Цянь Сунъянь (кит. 錢松岩; родился 11 сентября 1899 года в Исин, провинция Цзянсу ; умер 4 сентября 1985 года в Нанкине) был китайским художником. [1] Он представляет «Новый Нанкинский (Цзиньлин) стиль искусства». Он был исполнительным директором Ассоциации китайских художников, почетным председателем отделения Ассоциации китайских художников в Цзянсу и президентом Академии китайской живописи Цзянсу. [2] Кроме того, он был избран представителем во Всекитайское собрание народных представителей на протяжении многих лет.
Цянь Сунъянь родился в 1899 году в Хушу, небольшой фермерской деревне недалеко от Исина в провинции Цзянсу. Его отец, дед и прадед были учеными и признанными в обществе учителями. В возрасте 8 лет он посещал частную деревенскую школу своего отца Цянь Шаоци [2] и развил сильный интерес к живописи и каллиграфии, в дополнение к своему чрезвычайному таланту в области языковых искусств. Часто он бродил по магазинам с рамами для картин и антикварным магазинам, чтобы изучать картины.
После Синьхайской революции 1911 года его отец был назначен директором Первой начальной школы Янсяна. Учебная программа школы не была очень сложной для Цянь Сунъяня, поэтому он бросил учебу и начал независимую пятилетнюю учебную программу, которая разделяла его время между практической работой в полях и изучением теории и техник традиционной живописи. В возрасте 15 лет он создал картину с туманными горами своего родного города. За это время он создал много работ о жизни деревни и вскоре стал известен в регионе как «Маленький художник» . В 15 лет он ушел из дома и поступил в Третью старшую начальную школу Исин в Гуаньлине, в 30 километрах от дома. В августе 1918 года в возрасте 19 лет он был принят в Третий провинциальный педагогический колледж в Уси , где его преподавали такие известные художники, как Ху Тинлу и У Гуандай, и он показал отличные результаты на экзаменах.
В 1922 году он вернулся в свою родную деревню и женился на Цинь Чуньли. [3] У них было 4 детей. Его старшая дочь, Цзыцзюнь, родилась в Сучжоу в 1926 году, где он в то время преподавал. Его вторая дочь, Синьлань, родилась в 1932 году в Уси, за ней последовал его сын Сишань в 1934 году и его третья дочь Синьмэй в 1936 году. 7 сентября 1937 года Уси пал под натиском японцев. Цянь Сунъянь и его семья нашли убежище в его родном городе Исин. [3]
Он жил в Уси с 1938 по 1962 год и работал профессором живописи и языковых искусств. В 1939 году он переехал в свой недавно отремонтированный дом и назвал свой кабинет «Цилу» и «Нань Го Цао Тан». В ноябре 1962 года он переехал в свою резиденцию в Нанкине, на улице Чжунъян, дом 117. Его личная и художественная жизнь сильно пострадали во время Китайской культурной революции (1966–76), заставив его отказаться от живописи до 1972 года. В 1967 году революционные комитеты обвинили его в том, что он «крупный землевладелец, бюрократ и капиталист». Он сильно пострадал от конфискации своего имущества, личных обвинений и клеветы, что привело к обязательному «трудовому перевоспитанию». В 1968 году в возрасте 69 лет его отправили в деревню Чжаос в Цзиньтане на физическую работу. Это включало в себя колку льда голыми руками и мытье овощей в суровую зиму. У него развился артрит на обеих руках. После инцидента, в результате которого он потерял сознание, ему разрешили вернуться в Нанкин для восстановления.
Вскоре после этого, в возрасте 70 лет, его отправили в 57-ю кадровую школу (идеологически-руководящий лагерь) в пригороде Чжэньцзяна. Там он тайно рисовал на всем, что мог найти, часто в тяжелых условиях. Иногда во время полевых работ он разговаривал с писателем Чжао Пэем, еще одной жертвой Культурной революции. 6 февраля 1971 года ему разрешили покинуть кадровую школу и вернуться в Нанкин. [3] Его искусство получило широкое признание, и за ним последовала слава. В июне 1978 года он перенес тепловой удар, но смог восстановиться и продолжил рисовать.
