stringtranslate.com

Стелла Адлер

Стелла Адлер (10 февраля 1901 — 21 декабря 1992 [1] ) — американская актриса и преподаватель актёрского мастерства. [2]

Член династии Адлер из Идишского театра , Адлер начала играть в молодом возрасте. Она перешла к продюсированию, режиссуре и преподаванию, основав в 1949 году в Нью-Йорке студию актерского мастерства Стеллы Адлер. [3] Позже она преподавала неполный рабочий день в Лос-Анджелесе с помощью своей протеже, актрисы Джоанн Линвилл , [4] которая продолжала обучать технике Адлер. [5] [6]

Ранний период жизни

Стелла Адлер родилась в Нижнем Ист-Сайде на Манхэттене в Нью-Йорке. [7] Она была младшей дочерью Сары и Джейкоба П. Адлер , [2] сестры Лютера , Джея , Фрэнсис и Джулии Адлер и единокровной сестры Чарльза Адлера и Селии Адлер , звезды Идишского театра. Все пятеро ее братьев и сестер были актерами. Адлеры составляли еврейско-американскую актерскую династию Адлер, которая берет свое начало в Идишском театральном районе и была значительной частью яркой этнической театральной сцены, процветавшей в Нью-Йорке с конца 19 века до 1950-х годов. Адлер стала самым известным и влиятельным членом своей семьи. Она начала играть в возрасте четырех лет в составе Независимой идишской художественной компании своих родителей. [8]

Карьера

Адлер начала свою актерскую карьеру в возрасте четырех лет в пьесе Broken Hearts в Grand Street Theatre в Нижнем Ист-Сайде, в составе Independent Yiddish Art Company ее родителей. [5] [9] Она росла, играя вместе с родителями, часто играя роли мальчиков и девочек. Ее рабочий график оставлял мало времени на обучение, но когда это было возможно, она училась в государственных школах и Нью-Йоркском университете . Она дебютировала в Лондоне в возрасте 18 лет в роли Наоми в Elisa Ben Avia в компании своего отца, в которой она появлялась в течение года, прежде чем вернуться в Нью-Йорк. В Лондоне она встретила своего первого мужа, англичанина Горация Элиащеффа; их недолгий брак, однако, закончился разводом. [ необходима цитата ]

Адлер дебютировала на английском языке на Бродвее в 1922 году в роли Бабочки в спектакле «Мир, в котором мы живем» , и провела сезон в водевилях . В 1922–23 годах известный русский актер и режиссер Константин Станиславский совершил свой единственный тур по США со своим Московским Художественным театром . Адлер и многие другие видели эти выступления, которые оказали мощное и длительное влияние на ее карьеру и американский театр 20-го века. [7] Она присоединилась к Американскому лабораторному театру в 1925 году; там она познакомилась с теориями Станиславского от основателей и русских актеров-педагогов и бывших членов Московского Художественного театра — Ричарда Болеславского и Марии Успенской . В 1931 году вместе с Сэнфордом Мейснером и Элией Казаном , среди прочих, она присоединилась к Group Theatre в Нью-Йорке, основанному Гарольдом Клурманом , Ли Страсбергом и Шерил Кроуфорд , через театрального режиссера и критика Клурмана, за которого она позже вышла замуж в 1943 году. С Group Theatre она работала в таких пьесах, как « История успеха» Джона Говарда Лоусона, двух пьесах Клиффорда Одетса , «Проснись и пой!» и «Потерянный рай» , а также руководила гастрольной труппой «Золотого мальчика » Одетса и «Больше, чтобы дать людям» . Члены Group Theatre были ведущими интерпретаторами метода актерской техники, основанного на работах и ​​сочинениях Станиславского. [ необходима цитата ]

В 1934 году Адлер отправилась в Париж с Гарольдом Клурманом и в течение пяти недель интенсивно училась у Станиславского. В этот период она узнала, что Станиславский пересмотрел свои теории, подчеркивая, что актер должен творить воображением, а не памятью. По возвращении она порвала со Страсбергом в фундаментальных аспектах метода актерского мастерства. [10] Говорят, что в 1982 году, в день смерти Страсберга, Адлер заметила: «Театру потребуются десятилетия, чтобы оправиться от ущерба, который Ли Страсберг нанес американским актерам». [11]

