Соната для фортепиано № 28 ля мажор , соч . 101, Людвига ван Бетховена была написана в 1816 году и опубликована в 1817 году. Посвященная пианистке баронессе Доротее Эртманн, урожденной Граумен , она считается первой из поздних фортепианных сонат композитора .
Эта соната знаменует начало того, что обычно считается последним периодом Бетховена, где формы более сложные, идеи более обширные, текстуры более полифонические, а обработка тем и мотивов еще более изысканная, чем раньше. Op. 101 хорошо иллюстрирует этот новый стиль, и Бетховен использует недавно расширенный диапазон клавиатуры того времени.
Как и в случае с предыдущей сонатой, неясно, почему Бетховен написал Op. 101. Самые ранние известные наброски находятся на листах, которые когда-то составляли части Scheide Sketchbook 1815–1816 годов. Он показывает первую часть уже хорошо разработанной и записанной как расширенный черновик в партитуре, а также есть несколько предварительных идей для финального Allegro. [1]
Сам Бетховен описывал эту сонату, написанную в городе Баден , к югу от Вены , летом 1816 года, как «серию впечатлений и мечтаний». Более интимный характер поздних сонат, вероятно, как-то связан с его глухотой, которая к тому времени стала почти полной, настолько полностью изолировав его от общества, что единственным средством общения с друзьями и посетителями для него были записные книжки.
Бетховен предложил сонату для публикации в письме к Брайткопфу и Хертелю 19 июля 1816 года, когда она была еще далека от завершения. В конце концов, после завершения она была продана местному венскому издателю Зигмонду Антону Штайнеру. Она была опубликована в январе 1817 года и появилась на публике в следующем месяце после задержек.
Соната для фортепиано № 28, соч. 101 — первая из серии сонат Бетховена «позднего периода» (хотя иногда соч. 90 считается первой), когда его музыка двигалась в новом направлении к более личному, интимному, иногда даже интроспективному, царству свободы и фантазии. В этот период он достиг полного мастерства формы, фактуры и тональности и разрушал те самые условности, которыми он овладел, чтобы создавать произведения замечательной глубины и красоты. [ необходима цитата ] Для этих поздних произведений также характерно включение контрапунктических приемов (например, канона и фуги ) в сонатную форму .
Это была единственная из 32 сонат, которую Бетховен когда-либо видел исполненной публично; это было в 1816 году, а исполнителем был банковский служащий и музыкальный дилетант. [2]
Эта фортепианная соната состоит из четырех частей :
Полное исполнение произведения занимает около 19–22 минут.
Эта часть в ля мажоре,6
8время и в сонатной форме. Темповое обозначение для вступительной части, Etwas Lebhaft und mit der innigsten Empfindung, приблизительно переводится как «довольно живой и с самым теплым чувством». (Этот термин используется в первой опубликованной партитуре, но не в автографе, где есть только «Allegretto ma non troppo. [3] )
Четырехголосная гармония и контрапунктическая фактура используются на протяжении всей части. Хотя соната обозначена как ля мажор, Бетховен не пишет никаких каденций в тонической тональности; экспозиция и разработка не включают ни одного основного аккорда ля мажор. Первый тонический аккорд в основном положении появляется ближе к концу репризы. Он появляется еще раз в конце репризы, но даже тогда притупляется пропуском пятой ступени гаммы.
Вторая часть в фа мажоре,4
4время. Он принимает форму марша в трехчастной форме и характеризуется пунктирными ритмами , гармонической дислокацией и чередованием статики и ускорения . Средняя часть в B ♭ мажоре, в основном составлена в строгой канонической структуре.
Третья часть начинается с медленного вступления в ля миноре,2
4время. Начальная мелодия первой части вспоминается как раз тогда, когда вступление приближается к своему завершению в оригинальном темпе и размере.
Финал в 2
4время начинается без паузы и возвращается к тональности первой части, в ля мажоре. Это грандиозная контрапунктическая часть, в которой Бетховен исследовал новейший набор клавиатур в своем распоряжении, используя самую низкую ноту E (E 1 ) на фортепиано ближе к концу. Эта часть является самой длинной и технически сложной в сонате, включая плотное и 100-тактовое фугато в четырех голосах в качестве раздела разработки. [4]
{{cite web}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка ) CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка ){{cite book}}: CS1 maint: отсутствует местоположение издателя ( ссылка )
