Стюарт М. Энстис — почетный профессор психологии Калифорнийского университета в Сан-Диего , США .
Энстис родился в Соединенном Королевстве. Он учился в Винчестере , а затем в Корпус-Кристи, Кембридж , где защитил докторскую диссертацию под руководством Ричарда Грегори . Он преподавал в Университете Бристоля в Великобритании, в Йоркском университете в Торонто и — с 1991 года — в Калифорнийском университете в Сан-Диего, Калифорния . [1] Он является членом Общества экспериментальных психологов . [2] В 2013 году Энстис получил медаль Курта Коффки за «продвижение области восприятия ... в необычайной степени». [3]
Эта таблица [4] демонстрирует, как острота зрения постепенно падает из-за все более грубой зернистости периферической сетчатки. Все буквы должны быть одинаково читаемы, когда центр этой таблицы зафиксирован, поскольку каждая буква (скажем) в десять раз больше своей пороговой высоты.
Пристальный взгляд на практически любой визуальный стимул постепенно снижает чувствительность к этому стимулу. Эта адаптация может быть формой автоматического управления усилением. [5] Джон Фрисби назвал его «электродом психолога», во-первых, потому что «если он адаптируется, он там» (Ифн Моллон), а во-вторых, если адаптация к А изменяет последующий вид В, это говорит о том, что А и В разделяют некоторые основные нейронные пути.
Если человек адаптируется к свету, который постепенно становится ярче, то впоследствии наблюдаемый постоянный свет будет казаться постепенно тускнеющим. И наоборот, адаптация к тускнеющему свету даст последействие кажущегося увеличения яркости. НА практике яркость адаптирующегося света может следовать повторяющейся восходящей или нисходящей пилообразной волне с частотой 1 Гц. Это подразумевает нейронные каналы, которые чувствительны к постепенному изменению яркости.
Адаптация к цветному участку создает остаточное изображение в дополнительном цвете: красный или желтый адаптер дает голубое или синее остаточное изображение на белом тестовом поле. Остаточное изображение значительно усиливается, если белое тестовое поле включает черный контур адаптера. Если адаптироваться к вертикальной красно-зеленой решетке, наложенной на горизонтальную желто-синюю решетку, то тонкие вертикальные тестовые линии дадут голубое/фиолетовое остаточное изображение, а тонкие горизонтальные линии — сине-желтое остаточное изображение. Таким образом, один и тот же шаблон адаптации может создавать два разных по цвету остаточных изображения.
Тестовый шаблон содержит три темные и три светлые звезды, все с низким контрастом. Адаптация к звездам, мерцающим между черным и белым, приводит к исчезновению двух верхних тестовых звезд. Но адаптация только к мерцающим контурам звезд приводит к исчезновению двух нижних тестовых звезд. Эта «адаптация контура» не применяется к цветам и не передается интерокулярно, поэтому она, вероятно, задействует каналы M, а не P.
Вывод: информация о яркости фигур закодирована на их краях.
В верхнем ряду серый крест выглядит темнее на светлом фоне, чем на темном. Эта хорошо известная латеральная индукция яркости, вероятно, вызвана нейронным латеральным торможением. Но во втором ряду крест, мерцающий с частотой 8 Гц между черным и белым, выглядит почти черным на светлом фоне и почти белым на темном фоне — более сильный кажущийся контраст? А в нижнем ряду и желтоватый, и крест на светлом фоне выглядит красноватым. Очевидно, что ахроматическое окружение не вызывает никаких цветов — ничего не индуцируется. Вместо этого зрительная система выбирает фазу, которая имеет более высокий контраст и, следовательно, большую заметность.
