Тимоти Стил (родился 22 января 1948 г.) — американский поэт , который обычно пишет размером и рифмой. Говорят , что его ранние стихи, которые начали появляться в 1970-х годах в таких журналах, как Poetry, The Southern Review и XJ Kennedy's Counter/Measures , предвосхитили и способствовали возрождению традиционных стихов, связанных с новым формализмом . [1] Однако он возражал против того, чтобы его называли новым формалистом, заявляя, что он не претендует на что-то технически новое и что формализм «предполагает, среди прочего, интерес к стилю, а не к содержанию, тогда как я считаю, что что эти два понятия жизненно важны в любом успешном стихотворении». [2] Несмотря на его оговорки по поводу этого термина, поэзия Стила более строго «формальна», чем произведения большинства новых формалистов, поскольку он редко использует неточные рифмы или метрические замены и скупо использует замешательство. [3]
Помимо четырех сборников стихов, Стил является автором двух книг по просодии: «Недостающие меры» , исследования литературных и исторических предпосылок современного свободного стиха; и «Все самое интересное в том, как ты говоришь вещь» , введение в английское стихосложение. Стил был одним из первых преподавателей поэтической конференции Западно-Честерского университета и получил премию Роберта Фицджеральда Prosody в 2004 году.
Стил родился в Берлингтоне, штат Вермонт, в 1948 году. Он посещал государственные школы города. В раннем возрасте он заинтересовался поэзией, в том числе поэзией Роберта Фроста, который был назначен поэтом-лауреатом штата в 1961 году, и Уильямом Шекспиром, несколько пьес которого каждое лето ставились на Шекспировском фестивале в Университете Вермонта в Берлингтоне. . [4]
Стил получил степень бакалавра английского языка (1970) в Стэнфордском университете, а также степень магистра (1972) и доктора (1977) по английской и американской литературе в Университете Брандейса, где он учился у известного поэта и исследователя эпохи Возрождения Дж. В. Каннингема, сборника издание стихов которого Стил позже отредактирует. [5]
С 1975 по 1977 год Стил работал преподавателем поэзии Джонса в Стэнфорде. Впоследствии он читал лекции в Калифорнийском университете в Лос-Анджелесе и Калифорнийском университете в Санта-Барбаре. Он является почетным профессором кафедры английского языка Калифорнийского государственного университета в Лос-Анджелесе, где преподавал с 1987 по 2012 год. [6]
Стихи Стила сочетают традиционные формы стихов с современными темами и, по словам Кеннеди, «выражают признательность как за жизнь разума, так и за чувственный мир». [7] В своей статье в Library Journal Роб Фьюр охарактеризовал первый сборник Стила « Неопределенность и отдых» (1979) как «прекрасную книгу… формальность поэзии Стила настолько деликатна, что никогда не пугает». [8] О своей второй книге « Сапфики против гнева и другие стихи» (1986) Кэтрин Хеллерстайн написала в «Партизанском обозрении» : «Формальный диапазон Стила впечатляет. Каждое стихотворение работает в отдельной строфе… Их сюжеты, воплощенные в изысканных образах, являются входами в ноумены, чистые абстракции разума». [9] Выступая в The Sewanee Review of The Color Wheel (1994), Р. С. Гвинн сказала: «Поэзия Тимоти Стила иллюстрирует порядок, который он восхваляет, но в конечном итоге наиболее замечательны как милосердие, так и ясность его видения». [10] А Рэй Олсон из Booklist в обзоре «К зимнему солнцестоянию» (2006) охарактеризовал Стила как «настолько технически ловкого, что он мог написать о чем угодно и сочинить стихотворение, неоднократно вознаграждающее только за музыку и стройность». [11]
Критики указали на Ивора Уинтерса и Каннингема, оказавших влияние на творчество Стила, и отметили его особую близость с Фростом. Как говорит Дональд Г. Шихи в своем эссе «Мера за меру: Морозный классицизм Тимоти Стила»: «Стил напоминает Фроста в его тонком владении формой, в его философской и эстетической умеренности, в его сочувственном, но несентиментальном внимании к миру природы. и к превратностям любви и брака, а также к мягкому и острому остроумию, с которым он встречает человеческие слабости, общественные и частные». [12]
В интервью газете Los Angeles Times в 1991 году Стил объяснил свои цели в использовании традиционной поэтической структуры: «Хорошо использованный размер и рифма могут создать ощущение живости, симметрии и удивления, которые могут вызвать восторг и удовольствие у читателя.. .Я хочу сказать что-то важное и надеюсь, что это заинтересует читателя. Но я также надеюсь доставить читателю удовольствие». [13]
