Струнный квартет № 1 ми -бемоль мажор , соч . 22, № 1 — камерное музыкальное произведение румынского скрипача и композитора Джордже Энеску , написанное в период с 1916 по 1920 год. Исполнение длится около 45 минут.
Даты сочинения Первого струнного квартета известны с необычайной точностью: Энеску начал работу над ним в полночь ( ортодоксального ) румынского Нового года , 14 января 1916 года, на вилле Копоу в Яссах . После перерывов, вызванных вступлением Румынии в Первую мировую войну , он возобновил работу над квартетом в 1918 году, но затем снова прервал ее до лета 1920 года. Он завершил партитуру в Швейцарии 1 декабря 1920 года в Le Châtelet, доме в Вер-ше-ле-Блан (Лозанна), принадлежащем Марии Тескану Розетти . [1] Произведение было впервые исполнено 5 февраля 1921 года в зале консерватории Лозанны квартетом, состоящим из композитора на альте, Хосе Порта , первая скрипка, Р. Радриццани, вторая скрипка, и Жан Декостер, виолончель, в концерте, посвященном камерной музыке Энеску, который также включал Вторую фортепианную сюиту в исполнении Клары Хаскил . Последующие выступления состоялись в Румынском Атенеуме в Бухаресте 21, 28 и 31 мая 1921 года, где композитор играл первую скрипку, Константин К. Ноттара вторую скрипку, Теодор Поповичи альт и Николае Окиалби виолончель. [2] [1]
Хотя опубликованная партитура не имеет посвящения, считается, что квартет посвящён квартету Флонзалей (Адольфо Бетти , Альфред Пошон , Луи Байи и Иван д'Аршамбо), который дал первое парижское представление в зале Гаво в Париже 19 октября 1921 года. [3] [1] )
Квартет состоит из четырёх частей:
Это исключительно длинное и тематически сложное произведение, в котором Энеску трансмутирует традиционные структуры, требуя повторных прослушиваний, если слушатели хотят сохранить ориентиры. [4] Из-за своих постоянно меняющихся линий, гармонической подвижности и фактурной сложности Квартет требует от слушателя многого, занимая место среди самых сложных произведений особенно сложного композитора. Короче говоря, именно из-за богатства изобретательности композитора на уровнях формы, мелодии, ритма, тембра и гармонии это произведение не лучшим образом подходит в качестве введения в музыку Энеску. [5]
Первая часть написана в форме сонаты-аллегро , хотя характерное для Энеску использование эволюционных процессов и преобразований приводит к включению некоторых развивающих отрывков в экспозицию, а также к непрерывному изменению мелодического материала. [6]
Основная тема представлена в начале, через педаль E ♭ в виолончели, но быстро переходит к тональности C мажор и F минор, в серии развивающихся вариаций. Вторичная тема, напротив, раскрывается только постепенно, начиная с b. 15, выстраиваясь от мотивных фрагментов до полного изложения темы на репетиции номер 8, сначала в ожидаемой доминантной тональности B ♭ мажор, но затем поворачиваясь к относительной доминантной тональности G минор. Кажущаяся незначительной, аккомпанементная тематическая составляющая, которая станет более важной в более поздних движениях квартета, встречается между двумя основными тематическими группами и может рассматриваться либо как переходный переход, [7], либо как часть фактуры первой группы. [8]
