«Слепые мужья» — американский драматический фильм 1919 года , сценарий и режиссёр Эрих фон Штрогейм . [1] Фильм является экранизацией рассказаШтрогейма «Вершина» . [2]
Группа отдыхающих прибывает в Кортина д'Ампеццо , альпийскую деревню в Доломитовых Альпах . Среди них американский доктор, который не уделяет особого внимания своей жене, и австрийский лейтенант, решивший ее соблазнить. Ему удается подружиться с парой, и когда Доктору приходится уйти, чтобы помочь местному врачу, он просит лейтенанта присмотреть за его женой. Когда лейтенант становится слишком настойчивым, она обещает уйти с ним, но просит дать ей больше времени. Ночью она кладет письмо под дверь его спальни.
Доктор отправляется в альпинистскую экспедицию с лейтенантом, который хвастается своими подвигами альпиниста. На самом деле он не в очень хорошей форме и Доктор должен помочь ему достичь вершины. При этом Доктор находит в кармане куртки лейтенанта письмо жены, но прежде чем он успевает его прочитать, лейтенант выбрасывает его. Он спрашивает лейтенанта, обещала ли его жена уехать с ним, и лейтенант дает положительный ответ. Доктор решает оставить его на вершине и начинает спуск, несмотря на то, что лейтенант теперь говорит, что он лгал, потому что думал, что Доктор не поверит правде. На обратном пути Доктор находит письмо жены, в котором она писала, что любит только мужа, и просила лейтенанта больше не беспокоить ее своим вниманием. Размышляя, стоит ли ему вернуться за лейтенантом, он теряет равновесие и падает. Когда солдаты наконец спасают Доктора, он просит их пойти и помочь лейтенанту. Прежде чем они успевают добраться до него, лейтенант, напуганный взглядом стервятника, падает насмерть с пропасти. [3]
Фон Штрогейм вошел в голливудскую киноиндустрию в 1914 году в качестве статиста и конюха в величайшем кинематографическом спектакле того времени — « Рождении нации » Д. У. Гриффита ( 1915). [4] Фон Штрохайм предпринимал настойчивые, но тщетные попытки найти работу в продюсерском подразделении Гриффита после завершения съемок. Случайно он встретился с бродвейским режиссером Джоном Эмерсоном , который впечатлил его своим портновским знанием формальной военной одежды. Это привело к небольшой роли в экранизации «Призраков» Ибсена с постановкой Mutual Film , за которой позже в том же году последовал его первый экранный полнометражный фильм « Прощай, ты» (1915). Вскоре Эмерсон нанял фон Штрогейма в качестве «актера, ассистента и технического консультанта» в постановке 1915 года « Старый Гейдельберг » (1915), положив начало двухлетним профессиональным отношениям и «оказав самое важное влияние на раннюю карьеру фон Штрогейма». Судьба фон Штрогейма выросла вместе с судьбой Эмерсона, когда продюсер получил контракт на постановку ряда полнометражных фильмов с Дугласом Фэрбенксом в главной роли . [5] [6]
Работая руководителем производства над экранизацией « Макбета» Шекспира для студии Triangle Fine Arts , фон Штрогейм был принят на работу в качестве одного из нескольких помощников режиссера в масштабной постановке Гриффита « Нетерпимость» (1916). Фон Штрогейм, возможно, поставил несколько кадров в этом так называемом «современном» эпизоде эпической постановки. [7] [8]
Хотя фон Штрогейм никогда не входил в ближайшее окружение Гриффита, ученичество фон Штрогейма привило ему режиссерские способности – его одержимость связыванием обстановки с развитием персонажа своего игрока. «Суетливый перфекционизм» и внимание к деталям, проявленные фон Штрогеймом в его собственных фильмах, являются наследием глубокого влияния Гриффита. [9] [10]
С вступлением Соединенных Штатов в Первую мировую войну против Германии в 1917 году голливудские студии и дистрибьюторы забеспокоились о том, чтобы представить зрителям « тевтонских » фигур. Имя фон Штрогейма было исключено из списков актеров, а затем его полностью уволили из продюсерской компании Дугласа Фэрбенка. Когда студии обратились к проамериканским, провоенным и антинемецким пропагандистским фильмам, появились возможности для актеров, которые могли убедительно изобразить прусских военных злодеев. Фон Штрогейм «воспользовался своей внешностью, именем и репутацией и сделал новую карьеру профессионального гунна ». [11]
В качестве эксперта по немецкой военной форме и атрибутике фон Штрогейм вернулся в Paramount Pictures, чтобы работать советником Д. У. Гриффита в « Сердцах мира» и в «Известных игроках-Ласки» в «Гунне внутри» в 1918 году.
