Струнная музыка теочоу или чаочжоу сяньши ( упрощенный китайский :潮州弦诗; традиционный китайский :潮州弦詩; букв. «струнная поэма Чаочжоу», также называемая «струнная поэма») классифицируется как тип музыки сичжу (камерная музыка для струнных и духовых инструментов, буквально «шелк/бамбук»), хотя обычно в ней используются только струнные инструменты. Она встречается в северо-восточной части провинции Гуандун и в некоторых частях провинции Фуцзянь , а также в регионах с зарубежным населением теочоу , таких как Малайзия, Сингапур, Таиланд и Соединенные Штаты. Регион Чаошань в Гуандуне, граничащий с Фуцзянь и включающий города Чаочжоу , Шаньтоу и Цзеян , формирует свою собственную культурную сферу. Чайные дома часто сопровождают музыку Чаочжоу.
Струнная музыка , возникшая в результате слияния элементов, популярных песен, арий китайской оперы , древних мелодий и произведений буддийской музыки , делится на два стиля: Rujia yue (儒家樂) — музыка конфуцианской школы , которая может исполняться как самостоятельный жанр инструментальной музыки или на свадьбах и других церемониях и стремится к элегантности и благородству, в то время как Pengding yue (棚頂樂) — это в основном музыка театра, хотя ее можно исполнять и самостоятельно: она культивирует строгий, деревенский стиль.
Наиболее часто используемые инструменты включают в себя несколько разновидностей двухструнных смычковых лютней: цзысянь (字弦), эрсянь (二弦) или тоусянь (頭弦) — ведущий инструмент в стиле хакка , более короткий и высокий, чем эрсянь ), тиху (более низкого тона, чем цзысянь , адаптированный из кантонского гаоху ) и большой и малый йеху (корпус из скорлупы кокосового ореха), а также несколько типов щипковых лютней: пипа , большой и малый саньсянь (безладовый басовый инструмент, похожий на сямисэн ) , циньцинь (четырехструнная с коротким грифом с ладами и круглым корпусом), жуань (четырехструнная с длинным грифом с ладами и круглым корпусом) и мэйхуацинь . Помимо этого, играют на чжэн (цитра - происхождение вьетнамского đàn tranh ) и янцинь (кованые цимбалы, которые, как полагают, произошли от иранского сантура ), а также на ударных инструментах: ручная деревянная трещотка ( мубан ), пара «храмовых» блоков ( дабан и фубан ), которые задают ритм, и небольшой барабан ( чжэгу ). Иногда также используется виолончель , особенно в стиле, исполняемом в районе Шаньтоу .
Десять характерных композиций сяньши юэ:
Форма каждой из этих пьес напоминает сюиту ( taoqu ) вариаций на основе стандартной мелодии ( qupai или «записанная мелодия»). Они называются ban или вариациями «бита» и следуют упорядоченной последовательности с изменениями темпа и размера (большинство пьес имеют шесть или восемь тактов бита). Используется увеличение и уменьшение мелодии, так что она может многократно удваиваться в скорости через вариации. Техника cui вводит раздельное заполнение мелодии такими фигурами , как повторяющиеся ноты и соседние или проходящие ноты . Также происходит транспозиция мелодии в чистую кварту ( fan ), хотя тональный центр остается постоянным.
Традиционно выделяют четыре или пять основных ладов ( диао ). Однако, в то время как в других местах Китая такие лады в основном определяются абсолютным тоном и степенью пентатонической шкалы, которая принимается за ключевую ноту (таким образом устанавливая интервалы гаммы ), концепция лада сяньши , как и индийская система рага , включает мотив , орнамент и интонацию. Высота тона не абсолютна, но гамма обычно строится на ключевой ноте, приближающейся к западному концертному F – F ♯ . Лады являются пентатоническими, но все они происходят от семинотной шкалы: начальные и конечные тоны мелодии не учитываются при определении лада, а ключевая нота остается той же в каждом ладу. Мелодии могут быть адаптированы к новому ладу, но лад остается постоянным на протяжении любого исполнения сюиты.
Помимо мажорной пентатоники используются еще два тона, соответствующие (диезной) чистой кварте и (бемольной) большой септаккорде. «Отсутствующие» ступени гаммы в каждом ладу могут использоваться в орнаменте, но не являются частью структуры основного лада. Лад qingsan qingliu («Light III Light VI») является стандартной мажорной пентатоникой. Но qingsan zhongliu («Light III Heavy VI») требует сильного давления струны на шестую ступень, поднимая ее до седьмой. Zhongsan zhongliu («Heavy III Heavy VI»), аналогичным образом, применяет этот восходящий изгиб струны также и к третьей ступени, поднимая ее до четвертой. Четвертая общая гамма, называемая Huowu («Live V»), напоминает эту последнюю, но избегает простой третьей ступени и вместо этого использует сильное вибрато на второй ступени. Говорят, что это наиболее характерный лад региона.
Музыка барабанов Чаочжоу включает в себя большой барабан и гонг, малый барабан и гонг, дицзы сет барабан и дун и су барабан и гонг ансамбли. Говорят, что современная музыка барабанов Чаочжоу похожа на форму музыки барабанов и духовых инструментов династий Хань и Тан.