stringtranslate.com

Соната для скрипки № 2 (Энеску)

Соната № 2 для скрипки и фортепиано фа минор , соч . 6 — вторая скрипичная соната румынского композитора Джордже Энеску , завершенная в 1899 году.

История

После шести лет обучения в Вене, где он овладел немецкой дисциплиной и пережил грандиозный культурный пик поздней романтической эпохи , Энеску переехал в Париж, где продолжил обучение еще пять лет в Парижской консерватории . Его контакт с современностью французского музыкального мира дал ему уверенность, ясность мысли, меру, элегантность в выражении и звуковую окраску для изысканных деталей, которые он научился сочетать с тем, чему научился в Вене, вместе с потоком свежести и оптимизма, любви к жизни и людям, которые он привез с собой из дома своего детства в Молдавии . Окончание его музыкального ученичества было отмечено сочинением его Второй скрипичной сонаты в Париже в 1899 году [1] Первое исполнение сонаты было дано в Париже Жаком Тибо , скрипка, с самим композитором за фортепиано, 22 февраля 1900 года, на концерте, который был частью серии Concerts Colonne [2] Партитура посвящена Жозефу и Жаку Тибо. [3]

Энеску позже признал, что эта соната, вместе с его следующим произведением, Октетом для струнных , ознаменовала точку, где «я почувствовал, что быстро развиваюсь, я становлюсь самим собой... До тех пор я ковылял. С этого момента я почувствовал, что могу ходить на собственных ногах, хотя пока и не очень быстро бегать...» [4] .

Анализ

Соната состоит из трех частей,

Построение каждой из трех частей ясно, хотя и не полностью соответствует учебнику по соблюдению классических моделей. После раздела разработки сонатной формы первой части следует дальнейшее развитие главной темы, образующее кульминацию, полную драматического напряжения. Медленная часть представляет собой трехчастную форму с особенностями, вызванными циклическими возвращениями музыкальных идей из первой части. Необычно, что эта часть написана в той же тональности (фа минор), что и первая часть сонаты, что способствует стиранию контрастов в пользу принципа медленной и органичной трансформации музыкальной субстанции. Финал представляет собой рондо с определенной долей свободы. Он подготовлен в конце медленной части, за которой следует без перерыва. Возможно, в качестве компенсации за отсутствие тонального контраста между первыми двумя частями, тема рефрена начинается в ре миноре, модулируясь, чтобы утвердиться в до мажоре. Только в ее заключительном утверждении подтверждается тоника фа, но на этот раз в мажоре. [5]

Дискография

Сам композитор, как скрипач, записывал сонату дважды.

Ссылки

  1. ^ Зоттовицеану 1971, стр. 226, 234.
  2. ^ Хоффман и Рациу 1971, с. 245.
  3. ^ Бентою 2010, стр. 11.
  4. ↑ Гавоти 1955, стр. 83.
  5. ^ Хоффман и Рациу 1971, с. 258.

Цитируемые источники

Дальнейшее чтение

Внешние ссылки