«Судьба животных» — картина Франца Марка, созданная в 1913 году. Холст, масло. Эта работа контрастирует с большинством других работ Марка, изображая животных в жестокой манере, а не в мирной. Прочные связи Марка с животными как объектами его творчества остаются неопределенными, но предполагается, что они связаны с собакой, с которой он родился в детстве. [1] : 226 «Судьба животных» остается одной из самых известных работ Марка и отражает стиль «Синего всадника» , который он основал вместе с Василием Кандинским . В настоящее время картина находится в Художественном музее в Базеле, Швейцария.
Последняя треть картины была повреждена во время пожара на складе в 1916 году после смерти Марка и позже была восстановлена одним из его близких друзей Паулем Клее . [2] Клее восстановил картину, используя старые фотографии. Он добавил краске коричневатый оттенок, создав явное отличие от остальной части картины. Ученым еще предстоит выяснить его решение рисовать коричневым оттенком. Было высказано много мнений по этому поводу, но ни одно из них не было доказано.
Название произведения на английском языке известно как «Судьба животных» . Это происходит от немецкого названия Tierschicksale , которое в переносном переводе означает судьбы животных. Считается, что это название предложил Пауль Клее . В письме Огюсту Маке Марк сослался на картину с более длинным названием: «У деревьев видны кольца, у животных — вены». Это видно по очевидным кольцам деревьев, а также по зеленой лошади справа, на теле которой видны вены. На оборотной стороне полотна надпись, которая переводится как «И все существо пылает, страдает» или «И все существо пылает печалью». [3]
Название «Судьба животных» происходит от изображенной хаотичной сцены. По всему холсту разбросаны животные в так называемой постапокалиптической обстановке. Сцена изображает лес, уничтожаемый пламенем, охватывающим все вокруг. Картина состоит из синего оленя в середине холста, двух кабанов слева, двух лошадей над кабанами и четырех неопознанных фигур справа. Предполагается, что эти четыре неопознанных животных — олени, лисы или волки. Большинство ученых полагают, что эти животные — олени, основываясь на старых работах Марка, где он изображает их с теми же цветами и физическими характеристиками. [4] : 270
Это предчувствие Первой мировой войны , которое Марк пережил, живя в Германии. Жестокость жизни животных в изображенный момент отражала то, что грядущая война сделает с людьми мира. Разрушения, хаос и печаль, которые видит зритель, суммируют очевидный результат, который принесет будущая война. [ нужна цитата ]
Картина содержит только диагональные линии. Отсутствие горизонтальных и вертикальных линий на всей картине, а также глубокие цвета создают напряжение. Это напряжение еще больше подчеркивает хаос и насилие в жизни животных. Эти диагонали подчеркиваются тремя основными способами: порядком композиции, диагональной позицией животных и «положением животного в соответствии с диагоналями » . холст.
В картинах Марка постоянно повторялась тема цветов, обозначающих определенные вещи. [5] : 969 Синий символизирует мужчин, их строгость и духовность. Желтый цвет изображает женщин, их чувственную и нежную сторону. Красный олицетворял материю, тяжесть и жестокость, которые она несет. Франц Марк использует эти цвета в «Судьбе животных» , чтобы продолжить свою постоянную тему цветов. Синий олень в середине — мужчина, обладающий большой духовностью. Некоторые ученые полагают, что синий олень рассматривается как жертвоприношение, о чем еще раз доказывают цвет и поднятая вверх поза. [4] : 270
Показан лесной пожар со множеством животных в хаосе. Сцена начинается в верхнем левом углу, где присутствуют три основные искры. Эти искры огня исходят из неизвестного источника и начнут воспламенять еще больше огня и большинство животных. Под лошадью много диагоналей, окрашенных в красный цвет. Это первая из искр, воспламеняющая землю под лошадьми. У лошади слева лицо агонии, и она кричит. Лошадь справа более смиренно относится к своей судьбе приближающейся смерти и отводит взгляд от огня.
Следующая искра, которая должна появиться, — это линия загара, проходящая прямо через шею синего оленя. Он не попадает в синего оленя и направляется к кабанам в левом нижнем углу картины. Кабаны принимают свою очевидную смерть от пламени. Кабаны отвернулись от пламени, идущего прямо на них, и у них обоих грустные лица.
Последняя главная искра, которая зажжется, — это большая красная диагональ, находящаяся за синим оленем. И снова эта искра не попадает в оленя и приземляется, воспламеняя землю позади него. Основные большие диагонали, идущие по холсту от верхней середины до правого нижнего угла, — это дерево. Это дерево падает на оленя и его драматическую позу с поднятой головой. Это еще одно принятие судьбы для животных.
Четыре животных справа — единственные животные, которые полностью защищены от любого вреда. К ним не летят искры, и на них не упадут деревья. Нет уверенности в том, почему эти животные были выбраны как единственные существа, защищенные от вреда разрушительного леса. [4] : 271
Наряду с повторяющимися цветовыми темами Марка он также изображал животных в той же манере. Олени были священными животными для Марка. Обычно он рисовал их, как и большинство своих животных, в очень мирной манере. Его работы, такие как «Пастущие лошади IV» («Красные лошади») , «Желтая корова » и «Собака, лежащая в снегу», изображают животных в мирной обстановке. «Судьба животных» контрастирует с его обычным изображением животных, в котором он помещает своих любимых животных в сцену разрушения.
Единственным животным, которое не сохраняло единообразия в работах Марка, были лошади. Они варьировались от священных, устремленных до человекоподобных и повсюду между ними. [6] : 34 Это могло бы объяснить, почему единственное животное, у которого видны вены, — это одна из лошадей.