Его жена Цинь Чуньли умерла 21 января 1984 года от кровоизлияния в мозг в возрасте 81 года. Вскоре после этого, в марте того же года, Цянь Сунъянь был госпитализирован из-за опухших ног и потери аппетита, и ему поставили диагноз рака желудка. 6 апреля ему сделали операцию, в ходе которой удалили 90 процентов желудка. Он был выписан из больницы в конце июня и переехал в санаторий Чжун Шань Лин.
30 мая 1985 года у него поднялась высокая температура из-за пневмонии, и он был доставлен в больницу без сознания. 22 августа рак желудка распространился на печень и желчные протоки, вызвав цирроз печени. Когда он пришел в сознание 25 августа, он спросил о главных новостях, которые произошли в стране. 4 сентября 1985 года, за семь дней до своего 87-го дня рождения, Цянь Сунъянь умер в 5:08 утра в возрасте 86 лет.
В 1923 году он окончил педагогический колледж Уси . Благодаря своим выдающимся способностям он получил 6 предложений о работе. Хотя колледж советовал ему поступить в университет или учиться за границей, он вежливо отказался и отправился в Сучжоу преподавать китайский язык, историю и живопись. Он пробыл там четыре года.
В августе 1927 года он принял должность директора в школе в Лияне, но в феврале 1928 года он перешел в Школу изящных искусств Уси, где преподавал пейзажную живопись и поэзию. Он оставался там до июля 1931 года, когда он снова перешел на преподавание в Университете образования Уси. Он участвовал в 1-й Национальной художественной выставке в Шанхае в апреле 1929 года и произвел сенсацию на художественной сцене Уси.
В 1933 году он и Чэнь Цзюцунь основали Заочную школу изящных искусств Чжэньнань. В 1937 году Педагогическая школа Уси была разрушена японскими бомбами во время Второй китайско-японской войны , и Уси пал перед японцами. После того, как он укрылся в своем родном городе Исин на год, он вернулся в Уси в 1938 году и сначала преподавал в университете там до января 1941 года. Еще в 1940-х годах он стал известен благодаря продаже своих картин, которые он рисовал под именем «Мастер Цилу». Пейзажи, птицы, цветы и хризантемы были основными темами его работ.
В октябре 1945 года, через месяц после того, как оккупационная японская армия официально капитулировала перед китайцами, он смог вернуться в университет, который был закрыт в январе 1941 года из-за японской оккупации, и преподавал там до 1957 года.
В 1946 году несколько художников основали Общество изящных искусств, председателем которого он стал. В последующие годы он участвовал в нескольких политических организациях и вступил в Коммунистическую партию Китая в 1954 году. Он показал две свои картины на 1-й выставке китайской живописи в Нанкине в 1956 году, которая привлекла внимание всех художественных кругов провинции Цзянсу .
В 1957 году он получил работу в подготовительном комитете Академии китайской живописи Цзянсу. С тех пор он делил свое время между Нанкином и Уси. Его передовая пейзажная живопись получила признание благодаря его участию в выставке в Москве. В 1959 году он совершил длительное путешествие по Шелковому пути в Датун. Во время этой поездки было создано более 40 пейзажей и более 100 эскизов и рисунков.
В ноябре 1959 года он отправился в прибрежный город Ляньюньган вместе с группой китайских художников: Юй Тунфу, Сун Вэньчжи, Вэй Цзыси и Чжан Вэньцзюнь. Там он создал крупноформатную работу под названием «Путешествие тысячи парусных лодок» для Салона Цзянсу в Доме народных собраний в Пекине.
Академия китайских художников Цзянсу была официально учреждена в марте 1960 года, и Цянь Сунъянь был назначен ее директором. В то же время он стал вице-президентом Китайского художественного общества в Нанкине, в то время он жил в Нанкине. В то время Шанхайское художественное издательство опубликовало иллюстрированную книгу «Картины Цянь Сунъяня». Еще одна иллюстрированная книга «Избранные произведения Цянь Сунъяня» последовала в августе в художественном издательстве в Уси. [3] Вместе с другими известными художниками он проехал в общей сложности 12 500 км по стране. В эту группу входили такие известные художники, как Фу Баоши, Ямин, Сун Вэньчжи и Вэй Цзыси. [2] В том же году он написал очень большую работу для Музея истории Китая. Название было «Чжэнхэ плывет на запад».