Вы можете легко бегать на месте с закрытыми глазами. Но если вы адаптируетесь, бегая на беговой дорожке в течение ~30 секунд с закрытыми глазами; слезете с нее, а затем снова попытаетесь бежать на месте (с закрытыми глазами), вы непреднамеренно пробежите вперед до 2 м. Если вы бежите на медленно вращающихся поворотных кругах, а затем попытаетесь бежать на месте, вы в конечном итоге окажетесь лицом в другом направлении. Эти последствия не передаются через ноги; если вы запрыгнете на беговую дорожку на одной ноге, а затем попытаетесь запрыгнуть на месте на той же ноге, вы непреднамеренно подпрыгнете вперед, но если вы запрыгнете на другую, неадаптированную ногу, вы не получите такого последствия.
Оба кольца пятен вращаются по часовой стрелке, но одно справа меняет полярность на каждом кадре, становясь черным-белым-черным-белым... Из-за этого кажется, что они вращаются против часовой стрелки. Это «обратное фи» предполагает, что включенные и выключенные нейронные каналы могут взаимодействовать для восприятия движений.
Адаптация к этому обратному фи дает последействие движения по часовой стрелке , соответствующее воспринимаемому движению, а не физическому смещению. Это подразумевает адаптацию низкоуровневого нейронного детектора движения без когнитивного ввода сверху вниз.
Темно-синий и светло-желтый квадраты плавно движутся вправо в такт на сером фоне. Но когда они движутся по неподвижным вертикальным черным/белым полосам, они, кажется, колеблются и ускоряются попеременно. Причина: высококонтрастное движение выглядит быстрее, чем низкоконтрастное. Когда темный квадрат лежит на белой полосе, он имеет высокий контраст и кажется, что движется быстро. Когда он находится на черной полосе, он имеет низкий контраст и кажется, что движется быстро. Когда он находится на черной полосе, он имеет низкий контраст и кажется, что движется медленно. Обратное верно для желтого квадрата.
-1-229_copy.gif/1280px-Spokey2.mov_(=NEW_Movie_1)-1-229_copy.gif)
Секторный серый диск движется по часовой стрелке. Тонкие серые спицы никогда не меняют свою яркость или положение, но при этом они, кажется, дрейфуют против часовой стрелки. Когда сектор, соответствующий яркости спицы, перескакивает через спицу, спица сначала прилипает к одному сектору, затем к следующему сектору, расположенному против часовой стрелки. Локус этих крошечных движений против часовой стрелки проходит по часовой стрелке вокруг вращающегося диска. Парадоксально, но зрительная система более чувствительна к этим крошечным движущимся спицам, чем к гораздо более крупным движущимся секторам.
Как показано красным пятном, поле случайных точек совершает большие скачки вправо, чередующиеся с 6-кратными меньшими скачками вниз, как будто спускаясь по пологой лестнице. При большом увеличении (или при просмотре с близкого расстояния) большие горизонтальные скачки слишком велики, чтобы их увидеть (больше, чем Dmax), потому что зрительная система теряет отслеживание, какая точка какая. Поэтому видны только маленькие скачки вниз, и узор, кажется, дрейфует вниз к 6 часам. При малом увеличении (или при просмотре с большего расстояния) все скачки видны, и узоры, кажется, дрейфуют вниз вправо к 4 часам. Вывод: перцептивная корреляция между последовательными кадрами фильма не работает для слишком больших скачков. Таким образом, как в эффекте зигзага, так и в эффекте велосипеда маленькие скачки могут доминировать над большими.
Горизонтальная и вертикальная линии движутся по часовой стрелке, но в противофазе — одна линия достигает положения 12 часов, а другая — 6 часов. Центральное пересечение, где линии пересекаются друг с другом, на самом деле вращается против часовой стрелки (CCW), но кажется, что оно сильно вращается по часовой стрелке. Причина: Пересечения не воспринимаются как объекты, а принимают свою идентичность от близлежащих объектов. В этом случае движения по часовой стрелке кончиков (терминаторов) линий распространяются к центру и слепо приписываются вращающемуся пересечению. Справа плавающая красная рамка всегда касается кончиков линий. Теперь линии воспринимаются как простирающиеся за рамкой, а не как кончики, которые контролируют воспринимаемый центр. Поэтому теперь пересечение правильно воспринимается как вращающееся CCW. Наблюдатели не могут отслеживать глазами скользящее пересечение по часовой стрелке слева, но они могут легко отслеживать вращение CCW справа.
