Spiral Jetty — произведение искусства на земле, построенное в апреле 1970 года, которое считается самой важной работой американского скульптора Роберта Смитсона . Смитсон задокументировал строительство скульптуры в 32-минутном цветном фильме, также названном Spiral Jetty . Построенная на северо-восточном берегу Большого Соленого озера около Розел-Пойнт в штате Юта полностью из грязи, соляных кристаллов и базальтовых пород, Spiral Jetty образует спираль длиной 1500 футов (460 м), шириной 15 футов (4,6 м), закрученную против часовой стрелки и выступающую из берега озера.
В 1999 году произведение искусства было передано в дар Dia Art Foundation ; это одно из 12 мест и участков, принадлежащих фонду. С момента его первоначального строительства те, кто интересовался его судьбой, занимались вопросами предлагаемых изменений в землепользовании в районе, окружающем скульптуру. Чтобы сохранить произведение, Dia просит посетителей не брать существующие камни из произведения искусства, не разводить кострища и не топтать растительность. На территории нет никаких удобств, поэтому посетители должны уносить с собой любые отходы.
Скульптура построена из грязи, осажденных соляных кристаллов и базальтовых пород. Она образует спираль длиной 1500 футов (460 м), шириной 15 футов (4,6 м), закрученную против часовой стрелки, изначально выступающую из берега озера, [1] хотя из-за высыхания озера, по состоянию на 2022 год, миля озерного дна отделяет Спиральный причал от берега. [2] В зависимости от уровня воды в Большом Соленом озере скульптура иногда видна, а иногда затоплена.
Сообщается, что Смитсон выбрал место Розель-Пойнт из-за кроваво-красного цвета воды и ее связи с первобытным морем . Красный оттенок воды обусловлен наличием солеустойчивых бактерий и водорослей , которые процветают в условиях экстремальной солености в 27 процентов северного рукава озера, который был изолирован от источников пресной воды строительством дамбы Южно -Тихоокеанской железной дорогой в 1959 году.
Сообщается, что Смитсона привлекла суровая антипасторальная красота участка Розель-Пойнт и промышленные остатки близлежащего национального исторического памятника Голден-Спайк , а также старый пирс и несколько неиспользуемых нефтяных вышек. [3] Наблюдая за строительством объекта с вертолета, Смитсон, как сообщается, заметил «et in Utah ego» как контрапункт к пасторальной барочной картине «et in Arcadia ego» Николя Пуссена . [4]
Чтобы переместить камень в озеро, Смитсон нанял Боба Филлипса из близлежащего Огдена, штат Юта , который использовал два самосвала, большой трактор и фронтальный погрузчик , чтобы перевезти 6650 тонн камня и земли в озеро. Сообщается, что Смитсону было трудно убедить подрядчика принять необычное предложение. Spiral Jetty был первым из его произведений, потребовавшим приобретения прав на землю и землеройного оборудования. [5] Филлипс часто говорил людям, что его самая известная строительная работа была «единственной вещью, которую я когда-либо строил, которая ... была для того, чтобы на нее смотреть, и не имела никакой цели». [6]
Филлипс описал использование землеройной техники вдоль берега озера как «сложное» и сказал о Смитсоне, что «я не думаю, что он проводил какие-либо геологические работы или что-то в этом роде. Он просто имел в виду, как это должно выглядеть... У него просто был глаз на это. Я предполагаю, что это был художник внутри него». [6] Работа над причалом началась в апреле 1970 года. Работы проводились дважды; в первый раз потребовалось шесть дней. После двухдневного обдумывания результата Смитсон отозвал команду и изменил форму до ее нынешней конфигурации, что потребовало перемещения 7000 тонн базальтовой породы в течение дополнительных трех дней. [7]
Сын Филлипса появился в программе PBS Antiques Roadshow в 2017 году с фотографией и коллекцией документов, связанных со строительством проекта. [8]
Скульптура была частично профинансирована грантом в размере 9000 долларов США от Virginia Dwan Gallery в Нью-Йорке . В 1999 году Spiral Jetty был передан в дар Dia. Как владелец и хранитель Spiral Jetty , фонд поддерживает договор аренды с Отделом лесного хозяйства, пожарной охраны и государственных земель штата Юта на государственные суверенные земли в Большом Соленом озере, на которых расположено произведение искусства.
