stringtranslate.com

Уильям Скротс

Генри Говард, граф Суррей , 1546. Приписывается Уильяму Скротсу.

Уильям (или Гиллим ) Скротс (или Скротс или Стретес ; годы деятельности 1537–1553) [1] был художником при дворе Тюдоров и представителем стиля маньеризма в живописи в Нидерландах. [2]

Биография

Впервые о Скротсе слышно, когда его назначили придворным художником Марии Австрийской, регентши Нидерландов , в 1537 году. [3] В Англии он последовал за Гансом Гольбейном в качестве королевского художника Генриха VIII в 1546 году, с существенным годовым жалованьем в 62 фунта 10 шиллингов, [4] [5] более чем в два раза больше, чем тридцать фунтов в год Гольбейна. [6] Он продолжал выполнять эту роль во время правления мальчика-короля Эдуарда VI . Его жалованье было прекращено после смерти Эдуарда в 1553 году, после чего неизвестно, что с ним стало, хотя предполагается, что он покинул Англию. [7]

Эдуард VI, приписывается Скротсу, Хэмптон-Корту .
Анаморфный портрет Эдуарда VI , 1546 год.

О Скротсе известно немного больше, кроме того, что его картины демонстрировали интерес к изобретательным техникам и подробным аксессуарам. Скротсу заплатили 50 марок в 1551 году за три «больших стола», два из которых были портретами Эдуарда, доставленными послам Томасу Хоби и Джону Мейсону в качестве подарков для иностранных монархов, а третий — «изображением покойного графа Суррея, лишенного трона». [8] Два портрета Эдуарда VI в полный рост в позе, похожей на позу на портрете его отца работы Гольбейна, один из которых сейчас находится в Королевской коллекции (слева), а другой — в Лувре (внизу), приписываются Скротсу и, вероятно, являются этими двумя картинами. [8] [9] [10] Скротс также нарисовал анаморфный профиль Эдуарда VI, искаженный так, что его невозможно рассмотреть нормально, кроме как под особым углом в сторону. Этот оптический трюк похож на тот, который использовал Гольбейн в своей картине «Послы» и в современных ему портретах Франциска I и Фердинанда I. Позже, когда картина была выставлена ​​во дворце Уайтхолл зимой 1591–1592 годов, она произвела сенсацию, и на нее приглашали всех важных гостей. [11]

Оценка

По словам историка искусств Эллиса Уотерхауса , «хотя Скротс не был художником с высоким творческим или творческим даром, он знал все последние моды, и в течение следующих нескольких лет при английском дворе появилась серия картин, которые могли бы соперничать по современности с теми, что были созданы где-либо в Северной Европе». [12] В частности, Скротс, по-видимому, помог популяризировать портрет в полный рост в то же время, когда он стал модным на континенте. [3]

Портрет Генри Говарда, графа Суррея , написанный Скротсом , представляет собой совершенно иной подход к портретной живописи, нежели тот, который ранее был принят Гольбейном и другими художниками Англии. [13] Это, особенно в архитектурной скульптуре в раме, соответствует стилю маньеризма , который зародился во Флоренции, а затем распространился во Франции Франциска I и в Нидерландах. Он демонстрирует удлинение фигуры, типичное для этого стиля. [2] Художник изображает графа, одетого в фантастически украшенную одежду, и окружает его архитектурными деталями и эмблемами классической скульптуры. Они могут быть связаны с единственным крупномасштабным проектом маньеризма в Англии, который тогда приближался к завершению, дворцом Несуч в Суррее. Картина задала новую моду на английскую портретную живопись. [14] Граф был казнен в 1547 году по подозрению в измене; некоторые (фактически большинство) доказательств, выдвинутых против него, заключались в том, что он ненадлежащим образом использовал королевский герб Англии , как он это делает здесь. Он был королевского происхождения, но это не были его личные гербы. Геральдический рисунок был представлен в качестве доказательства, но эта картина, похоже, не упоминалась на его суде. [15]

Картина в три четверти роста, изображающая Эдуарда в образе принца Уэльского с Хансдон-хаусом в Хартфордшире [16] на заднем плане, и знаменитый портрет Елизаветы I в образе принцессы ( иллюстрация ), обе датированные 1546 годом, долгое время считались недокументированными работами Скротса [9] , но историки искусства недавно подвергли сомнению эту атрибуцию. [17] Обе картины находятся в Королевской коллекции в Виндзорском замке .

Галерея

Примечания

  1. ^ Список имен профсоюзов Getty
  2. ^ аб Гонт, 27.
  3. ^ ab Ротенштейн, 24.
  4. ↑ Гонт, 28.
  5. ^ WC Richardson, Отчет королевской комиссии 1552 года (Моргантаун, 1974), стр. 89.
  6. ^ Ричард Гей в T Kren & S McKendrick (редакторы), Illuminating the Renaissance: The Triumph of Flemish Manuscript Painting in Europe , стр. 434, Музей Гетти/Королевская академия искусств, 2003, ISBN  1-903973-28-7
  7. ↑ Gaunt, 29. Strong 1969 говорит, что Скротс «предположительно» умер между сентябрем 1553 и сентябрем 1554 (стр. 69)
  8. ^ ab Karen Hearn , Dynasties , стр. 52: Strype, John, Ecclesiastical Memorials , т. 2, ч. 2, Оксфорд (1822), 217.
  9. ^ ab Strong, English Icon , 1969, стр. 71
  10. ^ Историк искусств Уильям Гонт предполагает, что эта картина принадлежит Скротсу. Гонт, 28.
  11. ^ Лукачер, 74.
  12. ↑ Цитата из Lukacher, 74.
  13. ^ Статус портрета является предметом споров, хотя ясно, что портрет Говарда был написан Скротсом. Существует четыре версии, из которых проиллюстрированная, все еще принадлежащая потомкам Говарда в замке Арундел , считается самой старой и единственной, которая может быть оригинальной. Оригинал задокументирован как «стол», что Мэри Эдмонд (в Гроув) считает панельной картиной, хотя Хирн говорит, что этот термин может использоваться для картины на холсте, такой как версия Арундела. Некоторые историки считают, что закругленные верхушки щитов выдают картину как более позднюю копию, поскольку такие щиты были нарисованы с плоскими верхушками в период Тюдоров, но Хирн иллюстрирует французскую гравюру 1540 года, которая могла быть вдохновением для рамки и на которой изображены щиты с круглым верхом. См. аргументы в пользу датировки картины в биографии Говарда Уильяма Сешнса, 341, и обсуждение французской гравюры в Хирне, стр. 52
  14. ^ Уильямс, 228.
  15. ^ «Опасности геральдики» – третий пункт снизу
  16. ^ Хансдон возник как дом-башня с рвом в середине пятнадцатого века, который был изменен для Генриха VIII (1527–34). Позже королева Елизавета подарила дом своему кузену сэру Генри Кэри (1558/59), и дом впоследствии был изменен. (Дом Хансдона).
  17. ^ Дендрохронология предполагает, что панели, на которых изображены эти два портрета, могли быть сделаны из одного и того же дерева; см. Карен Хирн, Династии , стр. 47-48.
  18. ^ "Trinity College, University of Cambridge". BBC Your Paintings. Архивировано из оригинала 19 ноября 2014 года.

Ссылки

В Wikisource имеется текст статьи из « Национального биографического словаря» за 1885–1900 годы о Стретесе, Гийиме .
На Викискладе есть медиафайлы по теме Уильям Скротс .