В августе 1962 года он написал статью о своих идеях по дальнейшему развитию китайской живописи. Шанхайское издательство по истории искусств опубликовало его статью, в которой он описал, как пейзажная живопись отражает дух.
После многочисленных правок он завершил картину «Красная скала» в октябре 1962 года, вызвав сенсацию в мире искусства. Впоследствии он написал еще несколько итераций этой работы. Этот шедевр до сих пор используется в качестве образцового примера в учебной программе Китайской академии искусств . В том же году он переехал в Нанкин.
В 1964 году, когда ему было 65 лет, Китайское общество художников в сотрудничестве с Министерством культуры и искусств организовало выставку его работ в Государственной художественной галерее в Пекине. Выставка длилась 14 дней и имела полный успех. Затем выставка побывала в Тяньцзине, Ланьчжоу, Шанхае и Гонконге. С июля по август он снова отправился в Пекин и написал картину с Фу Баоши для Пекинского салона в Большом зале народных собраний в Пекине. [3]
В 1965 году еще одна иллюстрированная книга была опубликована Шанхайским художественным издательством. В течение шести месяцев, начиная с августа 1965 года, он путешествовал со своей женой по различным местам в провинциях Шаньси и Цзянси, а также в Пекине, чтобы делать зарисовки.
Когда в июне 1966 года разразилась Культурная революция, он был вынужден прекратить рисовать. После тяжелых испытаний и перевоспитания, а также возвращения в Нанкин ему снова разрешили рисовать в 1971 году. Даже во время этих испытаний он никогда не оставлял свои художественные стремления. [ необходима цитата ]
После возвращения в Нанкин он вступил в ряды Бюро изящных искусств и культуры Цзянсу. Он сделал эскизы недавно построенного моста Нанкин-Янцзы и угольных шахт Цзяннань.
В июле он был приглашен Министерством иностранных дел для росписи фрески под названием «Великая китайская стена» для Китайского большого зала Народного дома. В августе он написал статью «Новые способы создания новых национальных образов из старых» и опубликовал ее 3 сентября 1972 года в газете Guangming Daily. В 1973 году он принял участие в выставке китайской живописи в Цзянсу.
Во время праздника весны 1974 года он написал такую же большую картину в Уси для салона искусств и ремесел ярмарки в Гуанчжоу под названием «Вечная весна в великолепии страны». Он принял участие в Национальной выставке китайской живописи с картиной «Вечнозеленая сосна на горе Тайшань». Однако картина была осуждена как «черная живопись» в соответствии с политической кампанией, и картина была снята с выставки.
В 1975 году он посетил 4-й Всекитайский народный конгресс в Пекине. В это время он назвал свой дом на Чжунъян Лу «Вань Ши Лоу» (Непоколебимый каменный зал). [3] В апреле он посетил инженерный проект, который был центральным для орошения в бассейне Янчжоу, и нарисовал Тонкое Западное озеро (шоу Си ХУ), прекрасное озеро недалеко от Янчжоу. В ноябре он вернулся в свой родной город Исин, где посетил и нарисовал много знакомых мест.
Многие из его крупномасштабных картин и фресок были созданы в это время. В 1976 году он написал огромную фреску Великой стены для китайского посольства в Чешской Республике. Его живопись того времени характеризуется красным цветом, иногда как намеком, иногда преобладающим над картиной, следуя указанию Мао Цзэдуна китайским художникам рисовать больше красным цветом, отражая более революционный стиль.
В 1977 году Академия китайской живописи Цзянсу снова открылась, и он был назначен ее президентом. Там он создал колоссальную картину «Рассвет в саду ююбы» для Мемориального зала председателя Мао.