Смитсон погиб в авиакатастрофе в Техасе через три года после завершения строительства Спиральной пристани . [9]
Dia, наряду с Holt/Smithson Foundation, заявляют о праве собственности на Spiral Jetty . Однако сама работа не соответствует правовому стандарту для материалов, подлежащих защите авторским правом, который в Соединенных Штатах включает положение о том, что работа должна быть «закреплена» на «материальном носителе». Хотя Spiral Jetty была создана на материальном носителе, ее неотъемлемая физическая композиция — кучи грязи, камней и соли, которые подвержены эрозионным силам Большого Соленого озера — означает, что она не закреплена: «Это отсутствие фиксированной формы проблематизирует защиту интеллектуальной собственности работы. Сердце работы — идея, которую она представляет, проявленная посредством эфемерного вмешательства в окружающую среду, — не может быть защищена на основе руководящих принципов, предусмотренных в Законе об авторском праве». [10] Dia может и заявляет об авторском праве на изображения Spiral Jetty , созданные фондом. Однако из-за отсутствия защиты авторских прав на физическую работу посетителям не требуется разрешение на создание или публикацию собственных фотографий скульптуры. [11]
Усилия по сохранению Spiral Jetty сталкиваются со значительными трудностями из-за удаленного расположения объекта и его уязвимости к естественным условиям окружающей среды. Эти проблемы усугубляются последствиями изменения климата и возросшей туристической активностью.
На момент приобретения Dia Spiral Jetty произведение искусства было полностью затоплено озером. Однако, начиная с начала 2000-х годов, продолжительная засуха в Юте привела к снижению уровня воды, и Spiral Jetty впервые за долгое время стал виден. В результате известность Spiral Jetty резко возросла за последнее десятилетие, увеличив как посещаемость объекта, так и интерес общественности к произведению искусства на местном, национальном и международном уровнях.
Dia стремится вести фотохронику работы и документировать изменения, вносимые в произведение с течением времени. Dia сотрудничает с двумя организациями в Юте: Институтом Большого Солт-Лейка в Вестминстерском колледже (GSLI) и Музеем изящных искусств Юты (UMFA) в Университете Юты, которые на протяжении многих лет принимали активное участие в защите интересов Spiral Jetty .
В 2008 году были объявлены планы разведочного бурения нефтяных скважин примерно в пяти милях от причала. [12] Это вызвало сильное сопротивление со стороны деятелей искусства, и штат Юта получил более 3000 писем по поводу этого плана, большинство из которых были против бурения. [13]
2009 год ознаменовался сотрудничеством между Dia и Getty Conservation Institute с целью создания системы повторной фотографии. Эта система была специально разработана для документирования изменений, происходящих на территории Spiral Jetty , и для тщательного мониторинга ее на предмет соблюдения каких-либо требований по сохранению. [14]
Начиная с конца 2016 года, Dia инициировала практику обмена аэрофотоснимками Спиральной пристани , которые она делала дважды в год с 2012 года. Эти фотографии были сделаны с почти идентичных точек обзора в рамках стремления Dia документировать изменения, происходящие с течением времени в этом произведении искусства, с помощью фотозаписей. [15]
Проблема сохранения осложнилась неоднозначными заявлениями Смитсона, который выразил восхищение энтропией , поскольку он намеревался, чтобы его работы имитировали земные атрибуты, оставаясь в состоянии остановленного разрушения и не будучи защищенными от разрушения. [7]
На сайте Dia указано, что посетителям запрещено убирать камни с произведения искусства или наступать на растительность, которая находится на территории произведения искусства. Посетителям также запрещено разводить костры рядом с произведением искусства или на парковке. Если их поймают, посетителям будут грозить строгие штрафы. На сайте также указано, что посетителям предписано уносить свои отходы. [16]
В 1970 году во время строительства причала Роберт Смитсон написал сценарий и снял 32-минутный цветной фильм « Спиральный причал» . [19] Фильм был снят Смитсоном и его женой Нэнси Холт , а финансированием занимались Вирджиния Дуон и Дуглас Кристмас.