Когда фон Штрогейм был нанят Universal Studios на главную роль в фильме «Сердце человечества» (1918) вместе с Дороти Филлипс , он был готов внести свой «рвение и мастерство» в каждый аспект производства. Обладая режиссерским опытом, приобретенным под влиянием Гриффита, фон Штрогейм «честно чувствовал себя истинным наследником Гриффита». Его зажигательное изображение прусского лейтенанта Эрика фон Эберхарда фон Штрогейма сделало его экранный образ печально известным американской публике, особенно сцена, в которой он выхватывает младенца из колыбели и выбрасывает его из окна двухэтажного дома. [13] [14]
,_publicity_still._Universal_Pictures._Erich_von_Stroheim,_director.jpg/1280px-Blind_Husbands_(1919_film),_publicity_still._Universal_Pictures._Erich_von_Stroheim,_director.jpg)
На пике испанского гриппа в конце 1918 года фон Штрогейм попытался заинтересовать киностудии своим незавершенным сценарием под названием «Вершина» о американской паре и австрийском лейтенанте в ménage à trois .
Он решил, что лучшим кандидатом на финансирование будет Карл Леммле из студии Universal Studios , где фон Штрогейм недавно завершил успешную работу над прибыльным фильмом «Сердце человечества» . Леммле, немец по происхождению и национальности, был известен тем, что нанимал немецкоязычных соотечественников, что было важным фактором для фон Штрогейма, когда послевоенная «антигерманская истерия» ненадолго сохранялась в Соединенных Штатах. [15] В отличие от других известных студий, таких как Paramount и First National Pictures , которые часто создавали сложные и дорогие полнометражные фильмы с участием звезд высшего ранга, обширное подразделение Леммле Universal выпускало относительно малобюджетные фильмы и предлагало экономные контракты своим актерам и техническим специалистам, гарантируя высокий оборот. [16]
Учитывая частую потребность Universal в опытных сотрудниках, фон Штрогейм обратился к Леммле с уверенностью, что сможет привлечь продюсера к участию в проекте, используя два соблазна: фон Штрогейм передаст сюжет и сценарий бесплатно и откажется от всякой заработной платы за режиссуру картины. Единственная оговорка заключалась в том, чтобы сниматься в фильме 200 долларов в неделю. После короткого и насыщенного интервью фон Штрогейм заручился поддержкой киномагната. Бюджет фильма первоначально оценивался в 25 000 долларов, и 3 апреля 1919 года фон Штрогейм немедленно приступил к кастингу для фильма «Вершина» .
Как и Гриффит, фон Штрогейм не любил нанимать актеров с театральным образованием и признанных «звезд экрана», предпочитая собирать акционерную компанию из «неподготовленных талантов», которых он будет наставником для достижения своих кинематографических целей. [18] Актеры Франселия Биллингтон и Сэм де Грасс сыграют американскую пару, отдыхающую в Доломитовых Альпах , оба были взаимными игроками. Британский актер Гибсон Гоуленд сыграет горного проводника Молчаливого Зеппа Иннеркофлера, а позже сыграет Мактига в фильме фон Штрогейма « Жадность» (1924). Фон Штрогейм сыграл вмешивающегося любовника лейтенанта Эрика фон Штойбена. [19]
В знак решимости Леммле обеспечить коммерчески впечатляющую постановку он предоставил фон Штрохайму их лучшего оператора Бена Рейнольдса и помощника Уильяма Дэниэлса , оба из которых будут работать с режиссером, пока он не перейдет в Metro-Goldwyn-Mayer в 1924 году.
