) была художником по костюмам для театра и кино. Она вышла замуж за актера Джорджа Бейкера. [13]
Сквайр был экспертом по сыру стилтон . [14] Он также ненавидел джазовую музыку и подал жалобу на радио BBC, требуя прекратить трансляцию музыки Бенни Гудмена , которую он назвал «ужасной серией звуков джунглей, которая не может воодушевить ни одного человека». [15]
Сквайр вступил в марксистскую Социал-демократическую федерацию , будучи молодым человеком. Во время работы в New Statesman он писал как «либерал-фабианец». [16] На всеобщих выборах 1918 года он был кандидатом от Лейбористской партии на место в Кембриджском университете . Затем его взгляды неуклонно смещались вправо. [17]
Сквайр познакомился с Бенито Муссолини в 1933 году и был одним из основателей Январского клуба , созданного 1 января 1934 года. [18] Он занимал в нем должность председателя или секретаря и утверждал, что это не фашистская организация. [19] Это был обеденный клуб с приглашенными ораторами, и он был тесно связан с Британским союзом фашистов Освальда Мосли , который выдвигал членов. [20] По словам историка сэра Чарльза Петри [21] (который, как и Сквайр, регулярно писал для Illustrated London News ), Сквайр «вскоре нашел атмосферу неблагоприятной».
Группа Блумсбери назвала кружок писателей, окружавших Сквайра, Сквайрархией . Алан Прайс-Джонс был помощником Сквайра на Mercury и писал [22]
Среди современников... его репутация была разной. Многие из них, например Вирджиния Вулф , считали его грубым; они не без оснований полагали, что он слишком много пьет; они не доверяли группе, известной как Сквайрархия, которая его окружала.
В сравнительно недавнем исследовании академик Леонард Дипевен исследовал особенно напряженные отношения между Сквайром и литературными модернистами:
Вирджиния Вулф писала, что Сквайр был «более отвратительным, чем можно выразить словами, и злобным в придачу». [...] Элиот неоднократно нападал на Сквайра, в какой-то момент описывая его как критика, «чья торжественная пустячливость очаровывает множество». [...] Элиот также признавал, что Сквайр обладал большой властью; из-за мастерства Сквайра как журналиста его успех стал бы катастрофой модернизма. Элиот писал: «Если он преуспеет, будет невозможно опубликовать что-либо хорошее». [23]
Сквайру обычно приписывают однострочную фразу «Я не так думаю, как ты, пьяный я», которая появилась в качестве рефрена его « Баллиды о снотворном поглощении » . [24]
Т. С. Элиот обвинил Сквайра в использовании London Mercury для насыщения литературного Лондона журналистской и популярной критикой. Согласно Роберту Х. Россу [25]
К 1920 году Сквайр был на пути к созданию литературного кружка правых, столь же партийного, столь же воинственного и преданного своему делу, как и кружки левых.
Джон Миддлтон Марри занял враждебную позицию по отношению к Сквайру, считая, что его London Mercury напрямую конкурирует с его собственным The Athenaeum . [26] Рой Кэмпбелл иногда высмеивал Сквайра в стихах.
После его смерти репутация Сквайра пошла на спад; наука впитала критику его современников, таких как Ф.С. Флинт , открыто критиковавшего Сквайра в 1920 году. [27] Сейчас Сквайр считается находящимся на «дипломатическом» крыле реакции на модернистское творчество. [28]
Переоценка периодической сети литературного Лондона начала двадцатого века и проблемы с термином «модернизм » побудили ученых забросить свои сети за пределы традиционного места модернизма – небольших журналов – чтобы попытаться лучше понять роль, которую играли массовые периодические издания, такие как London Mercury , в продвижении новых и прогрессивных писателей. [ необходима ссылка ]