Две книги Стила по стихосложению привлекли значительное внимание. Недостающие меры: современная поэзия и бунт против метра исследуют идеи и условия, которые побудили многих поэтов в конце девятнадцатого и начале двадцатого века бросить вызов традиционным принципам ритмической организации поэзии и разработать новые формы стиха без регулярных единиц измерения. это характеризовало предыдущий стих. Среди других тем книга исследует наследие двойственного взгляда Аристотеля на поэзию как, с одной стороны, риторическое искусство метрической речи и, с другой стороны, миметическое искусство, которое не обязательно связано с размером. В книге также рассматривается сдвиг в романтической эстетике от веры в то, что художники объективно представляют мир снаружи, к вере в то, что они субъективно выражают свои внутренние чувства. Еще одним предметом обсуждения является растущая значимость в художественной литературе XVIII века и позже таких форм прозы, как роман. Еще одной темой является ощущение среди современных поэтов и художников того, что физические науки заняли центральное место в культуре и что искусство, чтобы идти в ногу с наукой, должно перенять ее методы и стать «экспериментальным». И книга документирует то, как ряд ведущих современных поэтов пришли к ощущению, что размер сам по себе неразрывно связан с устаревшими идиомами викторианского стиха и что для того, чтобы порвать с викторианским стилем или реформировать его, необходимо также порвать или реформировать размер. В частности, в книге показано, как свободный стих, первоначально рассматриваемый великими поэтами раннего Нового времени как временное средство, позволяющее вдохнуть новую жизнь в поэзию и как вызов поэтам по-новому задуматься о своем искусстве, разветвлялся во все более расходящиеся стили и стал более На протяжении ХХ века преобладающим средством поэтической выразительности.
Некоторые рецензенты « Недостающих мер» похвалили книгу за глубину исторической информации и анализа и сочли разумным заключительный аргумент Стила в пользу сохранения метрической традиции. В статье для TLS Клайв Уилмер отзывался о Стиле как о «выдающемся ученом… с легкостью прошедшем через два с половиной тысячелетия критической мысли по теме метра» и охарактеризовал книгу как «мудрую и увлекательную». [14] Другие рецензенты интерпретировали «Недостающие меры» как подразумевающие широкую и неоправданно негативную оценку традиции свободного стиха. Однако даже рецензенты, которые не полностью разделяли взгляды Стила, похоже, чувствовали, что его книга раскрывает и освещает аспекты современной поэзии, которые упускались из виду или недостаточно учитывались. Сам Стил сказал, что он не возражает против верлибра — «Вольный стих», утверждает он, «является такой же поэзией, как и стихи» [15] — но против идеи, что он вытеснил размер и сделал его устаревшим. Хотя он и признает, что испытывает особый интерес к метрической композиции, он настаивает на том, что его предпочтения «носят личный и эстетический характер; я никогда не предполагал, что это дает мне доступ к культурным или духовным ценностям. И несмотря на противоположные мнения о недостающих мерах». Я никогда не говорил, что vers libre в чем-то неправилен и аморален или что размер в чем-то правильный и чистый. Экспериментальная школа Паунда, Элиота, Лоуренса и Уильямса имеет свои красоты и достижения, но мы можем справедливо ценить их и развивать. мне кажется, только если мы сохраним знание и понимание проверенных временем принципов стандартного стихосложения. Свободный стих не может быть свободным, если нет чего-то, от чего он может быть свободен». [2]
Объяснение Стилом стихосложения в книге « Все самое интересное в книге «Как вы говорите»» основано на всем спектре англоязычной поэзии со времен Чосера, которую Роберт Б. Шоу называет «показательной на впечатляющую широту знаний и живую широту вкуса… Эта книга определяет особенно высокий стандарт для будущих писателей в этой области, которому нужно подражать». [16]
Наблюдатели сходятся во мнении, что творчество Стила повлияло на развитие современной американской поэзии. Кевин Уолцер написал в 1996 году в The Tennessee Quarterly : «Его достижения как поэта... таковы, что сегодня он гораздо меньше отличается от основного направления, чем когда он начал писать, что является важным показателем масштаба и сути его влияния. Короче говоря, он помог изменить течение потока». [17] Джозеф О. Эймоне отметил в 2003 году в «Словаре литературной биографии» : «Читатели поэзии, любящие формальные стихи, уже могут найти интересное и приятное богатство изобретений в трех томах стихов Стила. Стихотворение и поэтическая история найдут два тома его прозы полезными и читабельными. Эти арбитры и репортеры меняющихся вкусов должны будут взять его в качестве ориентира, чтобы ориентировать любую серьезную дискуссию о возрождении традиционных стихов в американской поэзии». [18] А Сьюзан Клер Имбаррато в 2006 году в «Гринвудской энциклопедии американских поэтов и поэзии» прокомментировала , что «использование Стилом традиционных форм и точного, доступного языка переместило формальную просодию в богатую палитру современной поэзии». [19]
Поэзия
Научная литература
Отредактировано
Стипендия