«Стертый рисунок де Кунинга» (1953) — ранняя работа американского художника Роберта Раушенберга . Эта концептуальная работа представляет собой практически чистый лист бумаги в позолоченной рамке. Он был создан в 1953 году, когда Раушенберг стер рисунок, полученный им от абстрактного экспрессиониста и американского художника Виллема де Кунинга . Друг и коллега Раушенберга, художник Джаспер Джонс, позже оформил его в позолоченную рамку и добавил надпись, имитирующую стиль обрамления Королевской академии и монограммы, встречающиеся на рисунках и гравюрах эпохи Возрождения. Подпись гласит: «Стертый рисунок де Кунинга, Роберт Раушенберг, 1953 год» (см. рисунок).она находится в коллекции Музея современного искусства Сан-Франциско (SFMOMA). SFMOMA описывает эту работу как «рисунок [со] следами рисования на бумаге с этикеткой и позолоченной рамкой».
Некоторые считают « Стертый рисунок де Кунинга» неодадаистским концептуальным произведением искусства . [ нужна цитация ] Другие утверждают, что действие стирания подчеркивает его отношения с группой художников, известных как « Американские художники действия », как это кодифицировано американским критиком Гарольдом Розенбергом . [ нужна цитата ]
Работа создана по мотивам ранних монохромных «Белых картин» Раушенберга (1951). После этой серии полностью белых полотен Раушенберг решил выяснить, можно ли создать произведение искусства полностью с помощью стирания. [1] Он начал со стирания собственных рисунков, но почувствовал, что результата недостаточно, поэтому нашел рисунок известного художника — очевидно, уже являвшийся произведением искусства — который можно было стереть.
Он обратился к де Кунингу, художнику, которым он восхищался и который был на пике своей карьеры, и попросил рисунок, который он мог бы стереть, чтобы создать новое произведение искусства. [2] Де Кунинг подарил Раушенбергу плотно проработанный рисунок, который молодому художнику было бы трудно удалить. Раушенберг работал над рисунком больше месяца, используя множество различных ластиков. [3] Позолоченная рамка и надпись Джаспера Джонса всегда были важными частями работы и в 1976 году было прямо отмечено, что они остаются рядом с рисунком на всех выставках произведения. [4]
Никаких фотографий работы де Кунинга до ее удаления не существует, но в 2010 году SFMOMA сделал цифровые изображения в рамках исследовательского проекта Раушенберга, которые усилили оставшиеся следы основного рисунка. [5] На оригинальном рисунке Де Кунинга изображено несколько фигур, обращенных в разные стороны, в том числе по крайней мере одна женщина, вероятно, выполненная карандашом и углем. Некоторые пометки, возможно, были стерты самим де Кунингом при первоначальном создании произведения.
Размеры работы, включая рамку, составляют 25,25 на 21,75 на 0,5 дюйма (64,1 см × 55,2 см × 1,3 см). Некоторые критики признали концептуальный драйв в «Стертом рисунке де Кунинга» , в то время как другие назвали стирание актом вандализма. Однако де Кунинг передал Раушенбергу рисунок, полностью зная о замысле художника. Без согласия де Кунинга это действие можно было бы скорее расценить как вандализм. Он был приобретен SFMOMA в 1998 году в подарок от Филлис Уоттис.
Несмотря на участие в двух разных художественных движениях, Раушенберг был знаком со многими абстрактными экспрессионистами по своим частым посещениям таверны «Кедр» в Гринвич-Виллидж. Раушенберг решил подойти к Уильяму Де Кунингу и попросить у него рисунок, который он мог бы стереть. [6] Раушенберг был готов к тому, что Де Кунинг откажется от этой просьбы, что сделало бы работу спектаклем. [6] После того, как Раушенберг объяснил концепцию произведения, Де Кунинг решил удовлетворить его просьбу и предоставил ему рисунок, который Де Кунинг «пропустит». [6] В последующие годы Раушенберг продолжал создавать произведения, в которых исследовалась его связь с абстрактным экспрессионистом, живописью боевиков и самим Де Кунингом. [7] Его работа «Отпечаток автомобильных шин» , в которой предполагалось нанесение чернил на нижнюю часть шин и движение по листу бумаги длиной 21 фут, обычно рассматривается как дань уважения Де Кунингу и его любви к работе кистью и вождению. [7] Произведения Раушенберга «Фактум I» и «Фактум II» исследуют экспрессивное создание знаков, обычно используемых Де Кунингом и его коллегами. [8] «Фактум I» состоит из смешанной техники и, казалось бы, «случайных» отметок и капель краски. [8] «Фактум II» представляет собой тщательно продуманное и кропотливое воссоздание «Фактума I». [8] Это можно прочитать, как Раушенберг, ставящий под сомнение подлинность абстрактных экспрессионистов и их работ. [8]