Queer — восьмой и последний студийный альбом британской поп- группы Thompson Twins , выпущенный в 1991 году на лейбле Warner Bros.
Queer стал вторым альбомом лейбла Warner Bros. после альбома 1989 года Big Trash . [3] Хотя предыдущий альбом не имел большого коммерческого успеха, [4] он вошел в топ-30 хитов "Sugar Daddy" в США. [5] Перед выпуском Queer казалось, что группа находится на грани коммерческого возрождения. Том Бэйли и инженер Кейт Фернли экспериментировали с созданием танцевальной музыки под названием «Feedback Max». Таким образом, группа передала лондонским диск-жокеям несколько белых 12-дюймовых синглов , самым успешным из которых стал трек под названием « Come Inside ». Пластинка в стиле рейв стала чрезвычайно популярной и заняла высокие места в плейлистах влиятельных диджеев. Большинство пластинок Feedback Max, включая "Come Inside", на самом деле были ремиксами на треки, которые предназначались для следующего альбома Thompson Twins. Когда "Come Inside" был выпущен как официальный релиз Thompson Twins, пластинку сразу же проигнорировали, так как она остановилась на 56-м месте в британском чарте синглов . [6] Следовательно, британский выпуск Queer был отменен.
Альбом был выпущен в США и Германии в сентябре 1991 года. Warner Bros. попробовала аналогичный маркетинговый подход в США: предварительные выпуски радиосинглов были отправлены программистам станций в бумажном конверте с застежкой-молнией, на котором было написано просто «Come Inside». . Вместо имени художника появился вопросительный знак. Официальный сингл был выпущен, но имел успех только в танцевальных чартах Billboard . [7] Это также было популярно в гей-клубах. Этот скромный успех побудил Warner Bros. выпустить второй сингл « Groove On », несмотря на то, что на другой трек из альбома «Flower Girl» уже существовали ремиксы. Первые не смогли оказать никакого влияния. Однако в Великобритании " The Saint " был выпущен как второй сингл с альбома; он достиг 53-го места. [6]
В 1992 году Близнецы Томпсон появились в саундтреке к фильму Ральфа Бакши « Прохладный мир» с преимущественно инструментальной пьесой под названием « Play With Me »; На самом деле это был ремикс на песню «Strange Jane» из Queer . Затем Warner Bros. выпустила этот трек как официальный сингл Thompson Twins, который теперь называется «Play With Me (Jane)», но версия песни Cool World не была выпущена как сингл, даже в формате макси-сингла . Хотя "Play With Me (Jane)" не вошел в топ-75 Великобритании, как и другие британские релизы, он стал скромным хитом в танцевальном чарте Великобритании , достигнув 15-го места.
После выпуска Queer группа сменила название на Babble и углубилась в электронику , выпущенную Warner Bros. дочерний лейбл Reprise. Группа выпустила два последующих альбома: The Stone и Ether .
Альбом был записан дуэтом в их собственной студии Sugar Shack Studio в Лондоне в течение семи месяцев, начиная с лета 1990 года .
Название альбома и заглавная песня были предложены Бэйли, чтобы «доказать свою точку зрения», и основаны на оде Эдит Ситуэлл « Вальс ». Название вызвало некоторые возражения со стороны звукозаписывающей компании Thompson Twins, но Бэйли заявил, что нашел это противоречие «весьма освежающим». [9] В интервью The Advocate в 1991 году Бэйли объяснил идею, лежащую в основе названия: «Близнецы Томпсон страстны и сексуальны? точку Бой Джордж доказал с Absolute Queer , но это близко. Удивительно, сколько кнопок нажало это название, мы как бы надеялись, что это произойдет. И все же меня до сих пор шокирует, как люди до сих пор так достигают. Ситуэлл и наша песня говорят: «К черту то, что вы считаете правильным». Это не гейское слово, которым люди называют кого-то, кто ненормален. сказать, что это слово о свободе. Оно не должно быть уничижительным». [10] [9]
Альбом был попыткой отойти от того, что Бэйли назвал «безопасной поп-музыкой». Он описал значение заглавного сингла «Come Inside» журналу The Advocate : «Речь идет о прорыве между двумя людьми, акте проникновения. Но песня вдохновлена стихотворением Уильяма Блейка «Двери обмана», которое как писал Блейк, их трудно широко раскрыть. Удивительно, как люди не желают открыть свой разум, но более чем готовы раздвинуть ноги». [9]
В официальном пресс-релизе альбома Warner Bros. Queer был описан как «великолепное упражнение в изобразительном искусстве неожиданностей. Одиннадцать фрагментов, составляющих последний выход Twins, не предлагают никаких указателей, голубятни или традиционных удобств, которые могли бы вас направить». Сквозь лабиринт причуд, навязчивых идей и призматических фантазий, загадочный, непостоянный, чисто магический, «Квир» — это награда, ожидающая тех, для кого простого объяснения никогда не бывает достаточно». [8]
После выпуска Ларри Флик из Billboard почувствовал, что альбом показал, что дуэт «продолжает доказывать свое умение сочетать тщательно продуманные поп-припевы с вкусными танцевальными ритмами с фанковыми корнями». Он добавил: "Bailey и Currie отправляют слушателя в увлекательное путешествие. Хотя на первый взгляд Queer не обязательно является хардкор-клубным альбомом, он играет сильнее, чем большинство более очевидных конкурентов". [15] Армонд Уайт из Entertainment Weekly написал: «В Queer их мягкий «звуковой ритм» можно назвать серединой. Близнецы слишком жесткие, чтобы реализовать что-то под названием «My Funky Valentine»; они по-прежнему свадебный арч-рок в двухступенчатом ритме. Лучшие композиции - это «Shake It Down» и «Wind It Up», обе веселые, простые песенки, подслащенные бэк-вокалом в стиле женской группы Карри». [11]
Джон Ланнерт из Sun-Sentinel написал: «Безусловно, лучший альбом Twins за последние годы, Queer изобилует мощными, мощными техно-джемами, напоминающими Deee-Lite и Scritti Politti ». [16] Джефф Джекс из Tampa Bay Times писал: «Не обращайте внимания на ранний успех группы Thompson Twins в детской поп-музыке и их глупые видео; вместо этого вспомните, насколько запоминающейся была песня «Hold Me Now». У Twins есть еще несколько мелодий. такого калибра здесь, на Квире ». [14]
В ретроспективном обзоре Стивен Томас Эрлевин из AllMusic назвал Queer «амбициозной попыткой, но она не совсем успешна», отметив, что «вы можете услышать, как группа работает над восстановлением своего статуса артистов». [2] Ира Роббинс из Trouser Press посчитала альбом «в значительной степени успешным возвращением к энергичной привлекательности Близнецов», добавив: «В пении Бэйли есть мрачная, острая подоплека, но общий тон альбома оптимистичный, атмосферный и клубный. " [17]
Томпсон Близнецы
Дополнительный персонал
Производство
Другой