Оттавиано Петруччи ( Фоссомброне , 18 июня 1466 г. — Венеция , 7 мая 1539 г.) был итальянским печатником. Его Harmonice Musices Odhecaton , сборник шансонов, напечатанный в 1501 г., обычно ошибочно идентифицируется как первая книга нот, напечатанная с помощью подвижного шрифта . На самом деле это отличие принадлежит римскому печатнику Ульриху Гану Missale Romanum 1476 г. [1] Тем не менее, более поздняя работа Петруччи была необычной из-за сложности его белой мензуральной нотации и мелкости его шрифта, и он действительно напечатал первую книгу полифонии с помощью подвижного шрифта . [2] Он также опубликовал многочисленные произведения самых почитаемых композиторов эпохи Возрождения , включая Жоскена де Пре и Антуана Брюмеля .
Он родился в Фоссомброне (Пезаро) и, вероятно, получил образование в Урбино . Около 1490 года он отправился в Венецию , чтобы изучить искусство печати, и в 1498 году он подал прошение дожу на исключительное право печатать ноты в течение следующих 20 лет. Право, скорее всего, было предоставлено, поскольку не известно ни одного примера печатной музыки от других венецианских печатников до 1520 года. В 1501 году он выпустил свою первую книгу нот, 96 шансонов, как Harmonice musices odhecaton A (иногда называемую «Odhecaton»), которая является самым ранним известным примером печатной полифонической музыки. В последующие годы он продолжал совершенствовать свою технику, выпуская новые издания и переиздания каждые несколько месяцев до 1509 года, когда его деятельность была прервана войной Камбрейской лиги против Венеции ; он покинул город и отправился в Фоссомброне, где возобновил свою деятельность в качестве печатника.
Находясь в папских владениях, Петруччи подал заявку на патент у Папы на исключительное право печатать ноты, которое было предоставлено на несколько лет; однако Папа отменил патент, когда Петруччи не смог издать клавирную музыку, предоставив его вместо этого одному из конкурентов Петруччи в Риме. В 1516 году папские войска разграбили Фоссомброне, и Петруччи ничего не печатал в течение трех лет: скорее всего, его оборудование было уничтожено. Конкурент, отнявший у Петруччи привилегию печати в Риме, Андреа Антико , также захватил его типографский бизнес в Венеции в 1520 году. В 1520-х годах Петруччи, по-видимому, зарабатывал на жизнь, управляя бумажной фабрикой.
В 1536 году он вернулся в Венецию по просьбе городских властей и помогал им в печати греческих и латинских текстов.
Всего известно о 61 музыкальном издании Петруччи. Самым плодотворным периодом его жизни для публикации музыки был период между 1501 и 1509 годами, в течение которого он опубликовал три тома шансонов ( первым был Odhecaton ), 16 книг месс , пять книг мотетов , 11 антологий фроттолы и шесть книг музыки для лютни. Последняя публикация датирована 1520 годом. [3]
Петруччи не был первым нотным печатником в Европе — ряд литургических произведений с ксилографической музыкой были напечатаны до 1500 года, причем первое из них, Constance Gradual, было напечатано около 1473 года, а работы с использованием подвижного шрифта печатались, начиная с Missale Romanum Ульриха Гана в 1476 году. Однако он был первым, кто печатал в больших количествах и первым, кто печатал полифоническую музыку, и качество его печатных изданий было выдающимся.
Техника Петруччи требовала трех оттисков; каждый нотный лист пропускался через прессы один раз для нотного стана , один раз для музыки и один раз для слов. Петруччи добился большого успеха в этом деле; его публикации были довольно точными и прекрасно исполненными. Однако другие печатники, использовавшие этот метод, иногда слегка смещали свои оттиски, что могло привести к тому, что ноты печатались слишком высоко или слишком низко на нотном стане — и, таким образом, были некорректны для исполнителей. Метод Петруччи вскоре был вытеснен нововведениями, приписываемыми Пьеру Аттеньяну , который разработал и популяризировал метод печати с одним оттиском в 1528 году.
Печатание нот сделало возможным развитие первого по-настоящему международного музыкального стиля с момента объединения григорианского хорала в IX веке. Печатные ноты перемещались по Европе во время миграции франко-фламандских композиторов из их родных мест в современных Нидерландах в Италию , Германию , Испанию , Польшу и другие места; полифонический стиль франко-фламандского языка стал международным языком с более поздними региональными вариациями.