В январе 1937 года Адлер переехала в Голливуд. Там она снималась в кино в течение шести лет под именем Стелла Ардлер, время от времени возвращаясь в Group Theater, пока он не распался в 1941 году. В конце концов она вернулась в Нью-Йорк, чтобы играть, режиссировать и преподавать, последнее сначала в Драматической мастерской Эрвина Пискатора в Новой школе социальных исследований в Нью-Йорке [12] , прежде чем основать Театральную консерваторию Стеллы Адлер в 1949 году. В последующие годы она обучала Марлона Брандо , Стива Маккуина , Долорес дель Рио , Роберта Де Ниро , Элейн Стритч , Мартина Шина , Ману Тупоу , Харви Кейтеля , Мелани Гриффит , Питера Богдановича и Уоррена Битти , среди прочих, принципам характеризации и анализа сценария. Она также преподавала в Новой школе [13] и Йельской школе драмы . В течение многих лет Адлер руководил факультетом драматического искусства Нью-Йоркского университета [5] [14] и стал одним из ведущих преподавателей актерского мастерства в Америке. [10]

Стелла Адлер была гораздо больше, чем просто учитель актерского мастерства. Благодаря своей работе она передает самую ценную информацию — как раскрыть природу нашей собственной эмоциональной механики и, следовательно, механики других. Она никогда не поддавалась вульгарным эксплуатациям, как это делали некоторые другие известные так называемые «методы» актерского мастерства. В результате ее вклад в театральную культуру остался в значительной степени неизвестным, непризнанным и недооцененным. [15]

— Марлон Брандо

В 1988 году она опубликовала «Технику актёрского мастерства» с предисловием Марлона Брандо. [13] С 1926 по 1952 год она регулярно появлялась на Бродвее . Её более поздние сценические роли включают возрождение « Того, кто получает пощёчины» 1946 года и эксцентричную мать в чёрной комедии 1961 года « О, папа, бедный папа, мама повесила тебя в шкафу» и «Мне так грустно» . Среди пьес, которые она поставила, было возрождение в 1956 году антивоенного мюзикла Пола Грина/Курта Вайля «Джонни Джонсон» . [16] Она снялась всего в трёх фильмах: «Любовь на тосте » (1937), «Тень худого человека» (1941) и «Моя девочка Тиса» (1948). Она завершила свою актёрскую карьеру в 1961 году, спустя 55 лет. За это время и в течение многих лет после этого она стала известным преподавателем актёрского мастерства. [9]

Станиславский и метод

Адлер была единственным членом Group Theatre , которая училась у Константина Станиславского. [15] [17] Она была видным членом Group Theatre, но разногласия с Ли Страсбергом по поводу системы Станиславского (позже развитой Страсбергом в метод актерского мастерства ) заставили ее покинуть группу. [17]

Лютер и Стелла Адлер, 1936 г.

Адлер снова встретился со Станиславским позже в своей карьере и задал ему вопросы об интерпретации Страсберга. Он сказал ей, что отказался от эмоциональной памяти, которая была доминирующей парадигмой Страсберга, но что они оба считали, что у актеров нет того, что требуется для исполнения различных ролей, уже заложенных в них, и что необходимы обширные исследования, чтобы понять опыт персонажей, которые имеют разные ценности, происходящие из разных культур. [ необходима цитата ]

Как и Станиславский, Адлер понимала «золото, спрятанное» внутри обстоятельств текста. Актеры должны стимулировать эмоциональный опыт, представляя «данные обстоятельства» сцены, а не вспоминая опыт из собственной жизни. Она также понимала, что 50% работы актера — это внутреннее (воображение, эмоции, действие, воля) и 50% — внешнее (характеристика, манера ходить, голос, лицо). Чтобы найти то, что работает для персонажа, актеры должны изучать обстоятельства текста и делать свой выбор на основе того, что они получают из материала. [ необходима цитата ]

