Людвиг ван Бетховен сочинил свой струнный квартет № 4 до минор , соч. 18, № 4, между 1798 и 1800 годами в Вене и опубликовал в 1801 году. Сборник соч. 18 посвящен Йозефу Францу фон Лобковицу .
Сборник Op. 18 иногда трудно изучать исторически, потому что рукописи больше не существуют, и многое о них является догадками или предположениями. Четвертый квартет уникален в наборе тем, что нет никаких доказательств того, что можно найти наброски или черновики этого квартета. Он часто обращался к более ранним работам, когда искал вдохновение, ведя журналы набросков и заметок. [1] По этой причине он мог быть последним, который был написан. [2] [3] Произведение также монотематично. Тональность произведения, до минор, является единственной минорной тональностью в наборе. Эта тональность использовалась в других композициях Бетховена, таких как фортепианная соната № 8 до минор, соч. 13 «Патетическая соната» и симфония № 5 до минор, соч. 67. [2] Эти произведения схожи по уровню интенсивности и бурному настроению, характеру, который, по-видимому, является частичным продуктом использования Бетховеном до минор в композициях.
Как и все квартеты Op. 18, струнный квартет № 4 следует формату четырех частей. Вторая часть представляет собой фугальное скерцо, а не более типичную медленную часть.
Часть написана в сонатной форме . Она начинается мягко, но настойчиво, с остинато восьмыми нотами в виолончели, в то время как первая скрипка поднимается все выше с помощью серии скачков. Эта первая тема достигает кульминации, когда переход вступает в силу в т. 13 с чередующимися тоническими и доминирующими аккордами между первой скрипкой и тремя другими инструментами. Вторая тема задерживается, но вступает в т. 33. Она расширяется на той же ритмической фигуре, которая присутствует в т. 5-7. Развитие начинается в т. 76. Реприза идет с т. 136-202, за которой следует кода, начинающаяся в т. 202. [4] [2] Первая часть содержит одну ясную связь с другим произведением Бетховена, его "mit zwei obligaten Augengläsern" (Дуэт для пары очков Obbligato) для альта и виолончели. [5] [6]
Эта часть заменяет то, что обычно было бы медленной частью в традиционной классической структуре движения, на фугу скерцо. Как и первая часть, она в сонатной форме. В начале части вторая скрипка начинает произведение, за ней следует альт в т. 6, первая скрипка в т. 10 и виолончель в т. 13. [4] Первая тема начинается с т. 1-42, но разделена на две части. В т. 33 происходит переход до т. 42, где начинается вторая тема. [2] Т. 83 знаменует начало раздела разработки, который начинается с большего количества фугальных мотивов перед переходом в аккордовую, затем фугально-аккордовая часть, и, наконец, реприза достигается в т. 147. Эта часть демонстрирует композиторские навыки Бетховена посредством использования контрапункта и полифонии . [3]
Эта часть представляет собой менуэтное трио . В отличие от более деликатных менуэтов той эпохи, эта по своей природе более серьезна. Сфорцандо, размещенные на 16-й ноте пунктирной фигуры, придают открытию почти несбалансированное или неуравновешенное ощущение. Трио отличается тем, что меняет местами основные голоса. Первая скрипка играет более аккомпанирующую роль постоянных триолей восьмых нот, в то время как вторая скрипка и альт обмениваются мелодией в мотиве вызова и ответа. [4]
Это движение в форме рондо . Основная тема длится первые 16 тактов. В т. 12 есть фермата, которой предшествует скачок, совершаемый в противоположном движении первой скрипкой и альтом, который представляет собой вопросительный жест, на который затем отвечает фразой, похожей на начальный консеквент , заканчивающийся на унисон C посредством каденции. Это разрешение с его отсутствием терции приводит к небольшой двусмысленности в тональности, которая используется позже в произведении. Попытка модуляции от C минора до C мажора является постоянным источником развития, достигая своей полной кульминации только в prestissimo coda от т. 163 до конца. [1]