Две линии палочек для еды можно согнуть в два круглых кольца, снова двигаясь по часовой стрелке в противофазе. Вместо терминаторов кольца имеют небольшие зазоры, как в Ландольте С. Если эти зазоры вращаются вместе с кольцами, кольца кажутся склеенными в одну вращающуюся восьмерку. Но если зазоры плавают так, что они всегда находятся в положении 12 часов, то стимул выглядит как два отдельных кольца, которые скользят друг по другу. Небольшое изменение в локальных зазорах оказывает большое влияние на глобальное восприятие. Наблюдатели могут легко отслеживать движущиеся пересечения в одной восьмерке, но их глаза соскальзывают с пересечений скользящих колец, и их отслеживание глазом не удается.
Зафиксируйтесь на любых красных пятнах, и вы увидите восемь пар пятен, вращающихся вокруг общего центра. Но зафиксируйтесь в середине, и те же самые движения могут спонтанно перегруппироваться в более глобальный вид двух пульсирующих пересекающихся восьмиугольников. Это говорит о том, что зрительная система экономно пытается сгруппировать максимальное количество движущихся шаров в минимальное количество групп.
Перцептивная прозрачность не обязательно подразумевает пересечения. Зеленая область выглядит прозрачной, когда ее точки движутся с той же скоростью, что и точки в белой области, и непрозрачной, когда они этого не делают.
Пятно движется вертикально вниз по полю полос, которые наклонно спускаются влево. При взгляде на периферию пятно кажется движущимся косо вниз влево, параллельно фоновым полосам. Причина: пересечения между пятном и полосами идут влево по краям движущегося пятна. Эффекты усиливаются, когда пятно является «отрицательной линзой», как здесь, внутри которой полосы видны, но имеют обратную полярность. Зафиксируйтесь на зеленом кресте. В периферическом зрении скученность делает невозможным разрешение ориентации зигзагообразных полос в окружении. Однако иллюзия борозды заставляет красное пятно казаться дрейфующим вниз вправо, а зеленое пятно — вниз влево. Таким образом, полосы невидимых решеток могут управлять видимой иллюзией.
Фон из случайных точек расширяется и сжимается или меняет форму с широкого на высокий. Квадраты, которые вспыхивают в точках изменения этих искажений узоров, показывают огромные изменения размера и формы. Они воспринимаемо засасываются в направлении последующего (не предшествующего) движения фона и искажаются в направлении, противоположном мгновенному физическому размеру или форме фона. Таким образом, когда фон самый большой, вспыхнувший квадрат кажется самым маленьким. Когда фон самый высокий, вспыхнувший квадрат выглядит широким, и наоборот.
Когда секторный диск вращается вперед и назад, его траектория кажется короче, чем на самом деле. Кажется, что он останавливается и разворачивается задолго до своей фактической точки разворота, как будто происходит некоторое усреднение местоположения в пределах окна примерно в 100 мс. Пятна, вспыхивающие в физических конечных точках траектории, прямо наверху диска, как раз когда он меняет направление, также смещаются — захватываются объектом — и видны в воспринимаемых конечных точках траектории (11 и 1 час), а не в физических конечных точках (12 часов). Это вызванное движением смещение положения напоминает хорошо известный эффект вспышки-торможения, но примерно в 10 раз больше.
Движущаяся рамка вызывает очень мало движения в неподвижном пятне. Но если пятно вспыхивает каждый раз, рамка меняет свое направление, пятно кажется движущимся вперед и назад, в направлении, противоположном движению рамки, и с почти одинаковой амплитудой. Таким образом, положение пятна интерпретируется в координатах рамки, а не земных координатах.
Набор неподвижных круглых окон заполнен плотными дрейфующими случайными точками, расположенными в окружении мерцающих динамических случайных точек. Результат: все окна кажутся дрейфующими против часовой стрелки, в направлении точек, которые они содержат.