К моменту завершения съемок «Слепых мужей» 12 июня 1919 года затраты намного превысили первоначальную бюджетную смету. Совокупные расходы на кинопленку и рекламу превысили 250 000 долларов. Таким образом, «Слепые мужья» стали чрезвычайно важным проектом. Реакция Universal заключалась в том, чтобы усилить свою приверженность успеху постановки. [20]
Рекламные статьи были размещены в киножурналах, которые старались противостоять любым оставшимся антинемецким предрассудкам. Личный характер фон Штрогейма получил высокую оценку, а читателям напомнили о его американском гражданстве - гражданстве, которым он не обладал почти семь лет. В пресс-релизах кинозрителей уверяли, что он отказался от королевского титула графа и отказался от дворянской частицы «фон». [21]
Методы, которые фон Штрогейм использовал для достижения впечатляющей игры своих актеров, были эффективными, но требовали огромного количества необработанных материалов. Ключевые сцены разыгрывались и воспроизводились снова и снова, пока не был спровоцирован «идеал», часто ценой разочарования актеров и съемочной группы. Затем перед фон Штрохаймом встала задача просмотреть эти бесполезные кадры, чтобы обнаружить драгоценные камни, которые он обнаружил на съемочной площадке. [22]
К середине лета руководители студии, желая ускорить его выпуск, представили частично отредактированные кадры Гранту Уайтоку , который подготовил окончательную версию для распространения. Universal с оптимизмом смотрела на перспективы коммерчески и критически успешного фильма. Пресс-показ вызвал грубые похвалы « Слепым мужьям» и режиссеру фон Штрогейму, в том числе одна похвала, в которой он был назван «прямым потомком [Д.У.] Гриффита». [23]
Когда в августе 1919 года законченный фильм был доставлен в отдел продаж Universal в Нью-Йорке для организации распространения, вице-президент Universal Р. Х. Кокрейн категорически отверг название фильма « Вершина» . (Примечание: кульминация и развязка фильма происходят на вершине альпийской вершины). Названия фильмов, которые в то время были строго прерогативой специалистов по продажам и выставкам, инициировали поиск нового названия. Возмущенный фон Штрогейм поместил протест на целую страницу в Motion Picture News , но безрезультатно. « Слепые мужья» открылись в вашингтонском театре Риальто 19 октября 1919 года.
«До появления Орсона Уэллса « Слепые мужья» были самым впечатляющим и значимым дебютным фильмом в истории Голливуда». — Историк кино Ричард Кошарски, 1983 г. [25]
Стремясь максимизировать ожидаемую прибыль для «Слепых мужей» , Universal запустила масштабную рекламную кампанию. В целом по стране картина собрала более 325 000 долларов США за первый год своего существования, тогда как типичные художественные фильмы с пятью барабанами приносили в среднем 55 000 долларов. [26]
« Слепые мужья» — это работа ученика, раздражающая своим инфантильным нарциссизмом, дающая волю фантазиям режиссера об исполнении желаний. Но это положило начало карьере, которая вскоре стала одной из самых блестящих в кино». — Биограф Чарльз Хайэм , в книге «Искусство американского кино» (1973). [27]
Постановки Universal, которые обычно демонстрировались на менее престижных площадках, организовали показ «Слепых мужей» в «роскошном» нью-йоркском театре Капитолий, хотя это потребовало отсрочки на несколько месяцев. [28] «Слепые мужья» вызвали нецензурную реакцию американских кинокритиков, и «почти без исключения» и режиссер, и его кинематографическое творение были провозглашены прогрессом в этом виде искусства. [29]
Агнес Смит из New York Telegraph написала:
«Если мы не очень ошибаемся, «Слепые мужья» представят индустрии нового «суперрежиссера» — Эриха фон Штрогейма. В отличие от многих других режиссеров, претендующих на звание счастливчиков, он не является почти Гриффитом, почти Демиллем или почти Турнером . Его работы сами по себе вполне себе достойны. В нем есть индивидуальность и оригинальность... Атмосфера глубже, чем простой реализм. Детали действительно примечательны. Интерьеры альпийских гостиниц, придорожные святыни и крестьянские типы — все это было работой человека, который очень хорошо знал, что делает». [29]
