Субтрактивный цвет или субтрактивное смешение цветов предсказывает распределение спектральной мощности света после его прохождения через последовательные слои частично поглощающей среды. Эта идеализированная модель является основным принципом использования красителей и пигментов в цветной печати и фотографии, где восприятие цвета возникает после того, как белый свет проходит через микроскопические «стопки» частично поглощающих сред, позволяя некоторым длинам волн света достигать глаза и не другие, а также в живописи, независимо от того, смешиваются ли краски или наносятся последовательными слоями.
Модель субтрактивного смешивания цветов предсказывает результирующее спектральное распределение мощности света, отфильтрованного через наложенные частично поглощающие материалы на отражающей или прозрачной поверхности. Каждый слой частично поглощает некоторые длины волн света из спектра освещения, пропуская при этом другие, что приводит к окрашенному виду. Результирующее распределение спектральной мощности прогнозируется путем последовательного произведения спектральных распределений мощности входящего света и коэффициента пропускания в каждом фильтре. [1]
Субтрактивная модель также предсказывает цвет, полученный в результате смеси красок или аналогичной среды, такой как краска для ткани, независимо от того, нанесена ли она слоями или смешана перед нанесением. В случае, когда краска смешивается перед нанесением, падающий свет перед тем, как выйти наружу, взаимодействует со многими различными частицами пигмента на разной глубине внутри слоя краски. [2] Производители художественных принадлежностей предлагают цвета, которые успешно выполняют функции субтрактивных основных цветов — пурпурного и голубого. Например, синий фталоцианин , который стал доступен в 1930-х годах, и пурпурный хинакридон , впервые предложенный в 1950-х годах, вместе с желтым дают более насыщенные фиолетовые и зеленые цвета, чем традиционные красный и синий.
RYB (красный, желтый, синий) — традиционный набор основных цветов, используемый для смешивания пигментов. Его используют в искусстве и художественном образовании, особенно в живописи . Это предшествовало современной научной теории цвета .
Красный, желтый и синий — основные цвета цветового «колеса» RYB . Вторичные цвета — фиолетовый (или пурпурный), оранжевый и зеленый (VOG) — составляют еще одну триаду, концептуально образованную путем смешивания равных количеств красного и синего, красного и желтого, синего и желтого соответственно.
Основные цвета RYB стали основой теорий цветового зрения 18-го века как фундаментальные сенсорные качества, смешанные при восприятии всех физических цветов, а также в равной степени в физической смеси пигментов или красителей. Эти теории были усилены исследованиями 18-го века множества чисто психологических цветовых эффектов, в частности, контраста между «дополнительными» или противоположными оттенками, создаваемыми цветными остаточными изображениями, и контрастными тенями в цветном свете. Эти идеи и многие личные наблюдения за цветом были обобщены в двух основополагающих документах теории цвета: « Теория цвета» (1810 г.) немецкого поэта и министра правительства Иоганна Вольфганга фон Гете и «Закон одновременного цветового контраста » (1839 г.), разработанный французским промышленником. химик Мишель Эжен Шеврель .
В конце 19-го и начале-середине 20-го века в коммерческой печати сохранялось использование традиционной терминологии RYB, хотя была принята более универсальная триада CMY (голубой, пурпурный, желтый), причем голубой иногда называют «синим процессом». а пурпурный - как «красный процесс».
В цветной печати обычными основными цветами являются голубой , пурпурный и желтый (CMY). Голубой является дополнением к красному, то есть голубой служит фильтром, поглощающим красный цвет. Количество голубых чернил, нанесенных на белый лист бумаги, определяет, какая часть красного света в белом свете будет отражаться обратно от бумаги. В идеале голубые чернила полностью прозрачны для зеленого и синего света и не оказывают влияния на эти части спектра . Пурпурный является дополнением к зеленому , а желтый — к синему . Комбинации различных количеств трех чернил позволяют получить широкий спектр цветов с хорошей насыщенностью .
В струйной цветной печати и типичных процессах фотомеханической печати массового производства включается компонент черных чернил K (Key), что приводит к созданию цветовой модели CMYK . Черные чернила служат для маскировки нежелательных оттенков в темных областях напечатанного изображения, которые возникают из-за несовершенной прозрачности коммерчески практичных чернил CMY; улучшить резкость изображения, которая имеет тенденцию ухудшаться из-за несовершенной регистрации трех цветовых элементов; а также сократить или исключить потребление более дорогих цветных чернил там, где требуются только черные или серые чернила.
Чисто фотографические процессы цветопередачи почти никогда не включают компонент K, потому что во всех распространенных процессах используемые красители CMY гораздо более прозрачны, нет ошибок регистрации, которые нужно было бы замаскировать, а замена насыщенной комбинации CMY черным красителем является тривиальной перспективной затратой. в лучшем случае технологически непрактично в неэлектронной аналоговой фотографии .
С другой стороны, если вы отражаете свет от цветной поверхности или размещаете цветной фильтр перед источником света, то некоторые длины волн, присутствующие в свете, могут частично или полностью поглощаться цветной поверхностью или фильтром. Если мы характеризуем свет как SPD и характеризуем поглощение поверхностью или фильтром, используя спектр отражательной способности или пропускания соответственно, т.е. процент отраженного или прошедшего света на каждой длине волны, то SPD исходящего света можно вычислить. перемножив два спектра. Это умножение (ошибочно) называется вычитающим смешиванием.
Таким образом, законы субтрактивного смешения цветов, которые успешно описывают, как свет изменяется неспектральными фильтрами, также описывают, как свет изменяется пигментами.
{{cite book}}: CS1 maint: несколько имен: список авторов ( ссылка )