Специальный комитет женщин-художниц или Специальный комитет женщин-художниц был основан в 1970 году и включал членов организаций «Женщины-художницы в революции» (WAR), «Коалиция работников искусства» (AWC) и «Женщины-студентки и художницы за освобождение черного искусства» (WSABAL). [1] Среди основателей были Люси Липпард , [1] Поппи Джонсон, [2] Бренда Миллер, [2] Фейт Рингголд [1] и позднее Нэнси Сперо . [3]
Особое внимание группы было уделено решению проблемы недостаточной представленности женщин на Ежегоднике живописи и скульптуры Музея Уитни , предшественнике того, что сейчас известно как Биеннале Уитни . [1] В течение нескольких месяцев, предшествовавших выставке в декабре 1970 года, Специальный комитет женщин-художников организовал многочисленные протесты, сидячие забастовки и интервенции в музее, распространяя свое требование, чтобы 50% художников, представленных на предстоящей выставке, были женщинами, и чтобы пятьдесят процентов этих женщин были чернокожими. [4] [2] Например, в Ежегоднике скульптуры Уитни 1969 года было представлено 143 художника, восемь из которых были женщинами. [5] Одновременно с открытием Ежегодника скульптуры 1970 года они напечатали поддельные билеты и распространили поддельный пресс-релиз, в котором говорилось, что «половина художников на выставке действительно будут женщинами, с пропорциональным процентом чернокожих, азиатских и пуэрториканских художников», что вынудило директора музея выступить с заявлением об обратном. [1] Группа также разместила тампоны и сырые яйца вокруг Музея Уитни, на которых художники написали свое послание «пятьдесят процентов». [4] Действия группы имели измеримые результаты — число представленных женщин выросло с 4,5 до 22 процентов за один год. [4] [1]
Фейт Рингголд описывает часть этой протестной работы в своих мемуарах « Мы пролетели над мостом: мемуары Фейт Рингголд» . Рингголд пишет: «Музей Уитни стал центром нашего внимания. Мы часто ходили туда, чтобы сдать яйца. Ничего не подозревающие сотрудники-мужчины поднимали яйца и испытывали шок от того, что сырое яйцо скользило по штанам их прекрасных костюмов, сшитых на заказ. За ними следовали гигиенические салфетки... В общем, куда бы ни шли сотрудники, они находили громкие и ясные сообщения о том, что женщины-художницы занимаются делом Уитни». [4]
Зимой 1970-71 годов группа создала Реестр женского искусства, слайдовую коллекцию работ художниц, которая послужила моделью для более поздних реестров, таких как West-East Bag (WEB). [3] Реестр размещался в нескольких галереях, включая кооперативы 55 Mercer и AIR , прежде чем отправиться в Специальные коллекции и университетские архивы в Университете Ратгерса в Нью-Джерси, где он и хранится сейчас. [6] [7]
В 1972 году [8] Комитет (в колофоне указаны: Мод Больц , Лоретта Данкельман , Джоан Снайдер , Нэнси Сперо , Мэй Стивенс и Джойс Козлофф ) опубликовал Rip-Off File. «Досье» было основано на ответах, которые они получили, когда Сперо и Козлофф отправили письма 800 женщинам в мире искусства с просьбой рассказать истории об их опыте, связанном с сексизмом и дискриминацией. [8] Rip-Off File был установлен в качестве выставки в библиотеке Мейбл Смит Дугласс в течение 1973-74 учебного года. [9]
Сперо, Нэнси. «Уитни и женщины: Музей в боевой готовности». Журнал «Художественная галерея » (январь 1971 г.).