Действие фильма «Слепые мужья» , действие которого происходит на туристическом курорте в австрийских Доломитовых Альпах , начинается с приезда американской пары из высшего среднего класса, доктора Роберта Армстронга и его жены Маргарет. История исследует их реакцию на напряженные попытки австрийского военного офицера лейтенанта Эрика фон Штойбена соблазнить Маргарет. Характеристика фон Штрохайма беспринципного, но изощренного сексуального хищника была изысканной вариацией его роли «человека, которого вы любите ненавидеть», которую он культивировал в своих ролях после Первой мировой войны, совсем недавно в фильме Universal « Сердце человечества » (1918). Здесь, однако, фон Штрогейм ищет сексуального завоевания посредством низкой хитрости, а не с помощью психологического террора и физического насилия. [30]
Первоначальное название фильма « Вершина » было основано на оригинальном сценарии фон Штрогейма и служило метафорой, физиологически резонирующей с кульминацией картины, в которой доктор Армстронг и лейтенант фон Штойбен борются за господство на высокой альпийской горной вершине. Фон Штрохайм, возмущенный заменой названия Universal на «Слепые мужья» , спровоцировал публичное осуждение со стороны режиссера, защищая «Вершину» как «значимое название, название, которое значило все для человека, создавшего [фильм]». Название «Слепые мужья» отсылает к «американским гостям-аристократам» и доктору Армстронгу, который «не способен проявить никаких признаков романтической привязанности» к своей привлекательной жене — неудача, которой « лаунж-ящерица » фон Штойбен надеется воспользоваться. Самодовольный врач, занятый альпийским походом, не сразу распознает противоречивую реакцию своей жены на ухаживания офицера. [31]
«Слепые мужья» — единственный фильм, в котором фон Штрогейм подвергает представителей праздного класса Америки художественному анализу. Это тот же социальный слой, в котором молодой фон Штрогейм служил опытным наездником и гидом по курортам в Северной Калифорнии в годы перед Первой мировой войной и до своего прибытия в Голливуд, место, где «он, кажется, добился особого успеха с леди." [32]
В то время как сценарий фон Штрогейма для «Слепых мужей» требовал, чтобы его « альтер-эго » претерпело впечатляющую смерть, его последующие автобиографические изображения избежали подобной участи. [33]
Религиозный компонент появляется в фильме, чтобы усилить центральную метафору фильма, кульминацией которой является состязание на «вершине». Романтический треугольник « Слепых мужей » , основанный на недавнем обращении фон Штрогейма в католицизм, разворачивается во время местного празднования Гала Петра и реконструкции преображения Христа на горе Фавор , что является недвусмысленной отсылкой к центральной теме фильма. [34]
Самым ярким элементом тематической схемы фон Штрогейма является изображение молодой замужней женщины, серьезно подумывающей о внебрачной связи, что представляет собой «смелый разрыв с традицией» в кинематографической трактовке темы. [35] Реализм, который фон Штрогейм привносит в первую встречу главных героев, устанавливает «психологическую сложность» этой темы. По словам историка кино Ричарда Кошарски:
«Самый первый эпизод фильма, когда трое главных героев едут в карете в Кроче Бьянку, объявляет о прибытии нового мастера психологического реализма, [в котором] фон Штрогейм без колебаний использует методы аналитического монтажа Гриффита, чтобы передать определенные точки напрямую. Серия крупных планов вызывает у путешественников мгновенное напряжение, а привлечение взгляда к хорошо выточенной лодыжке демонстрируется с большим остроумием... уровень профессионализма, увиденный здесь, посрамляет большинство фильмов того периода, Этот факт быстро признали в первых обзорах». [36]
То, что фильм и его тема возникают из собственного жизненного опыта фон Штрогейма, «не подлежит сомнению»: характеристика лейтенанта Эрика фон Штубена «является прямой проекцией самого фон Штрогейма». [37]
Копия « Слепых мужей» находится в киноархиве Музея современного искусства и в ряде других коллекций. [1]