Фильм документировал процесс строительства, а также стал вспомогательным произведением искусства. Смитсон объединяет свой интерес к геологии, палеонтологии, астрономии, мифологии и кинематографу, заявляя, что его интересует документирование «истории Земли». [20] В сочетании со снятыми эпизодами причала Смитсон включает кадры динозавров в музее естественной истории и вырванные страницы из исторического текста. Во время этой сцены Смитсон ссылается на институты истории: «история Земли порой кажется историей, записанной в книге, каждая страница которой разорвана на мелкие кусочки. Многие страницы и некоторые части каждой страницы отсутствуют». [19] Повествование Смитсона поддерживает альтернативный взгляд на исторический дискурс и размещение или производство арт-объекта за пределами музейного учреждения. Его работы также указывают на то, что эпизоды съемок с вертолета над причалом были методом «повторения масштаба причала». [20] Визуально дезориентируя зрителя, Смитсон способен отрицать время и место для материальности произведения искусства или создавать то, что он называет «космическим разрывом». [20] Предполагается, что посредством этого состояния зритель не сможет категоризировать или классифицировать место и останется в состоянии, свободном от диалекта истории.
Фильм описывают как попытку Смитсона «оставить у зрителя ощущение, что монументальное произведение искусства связано с обширным ментальным ландшафтом смыслов и ассоциаций» [21] .
В 2017 году работа была названа официальным государственным произведением лэнд-арта штата Юта. [22] В апреле 2020 года исполнилось 50 лет со дня основания Spiral Jetty , которую Смитсон незадолго до своей смерти в 1973 году назвал «работой десятилетия». [ необходима цитата ]
Эфемерная природа Спирального мола (иногда видимая, иногда затопленная) вызвала исследования [23] о непреходящем влиянии этого произведения искусства и важности его различных представлений, таких как фотографии, фильмы и эссе. Фотографии сыграли решающую роль в сохранении и продвижении растущей известности земляного сооружения, выступая в качестве основной связи между объектом и его состоянием забвения. Концептуальная структура Смитсона, сосредоточенная вокруг концепций временности и энтропии, подчеркивала динамические и деструктивные элементы в игре, часто ссылаясь на постепенный упадок и распад произведения искусства. [24] : 256 В своих эссе и интервью художник выразил свое понимание этих сил, работающих в его художественной практике. Заимствуя термин энтропия , Смитсон указал, что земляные сооружения были «предложениями мест, внешних по отношению к ситуации галереи». [25] : 293
В своем интервью 1970 года Смитсон упомянул о своем интересе к работе с сырыми материалами с абстрактными геометрическими формами. [25] : 234 Эфемерный материал меняет свойства произведения искусства с течением времени, что можно рассматривать как искусство, ориентированное на процесс. [26] В конечном итоге, это «драматизирует чувство контекста и дисконтекста». [27] : 203 С помощью спиральной винтовой дислокации в кристаллическом образовании и замкнутой природы Солт-Лейк-Сити Смитсон создал чувство сдерживания и движения. [25] : 236 Сложность материи создает иррациональную « иррациональную » область. [27] : 199 Идея замкнутого пространства устанавливается посредством эстетической концепции кристаллического картирования. [27] : 197
Под влиянием системы обратной связи и энтропии Винера [28] Смитсон осознавал, что циркуляция его фотографий будет иметь тенденцию перемещать Spiral Jetty в пустое означающее без означаемого . Он упомянул в интервью: «Если вы создаете систему, вы можете быть уверены, что система обязательно уклонится от самой себя, поэтому я не вижу смысла возлагать какие-либо надежды на системы». [29] : 194 Смитсон осознавал нестабильность мимолетности своего окружения, но все еще требовал, чтобы зрители воспринимали их своими глазами и ушами. [30] : 147
За десятилетия, прошедшие с момента неожиданного затопления в 1972 году, Spiral Jetty стал известен благодаря широкому распространению своих фотографий. Такие ученые, как Ролан Барт , Вальтер Беньямин и Анри Бергсон, часто обсуждали вопрос безвременья и фиксации его фотографий и множественных референтов как означающих без означаемого . С 1960-х годов представление о жизни как о многообразной сложности бросило вызов концепции пространства как статического состояния, что привело к переоценке понятия темпоральности. По словам Мануэля ДеЛанда , «камни и ветры, микробы и слова — все это различные проявления этой динамической реальности... эта единая материя-энергия выражает себя». [31]