Например, если персонаж говорит о верховой езде, нужно знать что-то о верховой езде как актер, иначе он будет фальшивить. Что еще важнее, нужно изучить ценности разных людей, чтобы понять, что означали бы ситуации для людей, когда эти ситуации могут ничего не значить в собственной культуре актера. Без этой работы Адлер сказал, что актер выходит на сцену «голым». Этот подход — один из тех, благодаря которым прославились и Марлон Брандо, и Роберт Де Ниро. [ требуется цитата ]

Адлер также тренировала сенсорное воображение актеров, чтобы сделать переживания персонажей более яркими. Она считала, что мастерство физических и вокальных аспектов актерской игры необходимо актеру, чтобы управлять сценой, и что весь язык тела должен быть тщательно продуман, а голоса должны быть четкими и выразительными. Она часто называла это «размером» актера или «достоинством сцены». Ее самой большой мантрой, возможно, было «в твоем выборе лежит твой талант», и она поощряла актеров находить максимально грандиозную интерпретацию персонажа в сцене; еще одна ее любимая фраза по этому поводу была «не будь скучным». [ необходима цитата ]

Певица и автор песен Дженис Йен училась у Адлер в начале 1980-х годов, чтобы чувствовать себя более комфортно на сцене, и две женщины оставались близкими друзьями до самой смерти Адлер. В своей автобиографии Society's Child (2008) Йен вспоминала, что Адлер была нетерпелива к ученикам, которые не прогрессировали так, как ей хотелось, и однажды зашла так далеко, что дала одной из своих учениц десять центов и сказала ей позвонить матери, чтобы та забрала ее, потому что «ей нечего делать в театре». В другой раз, рассказывает Йен, Адлер силой сорвала платье с тела другой актрисы, чтобы заставить ее сыграть сцену по-другому. [ необходима цитата ]

Личная жизнь и смерть

Адлер был родственником Джерри Адлера , актера и театрального режиссера. [18]

Адлер была замужем трижды: сначала за Горацием Элиашеффом — отцом ее единственного ребенка, Эллен — с 1923 по 1930 год; [19] [20] затем с 1942 по 1959 год за режиссером и критиком Гарольдом Клурманом , одним из основателей Group Theatre. [21] [22] Наконец, она вышла замуж за физика и писателя Митчелла А. Уилсона , с 1966 года до его смерти в 1973 году. [23] [24] [25] С 1938 по 1946 год она была невесткой актрисы Сильвии Сидни . В то время Сидни был женат на Лютере Адлере и подарил Стелле племянника. [26] [27] Даже после того, как Сидни и Лютер развелись, они с Сильвией оставались близкими друзьями. [ нужна цитата ]

Будучи демократом всю жизнь , она поддерживала кампанию Эдлая Стивенсона во время президентских выборов 1952 года . [28]

21 декабря 1992 года Адлер умер от сердечной недостаточности в возрасте 91 года в Лос-Анджелесе. [2]

Наследие

Техника Адлер, основанная на сбалансированном и прагматичном сочетании воображения и памяти, в огромной степени заслужила признание за представление тонких и проницательных деталей и глубокое физическое воплощение персонажа. [29] Элейн Стритч однажды сказала: «Какое необычное сочетание было у Стеллы Адлер — богиня, полная магии и тайны, ребенок, полный невинности и уязвимости». [29] В книге «Актерство: на сцене и вне ее » Роберт Бартон писал: «[Адлер] установила ценность актера, ставящего себя на место персонажа, а не наоборот... Больше, чем кто-либо другой, Стелла Адлер донесла до общественности все пристальное внимание к тексту и анализу, одобренное Станиславским». [29]

В 1991 году Стелла Адлер была включена в Американский театральный Зал славы . [30]

В 2004 году Центр Гарри Рэнсома в Техасском университете в Остине приобрел полный архив Адлер вместе с небольшой коллекцией ее документов у ее бывшего мужа Гарольда Клурмана . Коллекция включает в себя переписку, рукописи, машинописные тексты, лекции, фотографии и другие материалы. [31] Более 1100 аудио- и видеозаписей преподавания Адлер с 1960-х по 1980-е годы были оцифрованы центром и доступны на сайте. Архив прослеживает ее карьеру с начала в Нью-Йоркском идишском театральном округе до ее встреч со Станиславским и Group Theatre и ее лекций в Студии актерского мастерства Стеллы Адлер. [32]

