Сокол, нападающий на голубя (нем. Falke auf eine Taube stoßend ) — картина Адольфа Менцеля , написанная в 1844 году в качестве мишени для охоты. Сейчас она находится в Старой национальной галерее в Берлине . [1]
На картине изображен сокол с открытым клювом и растопыренными когтями, нападающий в повороте сверху справа на белого голубя, который, подлетая слева, также с расставленными лапами и сложенным вниз, распущенным хвостом, как будто собираясь приземлиться, немедленно пролетает под ним. Сцена представлена в полном формате: распростертые крылья хищной птицы достигают верхнего левого угла картины и верхнего края картины, в то время как хвостовые перья добычи заканчиваются чуть выше нижнего края картины. Фоном является изображение неба, которое к краям картины приобретает мрачный, серо-зеленоватый оттенок и, кажется, сливается вниз в предполагаемый лесной или городской фон, в то время как в середине больше небесно-голубого цвета, а центральная точка композиции, пространство между готовым к схватыванию клювом и когтями сокола и добычи, выделено белым облаком на заднем плане.
Это одна из ранних работ Менцеля. Картина, выполненная на нескольких листах бумаги масляной краской и установленная на деревянной пластине, была создана около 1844 года. По-видимому, ее фактически использовали в качестве изображения мишени в стрелковом клубе, о чем свидетельствуют многочисленные точки пуль, которые позже были восстановлены. Картина перешла во владение Берлинской национальной галереи в 1906 году. Она была продана берлинским арт-дилером Эрнстом Цеслейном. В « Истории немецкого искусства» Георга Дехио картина была описана как шедевр, который Менцель не очень ценил. [2]
Название картины, в котором расширенное причастие следует за своим опорным словом и которое в некоторых публикациях также содержит запятую после слова «Сокол», использовалось германистами несколько раз для рассмотрения причастия. В антологии журнала Wirkendes Wort 1962 года, например, можно было прочитать, что причастия были часто используемым средством в изобразительном искусстве для наглядного воспроизведения содержания картины, но что картина была бы «еще более выразительной в языке, если бы причастие следовало за своим антецедентом» и все еще занимало бы конечную позицию за глагольными дополнениями, как в случае с названием картины Менцеля с голубем. [3]