Хотя время и пространство рассматриваются как ключевые понятия в обсуждении современной скульптуры [32], это создает проблемы для анализа Спиральной пристани с помощью фотографий, поскольку она предполагает иную временность и, следовательно, иные ценности. [ необходима цитата ]
Как объясняет Краусс:
«Используя форму спирали для имитации мифического водоворота поселенцев, Смитсон включает существование мифа в пространство работы. Поступая так, он расширяет природу этого внешнего пространства, расположенного в центрах наших тел, которое было частью образа Двойного Негативного. Смитсон создает образ нашей психологической реакции на время и того, как мы полны решимости контролировать его посредством создания исторических фантазий. Но Спиральная Пристань пытается вытеснить исторические формулы опытом прохождения от момента к моменту сквозь пространство и время». [32] : 282
Однако, как говорит историк искусства Энн Моррис Рейнольдс, опыт места и референты не являются самодостаточными:
Хотя я признавал, что эти описания были частичными и далекими от своего референта... Я все еще чувствовал, что они предоставляли визуальные и концептуальные доверенные лица, образы и идеи, которые казались достаточными. В сентябре я впервые глубоко осознал тот факт, что ни мой опыт на месте, ни описания, с которыми я был знаком, как старые, так и новые, не были самодостаточными или даже четко различимыми. [33]
По прошествии времени с момента завершения строительства Spiral Jetty фотографии стали наиболее доступными и яркими остатками художественного произведения. Однако они больше не служат полезными картами, ведущими к физическому местоположению; вместо этого они стали знаками, направляющими зрителей к призрачному и химически исчезнувшему объекту. Ланберри подвергает сомнению заземление и онтологическое местоположение Spiral Jetty , предполагая, что его различные проявления, включая фотографии, эссе, фильмы и фактические земляные работы, ссылаются друг на друга, но не полностью останавливаются на единственном объекте. Он утверждает:
Таким образом, фотографии остаются совершенно правдоподобными заменителями, подлинными видениями, всем тем, что было необходимо, чтобы вернуть нашим пытливым глазам исчезнувшую земляную насыпь, раз и навсегда поднять ее форму из вод, которые одновременно отражают и скрывают Спиральный мол , утверждать и отрицать его место на озере. [34] : 103
Исчезновение земляного сооружения поднимает озадачивающие вопросы о значимости и влиянии его материального отсутствия. Фотографии, эссе и фильм переплетаются с затопленным земляным сооружением, но что происходит с самим объектом, когда все, что остается, — это эти представления? Кроме того, исчезновение тысяч тонн камня и почвы поднимает проблему учета такого огромного факта. Ланберри продолжает:
Затем, глядя в наши собственные желающие глаза, мы можем начать задаваться вопросом, не доказала ли проблема видения себя — появления или исчезновения Спирального мола , его онтологии как объекта или образа — себя гораздо более сложной и запутанной, чем изначально представлялось. Если верить Анри Бергсону и «восприятие — это всего лишь истинная галлюцинация», то куда нам следует идти, что нам следует делать, чтобы найти точную точку схода Спирального мола Смитсона , чтобы достичь места нашего собственного желания, чтобы увидеть источник нашей собственной галлюцинации? [34] : 105
Ланберри предположил, что «диалектическая игра возникает в процессе создания аффективного осознания» [34] : 118 Аффективные воспоминания Ланберри были в первую очередь вызваны его собственной картиной Спирального мола и активным воспоминанием его прошлых сознательных и бессознательных воспоминаний о видении Спирального мола спустя годы после его последнего посещения. Подобно Крауссу, зрительский опыт Ланберри включал воображаемое путешествие, за исключением того, что он осознает временность: Спиральный мол исчез. Ланберри заявил, что «эффект призрака, чьи таинственные появления [34] : 117–118
Во время и после завершения работ Джанфранко Горгони документировал Спиральный мол вместе со Смитсоном. С 2012 года нынешний владелец Спирального мола , Dia Foundation, взял на себя обязательство ежегодной аэрофотосъемки. [35] Смитсон был уверен, что «если работа достаточно прочная и сфотографирована должным образом, она будет отправлена обратно в массовое распространение». [25] : 236
