Спонсируемый фильм , или недолговечный фильм , по определению киноархивиста Рика Прелингера [1], — это фильм, созданный определенным спонсором для определенной цели, отличной от цели создания произведения искусства: фильмы были созданы для достижения определенной прагматической цели в течение ограниченного времени. [2] Многие из фильмов также являются бесхозными произведениями , поскольку у них нет владельцев авторских прав или активных хранителей, которые могли бы гарантировать их долгосрочное сохранение.
Жанр состоит из рекламных фильмов, образовательных фильмов , промышленных видеороликов , учебных фильмов , фильмов социального наставничества и фильмов, производимых правительством. [3] [4]
Хотя некоторые из них могут заимствовать темы из известных жанров фильмов, таких как вестерны , мюзиклы и комедии , их отличительной чертой является спонсируемая риторика, направленная на достижение целей спонсора, а не целей творческого человека.
Спонсируемые фильмы в 16 мм выдавались бесплатно, за исключением иногда почтовых расходов, клубам, школам и другим группам. [5] Крупнейшие компании Америки - AT&T , DuPont , Ford , General Electric , General Motors , Republic Steel , Standard Oil и Westinghouse Electric Company - на протяжении десятилетий были активными спонсируемыми кинопродюсерами и дистрибьюторами; другие включали авиакомпании, которые предлагали путевые заметки о своих пунктах назначения. В первые годы коммерческого телевидения местные телевизионные станции часто использовали спонсируемые фильмы в качестве «заполнителей» программ. Специализированные дистрибьюторские агенты упаковывали фильмы от различных спонсоров в телевизионные программы с такими названиями, как Compass , Color Camera , Ladies' Day и Adventures In Living .
Эти фильмы часто используются в качестве дополнительных роликов в документальных фильмах , например, социальный фильм « Ужасная правда» (1951, Сид Дэвис ) появляется в ненасыщенном виде в фильме Рона Манна «Трава » (1999) как пример того, что он воспринимает как истерию по поводу злоупотребления наркотиками , а также как пример заблуждения о скользкой дорожке .
Прелингер и другие киноархивисты [6] обычно считают фильмы интересными из-за их социологической, этнографической или доказательной ценности: например, фильм о психической гигиене , в котором детям советуют быть осторожными с незнакомцами, может показаться смехотворным по сегодняшним меркам, но в фильме могут быть показаны важные аспекты жизни общества, которые были задокументированы непреднамеренно: прически, популярная мода, технологические достижения, пейзажи и т. д. [2]
Прелингер оценивает, что эта форма включает в себя, возможно, 400 000 фильмов и, как таковая, является крупнейшим жанром фильмов, но что от трети до половины фильмов были потеряны из-за пренебрежения. В конце 20-го века архивное сообщество движущихся изображений обратило больше внимания на спонсируемые фильмы, и ключевые недолговечные фильмы начали сохраняться специализированными, региональными и национальными архивами. [2]
Ряд британских фильмов в этом стиле были переоценены и выпущены в коммерческий прокат Британским институтом кино в 2010 году в рамках проекта «Бум Британия / Тени прогресса» .
Примерами спонсируемых фильмов являются Design for Dreaming , A Touch of Magic , [7] и A Word to the Wives . Technicolor for Industrial Films — спонсируемый фильм о спонсируемых фильмах.