В 2006 году она была удостоена посмертной звезды на Голливудской Аллее славы перед театром Стеллы Адлер по адресу Голливудский бульвар, 6773. [33]

Адлер — персонаж в «Именах» , пьесе Марка Кембла о борьбе бывших членов Group Theatre с Комитетом Палаты представителей по расследованию антиамериканской деятельности . Кембл консультировался с ней по поводу характеристик для пьесы, и она сказала ему «просто придумать это». [34]

Школы Стеллы Адлер

Ирен Гилберт , давняя протеже и подруга, управляла Студией актёрского мастерства Стеллы Адлер в Лос-Анджелесе до самой своей смерти. [4] [35]

Студия актёрского мастерства Стеллы Адлер в Нью-Йорке открыла новую студию в Лос-Анджелесе под названием Art of Acting Studio в 2010 году и находится под управлением семьи Адлер. [4]

Карьера на Бродвее

Все работы являются оригинальными постановками Бродвея, если не указано иное.

Работы

Смотрите также

Ссылки

  1. ↑ Стелла Адлер 10 февраля 1901 г. – 21 декабря 1992 г. ( Нью-Йорк , Нью-Йорк ) 563-22-9174 Калифорния; Индекс смертности по социальному обеспечению
  2. ^ abc Бергер, Джозеф (9 апреля 2008 г.). «Новый акт разворачивается в драматической династии». The New York Times . ISSN  0362-4331 . Получено 18 апреля 2023 г.
  3. ^ "О нас | Stella Adler Studio of Acting". 17 августа 2015 г. Архивировано из оригинала 4 декабря 2018 г.
  4. ^ abc "Война за территорию Стеллы Адлер в Лос-Анджелесе"
  5. ^ abc Стелла Адлер, 91 год, актриса и преподаватель метода The New York Times , 22 декабря 1992 г.
  6. ^ Стелла Адлер Britannica.com .
  7. ^ ab Adler Stella Известные американские женщины: Биографический словарь, завершающий двадцатый век , Сьюзан Уэр, Стейси Лоррейн Браукман, Институт перспективных исследований Рэдклиффа. Издательство Гарвардского университета, 2004. ISBN 0-674-01488-X . стр. 9–10 
  8. ^ Очоа, Шеана (2014). Стелла! Мать современного актерского мастерства . Театр и кино Applause. ISBN 978-1480355538.
  9. ^ ab Брестофф, Ричард (1995). Великие учителя актерского мастерства и их методы . Смит и Краус. ISBN 978-1-57525-012-0.
  10. ^ ab Twentieth Century Actor Training: Principles of Performance , Элисон Ходж. Routledge, 2000. ISBN 0-415-19451-2 . стр. 139 
  11. ^ Чиной, Хелен Крич (2013). «Страсберг против Адлера». Групповой театр . Спрингер Природа. стр. 95–112. дои : 10.1057/9781137294609_7. ISBN 9781137294609. Получено 25 декабря 2021 г. .
  12. ^ Стелла Адлер Великие еврейские женщины , Элинор Слейтер, Роберт Слейтер. Опубликовано Jonathan David Company, Inc., 1994. ISBN 0-8246-0370-2 . С. 14–16. 
  13. ^ Театр ab ; Стелла Адлер в своей последней роли: Автор The New York Times , 4 сентября 1988 г.
  14. ↑ Стелла Адлер (1901–1992) – Биографический очерк. Центр гуманитарных исследований Гарри Рэнсома , Техасский университет в Остине.
  15. ^ ab Адлер, Стелла; Киссел, Ховард (2000). Искусство актерской игры . Книги Applause. Предисловие. ISBN 1-55783-373-7.
  16. ^ Вилга, Эдвард (1 января 1997 г.). Действуем сейчас: беседы о ремесле и карьере. Издательство Ратгерского университета. ISBN 9780813524030– через Google Книги.
  17. ^ ab Clurman, Harold; Adler, Stella (1983). The Furvent Years: The Group Theatre and the Thirties . Da Capo Press . ISBN 0-306-80186-8.
