Стивен Джон Пирс , более известный как Стиво (родился 26 декабря 1962 года) [1] — британский музыкальный продюсер и руководитель музыкальной индустрии, наиболее известный как владелец независимого лейбла Some Bizzare Records .
Он родился в Хаверхилле, графство Саффолк. Он бросил школу в шестнадцать лет, не получив квалификации, и поступил на производственную практику в субподрядную дистрибьюторскую компанию, распространяющую Phonogram Records. Его мать купила передвижную дискотечную установку в рассрочку , и Стиво начал выступать по понедельникам в Chelsea Drugstore на Кингс-роуд в Лондоне . [2] Примерно в это же время ему запретили играть в некоторых клубах из-за его эксцентричности. Его выгнали из одного клуба за то, что он просто повторял «Да, привет, привет, да, это очень психологично», и за то, что он смешал Микки Мауса с Cabaret Voltaire на половинной скорости. Другие вещи, к которым публика не привыкла, включали проигрывание шести разных записей одновременно, что вызывало очень интенсивный звук. [3]
После резиденции в Drugstore, Стиво перешел на постоянную работу по ночам в отеле Clarendon Hotel, Hammersmith . [4] Ночи в Clarendon были известны как «Электронные мелодии Стиво», где играли такие группы, как DAF , Fad Gadget , Last Dance, Naked Lunch и Boyd Rice . [5] В то время Стиво считал себя музыкальным анархистом на музыкальной сцене и считал важным сломать музыкальные барьеры. [4] После того, как эти ночи вызвали интерес, Стиво попросили составить электронный музыкальный чарт в Record Mirror , а вскоре за ним последовал его «Футуристский чарт» в Sounds . Ему не нравился термин «Футурист», он считал, что это название «немного шутка». Чарт Sounds был заполнен демо-записями, которые ему присылали новые неизвестные группы. [4]
В 1980 году, поняв, что он получает хороший материал, он решил собрать сборник под названием Some Bizzare Album . [1]
Стиво продолжал подписывать контракты с некоторыми из самых важных андеграундных альтернативных групп 1980-х годов, став печально известным в том, как он подписывал контракты с группами, особенно с крупными звукозаписывающими лейблами, которые знали, насколько важна для них эта сделка. [3] Эксцентричные подписания контрактов на запись включали контракт с Test Department , который был подписан на лошадку-качалку по имени Гораций. [3] Стиво также каждую неделю присылали сладости в рамках контракта с Phonogram Records . Существует также история о плюшевом мишке, которого послали на встречу, чтобы заключить сделку для Soft Cell . Медвежонок был соответствующим образом одет как Робин Гуд . [3]
Стиво Пирс сотрудничал со многими артистами и группами в качестве их менеджера или через свой лейбл Some Bizzare Records. [1]
The Warehouse Leeds , Йоркшир, был тем местом, где Soft Cell впервые встретились со Стиво, который приехал автостопом из Лондона в Лидс, и которого подобрала в Staples Corner группа Modern English , поскольку он держал табличку с надписью «Лидс». Марк Алмонд был впечатлен Стиво, который, как он сказал, «имел дар болтать» и был «чрезвычайно симпатичным». [6] Стиво сказал, что он собирает альбом Some Bizzare , в который войдут группы, «разрушающие барьеры». [6] Он предпочел включить неизвестные группы, которые он затем мог бы лицензировать для крупных звукозаписывающих компаний через свой лейбл Some Bizzare. [6] Стиво хотел включить Soft Cell в альбом Some Bizzare , а также хотел стать менеджером группы. [6] Вернувшись домой в Лидс , Алмонд обсудил встречу с товарищем по группе Дэйвом Боллом и попросил совета у Тони Майо (из Naked Lunch) , который также появится на альбоме Some Bizzare. Они решили, что работать со Стиво — это то, чего они хотят. Стиво тогда было всего семнадцать. [6]
Depeche Mode были осторожны, когда Стиво впервые обратился к ним, они не решались включить их в сборник "Futurist". Сначала они решили отнести свою демо-запись в различные другие звукозаписывающие компании, но все были отвергнуты. [7] После неудачной первой встречи с Дэниелом Миллером из Mute Records (Миллер был в плохом настроении из-за проблемы с обложкой Fad Gadget ) [8] дверь была оставлена открытой для Стива, чтобы включить Depeche Mode в свой альбом Some Bizzare . [8] Вечером в Bridgehouse, в Каннинг-Тауне, Стива пообщался с Depeche Mode о своем новом лейбле и сборнике; группа поддерживала Fad Gadget. Было решено, что Depeche Mode запишут трек для альбома Some Bizzare . Затем Стива порекомендовал группе поработать с Дэниелом Миллером из Mute Records . [8] В 1980 году Depeche Mode отправились в студию звукозаписи в восточном Лондоне и записали трек "Photographic". Дэниел Миллер хотел включить в сборник хороший трек, но не лучший из их треков. Миллер выступил в качестве неформального продюсера при записи версии Some Bizzare трека "Photographic". [5] Группа установила свое оборудование в студии и прокрутила некоторые из своих треков вживую. "Photographic" был записан и сведен за один день. [9]
Мэтт Джонсон из группы The The впервые встретился со Стиво после того, как получил ряд странных телефонных звонков с просьбой поддержать группу Cabaret Voltaire . [10] Джонсону предложили выступить на разогреве у группы в Ретфорде , Ноттингем . Сначала он отказался из-за отсутствия оплаты; Стиво настаивал, что это будет хорошо для карьеры Джонсона. [10] В конце концов Джонсон согласился и отправился в Шеффилд в старом фургоне Ford Transit Тони Майо (Naked Lunch) вместе со Стиво, Китом Лоусом, Томом Джонстоном, Питером Эшвортом (который в то время был в составе группы) и Naked Lunch, которые были основной группой поддержки. Весь концерт оказался хорошим опытом для Джонсона, который впоследствии продолжил работать со Стиво. [10] Джонсон и Лоус записали безымянный трек для альбома Some Bizzare . Стиво стал менеджером Мэтта Джонсона примерно в 1982 году и начал искать возможность подписать контракт с The The на крупном лейбле. [11]
После успеха Soft Cell , в частности, у Стево появилось огромное влияние на крупные звукозаписывающие компании. [10] Джонсон и Лоус выпустили сингл «Cold Spell Ahead» на независимой стороне Some Bizzare, но позже Стево заключил сделку с Decca Records , которая заплатила Джонсону за перезапись песни с продюсером Майком Торном в Нью-Йорке. [10] Самое умное, что удалось сделать Стево, — заставить Decca заплатить за записи, сохранив при этом право собственности на записи. Это был хороший пример того, как Стево сотрудничал с крупными звукозаписывающими компаниями того времени. [10] После того, как Джонсон закончил записи, Стево начал сотрудничать как с Decca, так и с CBS для заключения контракта на запись. Как известно, контракт достался CBS с необычным подписанием контракта на Трафальгарской площади . [10]