Скрипичная соната № 1 ля минор, соч. 105 Роберта Шумана была написана в неделю с 12 по 16 сентября 1851 года. [1] Сообщалось, что Шуман выразил недовольство произведением («Мне не понравилась первая соната для скрипки и фортепиано; поэтому я написал вторую , которая, я надеюсь, получилась лучше»). Это был также год премьеры Рейнской симфонии , а среди сочинений — существенная переработка Четвертой симфонии , Третьего фортепианного трио , оратории «Путешествие роз» , ряда фортепианных произведений и двух его концертных увертюр, «Юлий Цезарь» (по Шекспиру ) и «Герман и Доротея» по Гёте .
Первое частное исполнение состоялось 16 октября 1851 года Кларой Шуман и Вильгельмом Йозефом фон Василевским . [2] Официальная премьера состоялась в марте 1852 года в исполнении Клары Шуман и Фердинанда Давида . [3]
Соната состоит из трех частей:
Первая часть начинается страстно, с темы, впервые сыгранной скрипкой и поддающейся, как и многие темы Шумана, канонической обработке; Шуман однажды сам заметил этот факт. Эта тема служит для введения компактной, движимой сонатной формы, продвигаемой вперед экономным использованием ритмов (новые темы часто основаны на некоторых из тех же ритмов, что и старые, и также перекрываются с ними). Соната также движима интенсивностью, добавленной канонической обработкой тем, вращаясь вокруг и продвигаясь к небольшому количеству кульминаций, одна из которых - повторное появление начальной темы в сильно замедленной форме, непосредственно предшествующей (и следующей без паузы) репризе.
Кода состоит из двух частей — тихая выдержанная на фоне педали FE с несколькими повторениями основной темы, набирающей интенсивность и ведущей к разделу — большей части страницы — в котором скрипка играет шестнадцатые ноты, фортепиано в основном аккорды, вплоть до финальных гармоний ля мажор — ля минор — си уменьшенная — ми мажор — ля минор.
Интермеццо в быстром темпе, нечто среднее между медленной частью и скерцо, в форме рондо с двумя эпизодами (в фа мажоре и ре миноре, последний Bewegter ).
Финал начинается с темы, похожей на ту, что открывает второе фортепианное трио Феликса Мендельсона . Движение шестнадцатых нот доминирует в экспозиции, присутствующей во всех тактах, за исключением нескольких. Группа тем в фа мажоре вступает примерно на полпути через пятьдесят восемь тактов экспозиции, но быстро отвлекается обратно к основному течению ля минора. Развитие вводит новые темы, в основном основанные на материале экспозиции (некоторые путем увеличения и других вариаций) и рассматривает их, снова, канонически, прежде чем постепенно вводить песенный эпизод. Это также основано на основном материале части, и является лишь кратким моментом, в котором можно расслабиться перед возвращением суетливых шестнадцатых. Переходный проход приводит к репризе, которая примерно на двадцать тактов совпадает с эквивалентным проходом в экспозиции. Однако материал, который ведет ко второй группе, открывается в до мажоре на этот раз, а не в ля миноре, и вторая группа слышна в ля мажоре.
Темам мажорной тональности на этот раз отведено немного меньше места, прежде чем возвращается ля минор в форме тихой пары октав, фа в тремоло в левой руке и ля в правой, изредка чередующихся с торопливыми шестнадцатыми; поверх которых скрипка дважды играет более длинную версию своей главной темы из первой части, затем, крещендо, присоединяется к вечному безумию движения фортепиано, пока не достигается возврат к канонической теме, с которой началось развитие — теперь играемой сфорцандо (с виолончелью, как также пишет Шуман), открывающей последнюю стадию кода, подчеркивающую стремительный переход к финальным аккордам шестнадцать тактов спустя.
Соната была опубликована Хофмейстером в 1852 году или, возможно, в конце 1851 года [4] как соната для фортепиано и скрипки, а не для скрипки и фортепиано. [5]
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)