  18. ^ «The Sunshine Boys освещают сцену Коннектикута… с двумя ветеранами еврейских актеров». Jewish Ledger . 4 июня 2014 г. Получено 23 апреля 2019 г.
  19. ^ «Нью-Йорк, записи о бракосочетании в Нью-Йорке, 1829-1938», база данных, FamilySearch (https://www.familysearch.org/ark:/61903/1:1:248Z-Q8M : 20 июня 2023 г.), Гораций Элиашефф и Стелла Адлер, 1923 г.
  20. ^ Очоа, Шина (2014). Стелла!: Мать современного актерского мастерства . Милуоки, Висконсин: Applause Theatre & Cinema Books. стр. 69–70. ISBN 9781480355538 . 
  21. ↑ Диксон, Хью (5 октября 1942 г.). «Голливуд». Pittsburgh Post-Gazette . стр. 9. Получено 26 ноября 2023 г.
  22. ↑ Уилсон Эрл (28 апреля 1959 г.). «Это случилось прошлой ночью: Фил едет в Англию». Asheville Citizen-Times . стр. 4. Получено 26 ноября 2023 г.
  23. ^ Lyons, Leonard (25 июня 1966 г.). "The Lyons Den". The Morning Call . стр. 18. ProQuest  2816859991. Семейная заметка: Гарольд Клерман, режиссер-критик, вернулся в Russian Tea Room после лекционного тура. Он был очарован статьей в колонке о том, что его бывшая жена Стелла Адлер снова вышла замуж в Калифорнии. Если это правда, это освободило бы его от алиментов... Но никакой статьи в колонке сплетен, и даже никакой смены имени на подкладке норковой шубы Стеллы.
  24. ↑ Салливан, Эд (13 февраля 1967 г.). «Маленький старый Нью-Йорк». New York Daily News . стр. 47. ProQuest  2300679875. Муж Стеллы Адлер, Митч Уилсон, в порядке после операции.
  25. ^ "Митчелл Уилсон, научный писатель и популярный романист, умер в возрасте 59 лет: присоединился к промышленности в 1941 году". The New York Times . 27 февраля 1973 г. стр. 40. ProQuest  119670939. Митчелл Уилсон, писатель и научный писатель, умер от сердечного приступа вчера утром у себя дома, 1016 Fifth Avenue. Ему было 59 лет. Он также содержал дом со своей женой, Стеллой Адлер, актрисой, в Уотер-Милл, штат Нью-Йорк
  26. ↑ Глейзер, Барни (16 сентября 1938 г.). «Голливудский пряток». Юго-западная волна . стр. 10. Получено 27 ноября 2023 г.
  27. ^ "Сильвия Сидни разводится с театральным актером Лютером Адлером". The Los Angeles Times . 28 февраля 1946 г. стр. 2. Получено 27 ноября 2023 г.
  28. ↑ Журнал «Motion Picture and Television» , ноябрь 1952 г., стр. 33, Ideal Publishers
  29. ^ abc Бартон, Роберт (2011). Актерство: на сцене и вне ее . Cengage Learning. стр. 136–7. ISBN 978-0-495-89886-3.
  30. ↑ «На сцене и за ее пределами». New York Times . 6 декабря 1991 г.
  31. ^ «Стелла Адлер и Гарольд Клурман: перечень их документов в коллекции исполнительских искусств в Центре Гарри Рэнсома». norman.hrc.utexas.edu . Получено 15 марта 2017 г. .
  32. ↑ Центр Рэнсома приобретает архив Стеллы Адлер. Техасский университет в Остине, 26 апреля 2004 г.
  33. ↑ Адлер посмертно удостоен награды Hollywood Walk Star, Fox News , пятница, 4 августа 2006 г.
  34. ^ Хиршхорн, Джоэл (4 декабря 2001 г.). «Имена». Разнообразие . Получено 27 января 2023 г.
  35. ^ "Академия актерского мастерства Стеллы Адлер в Лос-Анджелесе". stellaadler-la.com .

Внешние ссылки

В Викицитатнике есть цитаты, связанные со Стеллой Адлер .
На Викискладе есть медиафайлы по теме Стелла Адлер.