В июле он написал еще одну колоссальную картину «Водопад Цзинганшань» для отеля Beijing Hotel и «Цзясин, Южный Тихий океан» для аэропорта Beijing Airport. В июне 1978 года он перенес тепловой удар. После выздоровления он разработал новаторский стиль рисования пальцами, создавая совершенно другой эффект.
В 1979 году Государственная галерея Цзянсу организовала выставку к его 80-летию и представила 80 его работ разных периодов. В июне он посетил 5-й Всекитайский народный конгресс в Пекине и был приглашен Министерством культуры написать картину для Летнего дворца. В октябре он посетил 4-й Конгресс Ассоциации китайской литературы и искусства. В том же году была опубликована еще одна иллюстрированная им книга. 15 октября 1979 года его картина «Бесконечная красота Великой стены» была передана в качестве государственного подарка президенту Франции Валери Жискар д'Эстену.
В апреле 1980 года он принял участие в Конгрессе Китайского общества литературы и искусства. На съезде Ассоциации китайских художников Цзянсу он был избран почетным президентом на короткий срок.
В августе вышла его иллюстрированная книга со 101 работой и предисловием Лай Шаоци. В октябре он написал предисловие к недавно изданной книге «Случайные обмены в поле — диалоги с товарищем Цянь Сунъяном» Чжао Пэя, с которым он провел время в центре политической реабилитации.
В возрасте 82 лет он принял участие в Художественной выставке Цзянсу в 1981 году. С апреля по сентябрь 1982 года он провел семь месяцев, работая над картиной «Захватывающие сцены с озера Тайху», которую он создал для Салона Цзянсу Большого народного зала в Пекине. Он вернулся в Нанкин в сентябре и подал заявление на повторное вступление в Коммунистическую партию Китая. Он был удостоен чести стать ее членом в январе 1983 года и был признан действительным членом в феврале 1984 года. [3]
С июля по ноябрь 1983 года он жил со своей старшей дочерью в Пекине. В это время Шанхайская киностудия начала снимать цветной документальный фильм о его искусстве под названием «Великий ландшафт под его кистью».
В августе был опубликован том «Finger Artist», в который вошли картины, нарисованные им пальцами. В ноябре он вернулся в Нанкин и написал «Сосны в Сяншане». В апреле, когда он боролся с серьезными проблемами со здоровьем, 100 его работ были показаны на выставке под названием «Последние работы Цянь Сунъяня» в Художественной галерее Цзянсу.
В июне он принял посланника от правительства Уси. Он планировал пожертвовать городу 100 своих картин, а также свою частную резиденцию. Было решено превратить его дом в мемориальное здание. [3]
Несмотря на болезнь и слабое здоровье, он неустанно трудился, чтобы пополнить свои рукописи и поэтические заметки. Еще одна иллюстрированная книга была опубликована в начале 1985 года, а затем прошли выставки в Фуцзяне и Ханчжоу . В апреле представитель города Исин приехал, чтобы получить пожертвованные им картины.
Его младшая дочь, Синмэй, организовала для него выставку в Шаньдунской государственной галерее в Цзинане в мае 1985 года. В середине мая съемочная группа Шанхайской киностудии сделала дополнительные записи для своего документального фильма. Когда его здоровье позволяло, он сопровождал команду во многие места, включая храм Лингу, мавзолей Минсяолин и озеро Мочоу.
В конце мая 1985 года его здоровье резко ухудшилось, и он умер 4 сентября 1985 года, за семь дней до своего 87-го дня рождения. 11 сентября в зале партийного комитета Цзянсу в Нанкине прошла панихида. На траур пришло более 500 скорбящих, включая представителей со всего Китая. Вместе с его портретом его прах был помещен в святилище, окруженное меланхоличным стихотворением: [3]
Мастер своего времени, который понимал и традицию, и инновации. С его руками, работающими и всегда бережливыми, он был вечным образцом для подражания для людей.
В последующие годы его работы вызывали все больший международный интерес и продавались такими известными аукционными домами, как B. Sotheby's [4] и Christie's. [5]
В ознаменование 120-летия со дня рождения Цянь Суньяня в 2019 году в его родном городе Исин был открыт Музей Цянь Суньяня.
Двуязычный китайский/английский
китайский